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包郵 作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍
作者：賈夢(mèng)瑋主編
開(kāi)本：
21cm
頁(yè)數(shù)：
230頁(yè)
本類(lèi)榜單：文學(xué)銷(xiāo)量榜
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作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍 版權(quán)信息
- ISBN：9787559458353
- 條形碼：9787559458353 ; 978-7-5594-5835-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍 本書(shū)特色
這是一部由十一位小說(shuō)家書(shū)寫(xiě)的中國(guó)當(dāng)代知名小說(shuō)家評(píng)論集，披露小說(shuō)家們的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍。超越一般意義上的文學(xué)評(píng)論，以作家讀作家、談作家、批評(píng)作家的形式，呈現(xiàn)作家作品的精妙，談?wù)搶?xiě)作者的時(shí)代與背景、志趣與生活、創(chuàng)作與哲學(xué)。本書(shū)首次打通時(shí)下國(guó)際流行的作家作品閱讀范式，盡收小說(shuō)內(nèi)外的作家秘史、老友故事、嚴(yán)肅批評(píng)、創(chuàng)作趣談，“它不是通常意義上的‘作家論’，而是一個(gè)文學(xué)心靈對(duì)另一個(gè)文學(xué)心靈的真誠(chéng)閱讀——同是文學(xué)創(chuàng)作者，也許能更知冷熱”。
作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍 內(nèi)容簡(jiǎn)介
這是一部由十一位小說(shuō)家書(shū)寫(xiě)的中國(guó)當(dāng)代知名小說(shuō)家評(píng)論集，披露小說(shuō)家們的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍。超越一般意義上的文學(xué)評(píng)論，以作家讀作家、談作家、批評(píng)作家的形式，呈現(xiàn)作家作品的精妙，談?wù)搶?xiě)作者的時(shí)代與背景、志趣與生活、創(chuàng)作與哲學(xué)。首次打通時(shí)下國(guó)際流行的作家作品閱讀范式，盡收小說(shuō)內(nèi)外的作家秘史、老友故事、嚴(yán)肅批評(píng)、創(chuàng)作趣談，“它不是通常意義上的‘作家論’，而是一個(gè)文學(xué)心靈對(duì)另一個(gè)文學(xué)心靈的真誠(chéng)閱讀——同是文學(xué)創(chuàng)作者，也許能更知冷熱”。
作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍 目錄
找出故事里的高粱酒 畢飛宇×莫言
追去完美的劉恒 劉慶邦×劉恒
王安憶寫(xiě)作的秘訣 劉慶邦×王安憶
畢飛宇：白黑之上的無(wú)限 龐余亮×畢飛宇
葉彌小說(shuō)的腔調(diào) 魯敏×葉彌
悲歡都在憂(yōu)患里 宋詞×陸文夫
“到常熟去”——蘇童及其小說(shuō)的一種解讀 朱文穎×蘇童
以柔軟的姿態(tài)面對(duì)——范小青的小說(shuō)及其他 朱文穎×范小青
小說(shuō)和小說(shuō)之外的劉慶邦 徐迅×劉慶邦
艾偉：一個(gè)充滿(mǎn)浪漫懷想的劫持者 黃詠梅×艾偉
語(yǔ)言是小說(shuō)的尊嚴(yán)——以張煒《丑行或浪漫》為例 陳應(yīng)松×張煒
山南水北歸去來(lái) 楊海蒂×韓少功
青燈、木魚(yú)和鐘——談賈平凹的文學(xué)創(chuàng)作 吳克敬×賈平凹
作家論的三種形態(tài)（代后記） 賈夢(mèng)瑋
追去完美的劉恒 劉慶邦×劉恒
王安憶寫(xiě)作的秘訣 劉慶邦×王安憶
畢飛宇：白黑之上的無(wú)限 龐余亮×畢飛宇
葉彌小說(shuō)的腔調(diào) 魯敏×葉彌
悲歡都在憂(yōu)患里 宋詞×陸文夫
“到常熟去”——蘇童及其小說(shuō)的一種解讀 朱文穎×蘇童
以柔軟的姿態(tài)面對(duì)——范小青的小說(shuō)及其他 朱文穎×范小青
小說(shuō)和小說(shuō)之外的劉慶邦 徐迅×劉慶邦
艾偉：一個(gè)充滿(mǎn)浪漫懷想的劫持者 黃詠梅×艾偉
