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異鄉(xiāng)人的國(guó)度 版權(quán)信息
- ISBN：9787020157433
- 條形碼：9787020157433 ; 978-7-02-015743-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
異鄉(xiāng)人的國(guó)度 本書(shū)特色
跟隨庫(kù)切這位一流作家的目光， 去揭開(kāi)其他作家作品背后的人生之幕。 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主J.M.庫(kù)切文學(xué)評(píng)論集， 作家解讀作家的精彩之作，人民文學(xué)全新版本
異鄉(xiāng)人的國(guó)度 內(nèi)容簡(jiǎn)介
庫(kù)切用一個(gè)偉大作家的眼睛凝望那些已經(jīng)逝去的或與他同時(shí)代的其他偉大作家，并看到了一個(gè)重要的事實(shí)：為什么這些人的作品具有意義——無(wú)論是對(duì)身在何處、身在何時(shí)的讀者。
異鄉(xiāng)人的國(guó)度 目錄
目錄
何為經(jīng)典？——一場(chǎng)演講
丹尼爾·笛福的《魯濱遜漂流記》
塞繆爾·理查森的《克拉麗莎》
馬賽盧斯·艾芒茲的《死后的懺悔》
哈里·穆里施的《發(fā)現(xiàn)天堂》
齊斯·努特布姆：小說(shuō)家、旅行家
威廉·加斯所譯的里爾克
翻譯卡夫卡
羅伯特·穆齊爾的《日記》
約瑟夫·斯科弗雷齊
陀思妥耶夫斯基：奇跡般的年代
約瑟夫·布羅斯基的隨筆
豪·路·博爾赫斯的《小說(shuō)集》
A.S.拜厄特
卡瑞爾·菲利普斯
薩爾曼·拉什迪的《摩爾人的*后嘆息》
阿哈龍·阿佩菲爾德的《鐵軌》
阿摩司·奧茲
納吉布·馬哈福茲的《平民史詩(shī)》
托馬斯·普林格爾的詩(shī)歌作品
達(dá)芙妮·羅克
戈迪默和屠格涅夫
多麗絲·萊辛的自傳
布萊頓·布萊頓巴赫的回憶錄
南非自由人士：阿蘭·佩頓和海倫·蘇茲曼
諾埃爾·莫斯特德和東開(kāi)普邊陲
文學(xué)的政治和道德（代譯后記）
展開(kāi)全部
異鄉(xiāng)人的國(guó)度 節(jié)選
我想進(jìn)一步探討一下上述兩種閱讀法，即超驗(yàn)的、詩(shī)意的閱讀法和社會(huì)文化閱讀法，使其更加貼近我們的時(shí)代，我想以我個(gè)人經(jīng)歷為例，這樣做也許在方法上會(huì)顯得不夠謹(jǐn)慎，但頗能生動(dòng)地說(shuō)明一些問(wèn)題。 1955年，我十五歲。這年夏天的一個(gè)星期天下午，我正在位于開(kāi)普敦郊區(qū)的我們家后院里閑蕩，當(dāng)時(shí)不知做什么好，內(nèi)心煩悶是當(dāng)時(shí)的主要問(wèn)題。可就在我閑蕩時(shí)，突然聽(tīng)到從隔壁人家傳來(lái)的音樂(lè)，這音樂(lè)勾魂攝魄，直到曲終，我都待在原地，不敢呼吸。音樂(lè)如此打動(dòng)我，這還是我平生以來(lái)從未有過(guò)的事情。 我當(dāng)時(shí)聽(tīng)到的錄音是用羽管鍵琴演奏的巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的一首。我是后來(lái)比較熟悉古典音樂(lè)時(shí)才知道樂(lè)曲的名字的，而當(dāng)時(shí)，十五歲的我對(duì)所謂“古典音樂(lè)”多少持有懷疑甚至敵視的態(tài)度，所以乍聽(tīng)時(shí)，只知是“古典音樂(lè)”，具體名字當(dāng)時(shí)并不知道。隔壁人家住著一些流動(dòng)性很大的學(xué)生，那位播放巴赫唱片的學(xué)生后來(lái)一定是搬了出去，要不就是不再喜歡巴赫了，因?yàn)楹髞?lái)再也沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)，盡管我有時(shí)豎著耳朵聽(tīng)也聽(tīng)不到。 