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黑腚-21世紀年度最佳外國小說 版權信息
- ISBN：9787020125326
- 條形碼：9787020125326 ; 978-7-02-012532-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
黑腚-21世紀年度最佳外國小說 本書特色
A.伊各尼·巴雷特著的《黑腚（21世紀年度*佳外國小說2016）》從各方面看來都是一部無可挑剔的杰作。A.伊各尼·巴雷特在作品中輕松自如地使用各種實驗性極強的寫作手法，比如變形、身份轉換和推特的語言風格等，讓整部作品充滿了文本的快樂。而在所有的花哨技巧下，現實主義關懷才是真正的核心所在。
黑腚-21世紀年度最佳外國小說 內容簡介
《黑腚》是部雄心勃勃的讬寓性小說。小說主人公弗洛從黑人變成了白人，他的生活也隨之發生了不可思議的變化：一方面他輕而易舉地找到了工作，美麗的女人爭著投懷送抱，輕松進入了上流貴婦的社交圈，在工作事業方面有無限的上升空間；另一方面他又要想盡辦法掩飾自己的真實身份，不惜拋棄家人，摒棄救他于危難、已懷身孕的情人。在所身處環境的推動下，弗洛一步步變成了一個數典忘祖的白人。小說用大量逼真的細節切片描繪了尼日利亞社會的各個層面，對于全面了解這個國家，認識這個國家的民族性格，本書無疑是一部不可多得的佳作。
黑腚-21世紀年度最佳外國小說黑腚-21世紀年度最佳外國小說 前言
接下《黑腚》的翻譯任務，是一件偶然的事。這部作品被人民文學出版社評為二〇一六年度*佳外國小說之一，《世界文學》的主編高興先生對這篇小說表現出異常的興趣，他幾次神色詭異地跟我說起有部尼日利亞小說有多出色，并且鼓動我把它翻譯出來。“是什么作品呀？”我給他說得有些心動。他扶了一下鏡框，不過我還是看到了他眼神中的一絲狡黠。“Blackass，《黑腚》。”重口味的書名，我終于明白他說起這本書時為什么要閃爍其詞了。“黑腚”有什么大驚小怪，我們可是在十多年前就見識過《豐乳肥臀》了。關鍵是我要非常喜愛這部作品才行。因為翻譯一部作品，至少在幾個月的時間里，我得和她在一起軟磨硬泡。我要去逐字逐句去體會她的味道，領悟她的言外之意，*后才能進入她的心里。于是我答應先讀完作品再說。等讀完作品之后，我發現從形式、技巧、身份主題的展現、社會生活的刻畫來看，這部兩百來頁的小長篇都是一部無可挑剔的作品。我迷上了這部小說。
小說的作者是尼日利亞新銳作家A.伊各尼·巴雷特。他出生于一九七九年，二〇〇五年出版的**個短篇小說集《爛牙窟》就為他贏得了該年度BBC全球服務短篇小說競賽獎。二〇一三年第二個短篇小說集《愛就是力量》問世，被美國國家公共電臺評為該年度*佳小說。二〇一五年發表的《黑腚》，是作者的**部長篇小說，作品通過人物變形（黑人一覺醒來后變成了白人）后的種種際遇反映了真實的社會生活，頗具喜劇性的諷刺效果，評論界對這部小說好評如潮。
《黑腚》是部雄心勃勃的讬寓性小說，它在技巧上采用了變形手法，這樣巴雷特的名字自然而然就與古羅馬的奧維德和奧地利現代作家卡夫卡掛上了關系，因為他們都寫過《變形記》。還有一位美國著名作家菲利普·羅斯也寫過變形小說《乳房》。這里特意提到羅斯，是因為《黑腚》主要關涉身份問題，這確實容易讓人聯想到一直在探討猶太人身份流變問題的羅斯。《黑腚》的主人公弗洛從黑人變成了白人，他的生活也隨之發生了不可思議的變化。