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猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 版權信息
- ISBN：9787521740806
- 條形碼：9787521740806 ; 978-7-5217-4080-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 本書特色
★“導演中的導演”英格瑪·伯格曼繼《魔燈》后又一部自傳性作品★深度回顧影壇生涯 揭開影史頂級佳片幕后★一部珍貴的大師私人電影記錄★文中多處引錄導演日記、工作手記、原始劇本片段，并附電影年表及精美劇照
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 內容簡介
英格瑪·伯格曼被認可為電影目前*偉大且*具影響力的導演。這是繼《魔燈》后又一部伯格曼自傳性作品，從內心隱秘體驗到影壇很好經歷，伯格曼深度回顧了個人影壇生涯，揭開影史很好藝術片的制作幕后。本書始于一場長達60小時的對話，出版商拉瑟·伯格斯特羅姆詳盡發問，之后全文由伯格曼本人重謄、潤色，*終隱去發問而沉淀為一部珍貴的大師私人電影記錄。文中多處引錄伯格曼日記、工作手記、影片原始劇本的片段，文采斐然，并附伯格曼電影年表及精美劇照。
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 目錄
前 言
夢／夢想者
野草莓
豺狼時刻
假 面
面對面
呼喊與細語
沉 默
初期的電影
折磨—愛欲之港
監 獄
渴
插科打諢／小丑
面 孔
祭 典
小丑之夜
蛇 蛋
婚姻生活
排演之后
無賴行為／信任
第七封印
猶在鏡中
冬日之光
其他電影
喜悅—莫妮卡
羞 恥
安娜的情欲
生命的門檻
秋日奏鳴曲
鬧劇／嬉鬧
夏夜的微笑
魔 笛
芬妮與亞歷山大
新圖像
電影年表
夢／夢想者
野草莓
豺狼時刻
假 面
面對面
呼喊與細語
沉 默
初期的電影
折磨—愛欲之港
監 獄
渴
插科打諢／小丑
面 孔
祭 典
小丑之夜
蛇 蛋
婚姻生活
排演之后
無賴行為／信任
第七封印
猶在鏡中
冬日之光
其他電影
喜悅—莫妮卡
羞 恥
安娜的情欲
生命的門檻
秋日奏鳴曲
鬧劇／嬉鬧
夏夜的微笑
魔 笛
芬妮與亞歷山大
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猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 節選
《猶在鏡中：伯格曼電影隨筆》： 換句話說，因為《婚姻生活》是一部電視制作，我們絲毫沒有感受到拍電影時令人喘不過氣來的壓力，完全是種享受。 《傀儡生涯》也是一套電視影集，主要的出資方是德國電視二臺。可惜除了德國，其他國家都把它當成一部電影上市。而且，《傀儡生涯》的拍攝過程也不好玩。 《沒有愛人的愛》中，彼得是一個亡命之徒，他射殺了弗朗茨·約瑟夫·施特勞斯（Franz Josef Strauss）。等到我在寫《傀儡生涯》的時候，立刻決定其實他要射殺的人不應該是施特勞斯。 彼得說每一條路都是死胡同，他無處可走。酒精、藥物和性所帶來的解脫，都只是幻覺而已。 這個故事有一個疑點：為什么彼得會在毫無動機的狀況下結束另一個人的生命？對此，我故意提出各種可能的卻都站不住腳的理由。當我今天重新看這部電影，突然覺得同性戀者提姆可能*接近真相：他暗示彼得是雙性戀者。如果他早一點體認到自己分裂的性傾向，或許就能夠得到解脫。 醫生在他*后做的診斷分析中也略略提到這一點，不過他做的分析只是故意布置的煙幕：用幾個模糊的心理學專有名詞，冷嘲熱諷地就淡化了一出血淋淋的人生戲劇。醫生冷眼旁觀事態的發展，因為他對凱特琳娜別有企圖。 《傀儡生涯》是我唯一的一部德國電影。 《蛇蛋》在乍看之下，好像是一部德國電影，但是那部片子是我在瑞典孕育成形的，而且我之所以寫它，似乎只在為自己私生活中的災難做預警。 《蛇蛋》的敘述觀點，純粹來自一位受到好奇心驅使的局外人。 