我不是出身于音樂(lè)世家，我所就讀過(guò)的學(xué)校也不提供音樂(lè)教育課程，即使提供的話，我也不會(huì)去選，因?yàn)樵谥趁竦兀诺湟魳?lè)總顯得有點(diǎn)娘娘腔。我當(dāng)時(shí)可以聽(tīng)得出哈恰圖良的《馬刀舞曲》、羅西尼的歌劇《威廉·退爾》的序曲、里姆斯基-科薩科夫的《野蜂飛舞》——我當(dāng)時(shí)的音樂(lè)知識(shí)水平僅此而已。我們家沒(méi)有樂(lè)器，也沒(méi)有唱機(jī)。廣播里成天播放無(wú)精打采的美國(guó)流行音樂(lè)（喬治·梅拉克里諾和他的弦樂(lè)曲喬治·梅拉克里諾（George Melachrino，1909—1976），生于倫敦，善于演奏小提琴、雙簧管、單簧管和薩克斯管。二戰(zhàn)后常在英國(guó)廣播公司和美軍電臺(tái)作廣播演出，尤以輕音樂(lè)著名，略與曼托瓦尼齊名。），但對(duì)我的影響不大。 我在這里所描述的是艾森豪威爾時(shí)代的中產(chǎn)階級(jí)的音樂(lè)文化。這種音樂(lè)文化在當(dāng)時(shí)英國(guó)前殖民地國(guó)家中均可找到，而這些殖民地國(guó)家當(dāng)時(shí)正迅速成為美國(guó)的文化行省。這種音樂(lè)文化的古典成分也許來(lái)自歐洲，但其中的歐洲成分，由于波士頓流行音樂(lè)人的介入，某種意義上已成為改編過(guò)了的東西。 下面接著說(shuō)那天下午我在我家后院所聽(tīng)到的巴赫音樂(lè)，因?yàn)閺哪且院笠磺卸甲兞恕Ｄ鞘俏耀@得啟示的一刻。我不想說(shuō)這種啟示與艾略特所獲得的啟示有所相同——因?yàn)槲遗逻@樣說(shuō)會(huì)有辱艾略特在其詩(shī)作中所盛贊的神啟時(shí)刻——不過(guò)那種啟示對(duì)我來(lái)說(shuō)的確意義重大，我平生還是**次經(jīng)歷經(jīng)典的震撼。 巴赫的音樂(lè)一點(diǎn)也不晦澀，其中絕無(wú)哪種音步會(huì)神奇到無(wú)法模仿的地步。然而，當(dāng)其音樂(lè)的音符在時(shí)間中展開(kāi)時(shí)，你會(huì)突然覺(jué)得其構(gòu)成過(guò)程已不僅僅是部分與部分的簡(jiǎn)單聯(lián)結(jié)，其不同部分似乎已構(gòu)成更高性質(zhì)的整體，這一整體，我只能以類(lèi)比的方法來(lái)加以描述，其起承轉(zhuǎn)合的思想表達(dá)已經(jīng)逸出了音樂(lè)的范圍。巴赫在音樂(lè)中思考，而音樂(lè)則通過(guò)巴赫來(lái)思考自身。 我在我家后院中所獲得的啟示，是我成長(zhǎng)過(guò)程中的一件大事。現(xiàn)在我想重新審視一下那一重大時(shí)刻，我將把我在上面關(guān)于艾略特所說(shuō)的話作為審視自我的參考框架，把作為外省人的艾略特看作是我自己的榜樣和影子。同時(shí)，我在重新檢討那一時(shí)刻時(shí)，將以更加懷疑的心態(tài)，涉及當(dāng)代文化分析所常談到的有關(guān)文化和文化理想的問(wèn)題。 我想問(wèn)自己一個(gè)不夠成熟的問(wèn)題：假如我說(shuō)，是巴赫的靈魂越過(guò)兩個(gè)多世紀(jì)，漂洋過(guò)海，將某些理想放在我的面前；或者說(shuō)，我那重大時(shí)刻來(lái)臨之際所發(fā)生的一切，恰恰就是我象征性地選擇了歐洲高雅文化，并掌握了這種文化的代碼，從而使自己走上了一條道路，這條道路將我?guī)С隽宋以谀戏前兹松鐣?huì)所屬的階級(jí)地位，并*終使我走出了一條歷史的死胡同（以我個(gè)人當(dāng)時(shí)的感覺(jué)，一定會(huì)以為自己正身處這樣的死胡同）——不管這樣的內(nèi)心感覺(jué)當(dāng)時(shí)有多模糊而說(shuō)不清——這條道路領(lǐng)著我，*終同樣具有象征意義地使我登上了這個(gè)講臺(tái)，面對(duì)一批來(lái)自不同國(guó)家的聽(tīng)眾，談?wù)摪秃眨務(wù)揟．