語(yǔ)言是小說(shuō)的尊嚴(yán)——以張煒《丑行或浪漫》為例 陳應(yīng)松×張煒
山南水北歸去來(lái) 楊海蒂×韓少功
青燈、木魚(yú)和鐘——談賈平凹的文學(xué)創(chuàng)作 吳克敬×賈平凹
作家論的三種形態(tài)（代后記） 賈夢(mèng)瑋
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作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍 節(jié)選
“外面的世界很精彩”，這是一首歌，它歌詠的是莫言的寫(xiě)作。他（我爺爺）把早就不中用了的罪惡累累也戰(zhàn)功累累的勃朗寧手槍對(duì)準(zhǔn)長(zhǎng)方形的馬臉拋去，手槍筆直地飛到疾馳來(lái)的馬額上，發(fā)出沉悶的撞擊聲。紅馬脖子一揚(yáng)，雙膝突然跪地，嘴唇先吻了一下黑土，脖子隨即一歪，腦袋平放在黑土上。騎在馬上的日本軍人猛地?fù)ハ埋R，舉著馬刀的胳膊肯定是斷了。因?yàn)槲腋赣H看到他的刀掉了，他的胳膊觸地時(shí)發(fā)出一聲脆響，一根尖銳的、不整齊的骨頭從衣袖里刺出來(lái)，那只耷拉著的手成了一個(gè)獨(dú)立的生命無(wú)規(guī)律地痙攣著。骨頭刺出衣袖的一瞬間沒(méi)有血，骨刺白疹疹的，散著陰森森的墳?zāi)箽庀ⅲ芸炀陀幸还晒傻钠G紅的血從傷口處流出來(lái)，血流得不均勻，時(shí)粗時(shí)細(xì)，時(shí)疾時(shí)緩，基本上像一串串連續(xù)出現(xiàn)又連續(xù)消失的鮮艷艷的紅櫻桃。他的一條腿壓在馬肚子下，另一條腿卻跨到馬頭前，兩條腿拉成一個(gè)巨大的鈍角。父親十分驚訝，他想不到高大英武的洋馬和洋兵竟會(huì)如此不堪一擊。爺爺從高粱棵子里哈著腰鉆出來(lái)，輕輕喚一聲：“豆官。”這一段文字我們是如此的熟悉，它來(lái)自《紅高粱家族》的《狗道》。附帶說(shuō)一句，在莫言龐大的作品系列中，我認(rèn)為《狗道》是他*為杰出的作品之一。我為《狗道》沒(méi)有贏得“蘿卜”與“高粱”同等的關(guān)注而深表遺憾。莫言的天分與《狗道》結(jié)合得格外緊湊。《狗道》寫(xiě)得很“渾”，不是“渾濁”的“渾”，是“渾蛋”的“渾”。用北京人不講邏輯的說(shuō)法，《狗道》是“渾不吝”的，很牛。在這段不長(zhǎng)的文字里大量地充斥著名詞。他——我爺爺、勃朗寧、長(zhǎng)方形、馬臉、手槍、馬額、紅馬脖子、雙膝、嘴唇、黑土、腦袋、日本軍人、馬刀、我父親、胳膊、骨頭、衣袖、手、血、骨刺、墳?zāi)埂凇⒓t櫻桃、腿、馬肚子、馬頭、鈍角、洋馬、腰、豆官。我要說(shuō)，小說(shuō)美學(xué)的根基在語(yǔ)言，語(yǔ)言的根基在詞匯，詞匯的根基在名詞。只有名詞所構(gòu)成的小說(shuō)才有可能成為真的小說(shuō)。衡量一部小說(shuō)的優(yōu)劣往往有一個(gè)*為簡(jiǎn)單的辦法，也是*為基礎(chǔ)的辦法，我們可以統(tǒng)計(jì)它的名詞量。名詞是硬通貨。沒(méi)有硬通貨而只有觀念與情感的文字有可能是好的論述、好的詩(shī)篇，但是，不可能是好的小說(shuō)。這里的原因不復(fù)雜，小說(shuō)是要建立世界的，名詞是木柴、磚頭和石頭，或者說(shuō)，是鋼筋、水泥與黃沙。新時(shí)期以來(lái)，**個(gè)讓我茅塞頓開(kāi)的作家是馬原，這一點(diǎn)我要認(rèn)。馬原為我們的漢語(yǔ)寫(xiě)作提供了新語(yǔ)言——這差不多已經(jīng)是被定論的了。幾乎就在同時(shí)，另一個(gè)讓我茅塞頓開(kāi)的作家出現(xiàn)了，他是莫言。如果說(shuō)，馬原為我們的新小說(shuō)提供了新語(yǔ)法，那么，莫言為我們提供的則是語(yǔ)言的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象就是外面的世界。這個(gè)世界上還有不涉及“外面的世界”的小說(shuō)嗎？有。這就要回顧歷史了。所謂的新時(shí)期文學(xué)有一個(gè)背景，那就是“絕對(duì)意識(shí)形態(tài)文學(xué)”。P3-5
作家讀作家:關(guān)于小說(shuō)家的日常狀態(tài)與寫(xiě)作秘籍 作者簡(jiǎn)介
賈夢(mèng)瑋，1968年生，江蘇東臺(tái)人。當(dāng)代著名作家，現(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、黨組成員、《鐘山》雜志主編。發(fā)表散文、隨筆和文學(xué)評(píng)論各幾十萬(wàn)字。出版散文隨筆集《紅顏挽歌》、《往日庭院》等。
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