等到我拍攝《傀儡生涯》的時候，我已經接受了自己和德國之間的現實關系，同時也不再受制于語言上的障礙。那時我在劇院已經工作了一段時間，多少能夠判斷別人說的話是對是錯。我覺得自己真的了解德國人和他們的社會環境。寫《沒有愛人的愛》的野心之一，就是要借此深入探討自己屬于德國文化的存在部分。 《傀儡生涯》的剪輯過程非常殘酷。我在寫劇本的時候就已經刪除了將近百分之二十的對話，到了拍攝階段，又再刷掉百分之十。 經過這樣的剪輯工作，這部電影的形式變得非常緊縮：每一集都很短，中間夾帶著布萊希特（Bertolt Brecht）式的文本，文本的部分把各個事件連綴在一起，發展成*后的大災難。 我拍過一些自己感觸很深的爛電影，也拍了幾部自己其實不怎么在乎的好電影。至于其余的電影呢……滑稽的很，全視我當時的情緒而定。有時候我會碰到某人對我說：“我真的很喜歡某一部電影。”我立刻就會因此快樂起來，同時覺得自己也真的很喜歡那部電影。 然而我倒真的很為《傀儡生涯》感到驕傲，它是自成一格的。 不過我也可以接受有些人批評它的結構過于糾結的看法。年輕的時候，我曾在赫爾辛堡執導過奧勒·赫德貝里（Olle Hedberg）所寫的《狂犬病》（Rabies）。那是從一部長篇連載小說的*后一部分改編而成的舞臺劇。記得主角博·斯滕森·斯文寧森（Bo Stensson Svenningson）在他*后的答辯詞中曾說：“我們都住在一個沒有門也沒有窗的暗房里。”然后他又補上一句話：“但是在我們肉眼看不見的地方，必然存在著小小的縫隙，讓我們還能感受到新鮮的空氣。” 《傀儡生涯》里的人物卻都住在一個完全沒有縫隙、完全封閉的房間里。經過回想之后，我認清了這的確是一個弱點。 彼得寫的那封沒有寄出去的信也是個弊病。因為那在心理學上根本說不通。彼得只有在口授商務書信的時候，才懂得表達自己。而那封信的形式和所敘述的覺悟，都是他不可能想得出來的東西。可惜我沒有服從福克納的名訓：把你*心愛的東西都謀殺掉。 如果可能的話，我會拿出一把大剪刀，把那部電影剪短十分鐘，它就會變得好很多。 關于彼得待在醫院里、和外界完全失去接觸的片段，是根據我自己在經過稅務問題之后，住進精神療養院的實際經驗拍成的。我并不記得當時感到特別痛苦。我每天早晨五點半就起床，只為了能比別人早一步用盥洗室。 每天的時間都經過小心的分配，我可以領到0.1毫克的鎮靜劑，在必要的時候還可以多領。 彼得也安于這種狀態，他和自己孩提時代的熊寶寶一起入睡，和電腦下棋，每天早晨花半個小時撫平床單…… 凱特琳娜仍然遠遠地和他共同生活在一起。她對婆婆說：她仍然照常過日子，“但是每一刻我的心都在哭泣”。 ……
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 作者簡介
英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman），***導演、編劇、作家，1918年生于瑞典烏普薩拉一個傳教士家庭，年僅28歲執導個人首部電影《危機》，自此開啟導演生涯。活躍影壇逾六十載，一生執導62部電影，多數自行編劇，同時執導了170余部戲劇。曾榮膺威尼斯電影節終身成就獎，影片多次斬獲奧斯卡金像獎、戛納電影節金棕櫚獎、柏林國際電影節金熊獎等各項國際電影大獎。2007年7月30日，這位影響無數電影大師的影史泰斗，在其晚年隱居之地法羅島與世長辭，享年89歲。法羅島至今仍被視作電影人的朝圣之地，堪稱電影世界的梵蒂岡或麥加。 韓良憶，臺大外文系畢業，報社編譯、記者。譯作有《認識爵士樂》《文德斯的旅程》等，著有電影小說《寂寞芳心俱樂部》、散文集《羅西尼的音樂廚房》。 王凱梅，藝術評論寫作者、譯者、策展人。北京師范大學英語文學學士，蘇富比藝術學院當代藝術碩士，長期從事藝術、電影策劃和寫作翻譯工作。研究興趣圍繞電影史、影像藝術家，以及具有個人風格的視覺藝術家與藝術史的關系。曾創辦國內專注北歐影像的電影節“極地光影”，亦在瑞典、挪威舉辦中國電影節。2018年，策劃伯格曼百年紀念影像展。翻譯多部暢銷瑞典兒童文學。
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