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出版社:東方出版中心出版時間:2024-01-01
開本: 其他 頁數: 348
本類榜單:哲學/宗教銷量榜
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視角的分享 版權信息

視角的分享 內容簡介

“這是一個觀點問題……” “Perspective”這個詞本身有著多重意義和指向:作為觀察事物的視角/觀點,透視法,對事物存在的探究(光學、幾何學),對未來遠景的預期,以及表現事物的方式、繪畫法則,等等。 今天,我們將視角與個人主義聯系起來,視其為個人化的、不可逾越的真實存在。這一理解恰恰忘卻了在古代,“perspectiva communis”意味著共同的視野。在科學、藝術和哲學的十字路口,這本書將目光投向了有待人們重新發現的傳統:觀點,不僅相互區分,也意味著互相分享。與其以消極的態度指責透視法學說引發了后—真理思潮和與現實的割裂,不如以積極的態度重新審視透視法,揭示出這個詞在相對化的表象背后所蘊含的創造力。這是對歷史語境與當今現實的雙向考察,在造型藝術、建筑、現象學和社會人類學研究的交叉點上,為我們展示出視角本身的多元化特征,以及它在主體間的空間的構建上起到的作用。

視角的分享 目錄

簡明目錄: 總序 **章 共同視角 視角問題 視角的洞察力 透視的民主化 從塞萬提斯到卡內蒂:從反教條主義到集權主義 視點的分享 尼采:視角主義是不是一種相對主義詭辯論? 兩種分享模式:和解式與動態式 意見分歧 視角現實主義 視角的形態簡析 時間的共存、物種的共存、存在的共存 中心偏移的視角 第二章 依據存在還是依據表象?柏拉圖與透視圖像 什么是表象? 菲狄亞斯的雅典娜 多余的一“步/不”:文獻學家施萊爾馬赫 如何在紛繁表象中尋得方向? 第三章 佛羅倫薩1425:繪畫的鏡像階段 表現理論 視網膜考古 透視法作為一種表述機制 佛羅倫薩1425:布魯內萊斯基的鏡像裝置 從“語言的視角”談起 第四章 羅伯特·史密森:視線的盡頭 山坡上的壇子 滅線 脫框 非視覺理論 迷失方向,失去理智 第五章 透視法可以是一種象征形式嗎?重讀帕諾夫斯基與卡西爾 歌德香皂:帕諾夫斯基真的讀懂了卡西爾嗎? 空間范式與知覺的歷史 經驗的整合:先驗的歷史 極簡主義形式:視角只是一個風格問題嗎? 至多主義形式,或:復數的視角 作為媒介的視角 第六章 走向一種全新的視角主義 后真相與新事實主義 拉美西斯二世、木星的衛星和倫勃朗的誕生 知識與權力 三種視角主義:幽閉式、累加式和對角線式 共同視角:政治意義 低敏視角失調癥和高敏視角失調癥:病態的視點 從敵人的視角來看 視角,采納與否 透視/視角形態學 結論
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視角的分享 作者簡介

作者簡介:
艾曼努埃爾·埃洛阿, 瑞士弗里堡大學哲學教授、美學與藝術哲學研究中心主任,長期在巴黎第八大學和國際哲學學院任教,并在美國加利福尼亞大學伯克利分校、德國魏瑪大學、美國哥倫比亞大學、意大利都靈大學和美國耶魯大學擔任特邀教授。德國美學學會主席。2016年獲得Latsis獎,2019年獲得Aby Warburg科學獎等;德國現象學、法國二十世紀哲學、知覺、媒體與圖像研究專家,出版多部法語、德語、英語著作,并被翻譯成多種其他語言,其中包括中文版《感性的抵抗》;“Perceptions”“Media/Théorie”“Kulturen der Leiblichkeit”等多部媒介研究叢書主編;曾在2020年法國國立網球場現代美術館和2021年中國紅磚美術館舉辦的“圖像超市”藝術展中擔任聯合策展人。

譯者簡介:作者簡介: 艾曼努埃爾·埃洛阿, 瑞士弗里堡大學哲學教授、美學與藝術哲學研究中心主任,長期在巴黎第八大學和國際哲學學院任教,并在美國加利福尼亞大學伯克利分校、德國魏瑪大學、美國哥倫比亞大學、意大利都靈大學和美國耶魯大學擔任特邀教授。德國美學學會主席。2016年獲得Latsis獎,2019年獲得Aby Warburg科學獎等;德國現象學、法國二十世紀哲學、知覺、媒體與圖像研究專家,出版多部法語、德語、英語著作,并被翻譯成多種其他語言,其中包括中文版《感性的抵抗》;“Perceptions”“Media/Théorie”“Kulturen der Leiblichkeit”等多部媒介研究叢書主編;曾在2020年法國國立網球場現代美術館和2021年中國紅磚美術館舉辦的“圖像超市”藝術展中擔任聯合策展人。 譯者簡介: 曲曉蕊, 法國里昂第三大學哲學系倫理學與可持續發展碩士研究生項目教師,藝術、哲學領域資深譯者,譯有《戈達爾訪談錄》《圖像的肉身》《當代邊緣藝術二十家》《時間的躍動》《感性的抵抗》《藝術大家阿蘭·布爾保奈》等多部英、法文書籍。

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