S．艾略特，談?wù)摵螢榻?jīng)典等問(wèn)題。假如我如是說(shuō)，真的就不是廢話連篇、毫無(wú)意義嗎？換句話說(shuō)，我那經(jīng)歷真的就是自己當(dāng)時(shí)所理解的東西嗎？真的就是毫無(wú)利害關(guān)系、某種意義上是無(wú)我的審美體驗(yàn)？會(huì)不會(huì)是某種物質(zhì)利益羞羞答答的表達(dá)？ 這類(lèi)問(wèn)題人們常常會(huì)以為只有當(dāng)事人自己才能回答，然而，這并不意味著別人就不能問(wèn)這樣的問(wèn)題。要問(wèn)這樣的問(wèn)題就得問(wèn)到點(diǎn)子上，問(wèn)得盡可能清楚些，充分些。現(xiàn)在，為了把問(wèn)題問(wèn)得清楚些，就讓我在此問(wèn)一下：我在談到經(jīng)典跨越兩個(gè)多世紀(jì)仍使我激動(dòng)不已時(shí)，我究竟想說(shuō)什么？ 在以下三層意思的兩層上，巴赫的音樂(lè)可說(shuō)是經(jīng)典。**層意思：經(jīng)典不受時(shí)間約束，它對(duì)后代來(lái)說(shuō)仍有意義，也就是說(shuō)，它是“不朽的”。第二層意思：巴赫的部分音樂(lè)作品屬于通常所謂的“經(jīng)典”，它們構(gòu)成歐洲音樂(lè)寶藏中至今仍被廣泛演奏的一部分，即使演奏的場(chǎng)次和聽(tīng)眾人數(shù)都不一定特別多。第三層意思是巴赫未能滿足的，因?yàn)樗c十八世紀(jì)第二個(gè)二十五年歐洲藝術(shù)中所謂古典價(jià)值的復(fù)興毫不相干。 對(duì)新古典主義運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，巴赫不僅年紀(jì)太大，未免過(guò)時(shí)，他的知識(shí)淵源和整個(gè)音樂(lè)趣味也都屬于一個(gè)即將消逝的世界。根據(jù)常人略帶浪漫色彩的描述，巴赫活著的時(shí)候，尤其是在晚年，聲名不彰；死后更是完全被人遺忘。八十年以后，主要是由于費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査傻臒崃翼灀P(yáng)，巴赫的聲名才得以復(fù)活。此外，據(jù)說(shuō)在其后的幾代人中，巴赫的作品幾乎根本算不上經(jīng)典：他不僅算不上新古典主義者，而且，他的作品在后來(lái)幾代人中也引不起共鳴。他的音樂(lè)作品未曾出版，也很少被人演奏。他部分地屬于音樂(lè)史，他只是一本書(shū)中的一條腳注所提到的名字，僅此而已。
異鄉(xiāng)人的國(guó)度 作者簡(jiǎn)介
J.M.庫(kù)切： 南非當(dāng)代著名小說(shuō)家，被評(píng)論界認(rèn)為是當(dāng)代南非最重要的作家之一。曾兩度獲得布克獎(jiǎng)，并于2003年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 1940年出生于南非開(kāi)普敦，現(xiàn)居澳大利亞。 汪洪章： 現(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)外文學(xué)院英文系教授、博士生導(dǎo)師。兼任《辭海》編輯委員會(huì)委員、外國(guó)文學(xué)分科主編。研究方向：英美文學(xué)、西方文論、中西比較詩(shī)學(xué)。著作有《西方文論與比較詩(shī)學(xué)研究文集》《比較文學(xué)與歐美文學(xué)研究》等。譯作（含合作）有《批評(píng)理論在俄羅斯與西方》、《異鄉(xiāng)人的國(guó)度》、《杜威全集·晚期著作》（第十六卷）、《掘墓人的女兒》、《額爾金書(shū)信和日記選》、《如何閱讀小說(shuō)》、《恐怖之后》。
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