他一方面輕而易舉地找到了工作，美麗的女人爭著投懷送抱，他輕松進入了上流貴婦的社交圈，他在工作事業方面有無限的上升空間，而另一方面他又要想盡辦法掩飾自己的真實身份，不惜拋棄家人，摒棄救他于危難、已懷身孕的情人。小說中，弗洛變成白人后，他經歷的所有生活場景都有極為寫實的刻畫，他在所身處環境的推動下，一步步變成了一個數典忘祖的白人。有趣的是，小說還設計了另一個變形，即小說的敘述者之一伊各尼由男人變成了女人。他的變化非常離奇，他接受了一個強勢女人的保護，成了旁人眼中的弱者，于是他就變成了嬌弱的女人。弗洛和伊各尼的身份認同似乎說明了這樣一個道理：身份是流變的，所謂身份就是人在不同環境下作出的選擇而已。人可以自己選擇身份，也可以由別人來決定身份。這是羅斯式的身份理論，說明現代生活的荒誕，令人無所適從。但是，巴雷特對身份的探討顯然別有所指。弗洛雖然變成了白人，但他仍然長了個黑屁股；伊各尼變成了女人，但他還保留著陽根。伊各尼對弗洛知根知底，*后是他將弗洛拽回了黑人世界。在巴雷特看來，人還是有本質意義上的“黑腚”或“陽根”，想抹除自己的黑腚終歸只能是徒勞。所以，歸根到底，小說是對黑人自卑情結的一種喜劇性諷刺。
小說在技巧上還有另一種嘗試，有一個章節使用了推特文體。巴雷特對網絡文體情有獨鐘，他在短篇集《愛就是力量》中已經寫過用虛構身份進行網戀的故事。他認為網絡文體中藏有無限的可能性。在《黑腚》中，推特文體在刻畫弗洛的妹妹特吉娜以及伊各尼的性格方面，起到了出人意料的效果。弗洛變成白人后，拋棄了家人，他失蹤了，一家人傷心欲絕。特吉娜為了找哥哥，發了很多推文。她的推文里，有哥哥失蹤的消息，也說到她有多么絕望，但是她的推文中更多的是各種嬉笑怒罵的內容：黃色笑話、停尸間的描述、推特用戶間的吹捧和辱罵，不亦樂乎。伊各尼為了挖掘弗洛的故事，想方設法接近弗洛的家人。他從推特上找到了特吉娜，他通過大量閱讀特吉娜的推文，認清了她的性格：一個伶牙俐齒以自我為中心的女孩，一個不可靠的敘述者，表面上她為哥哥的失蹤悲痛萬分，實際上卻在利用家庭的不幸給自己獲取網絡人氣。但是伊各尼也不是一個可靠的敘述者，他別有用心，明明知道真相，卻不告訴弗洛家人，因為他帶著挖素材寫小說的目的，接近特吉娜。在小說的后面章節里，我們看到他完全低估了特吉娜的強勢，他本來以為自己在憐愛一個可愛的女子，沒想到遇到困難時，他竟然要尋求她的保護，并且心悅誠服地變成了女人。推特的特殊文體給小說增添了游戲性，讀起來興味盎然，而人物的性格卻又躍然紙上，實在是一次偉大的嘗試。
從上面說到的形式、技巧以及主題來看，《黑腚》是一部頗有魔幻色彩的作品，但是小說描寫弗洛在拉各斯的具體生活內容時，卻極為真實，真實到了能聞到這座城市的味道，能聽到這座城市的聲音：
弗洛邁著倉促的腳步趕到路邊的一塊被集體記憶認定為埃貝達公共汽車站的地方——金屬站牌上的字早就銹掉了。時至六月中旬，孕育著洪水的雨季已經到來，市政機關正在疏闊被市場垃圾堵塞的道路排水系統。半邊人行道都被挖開了，另外的半邊人行道上堆滿了挖出來的土。這些堆成丘的紅泥土已被人占作商業用場，成了小攤、小賣部、展柜、即興表演的舞臺。路邊的市場上應有盡有：有賣食品的人，他們身邊的巨鍋里盛著熱氣騰騰的食物；有賣魚的人，他們旁邊的敞口大盆里裝滿了活鯰魚和死龍蝦；有吆喝的小販，他們的木盤子里跟工廠生產線似的擺放著各種零食，冰柜里裝著礦泉蘇打水，還有一摞摞的盜版音樂CD、瑙萊塢VCD和電視劇DVD。那個嘈雜啊，在轟隆隆的車輛聲中，數錢聲、討價還價聲、甜言相勸聲、大喊大叫聲，聲聲入耳，一聲高過一聲。公交車站擠成一團，腿腳、人頭攢動；生銹的手推車、糖果色的輕便摩托車、大如恐龍的運貨卡車等各色車輛在機動車道上擠搶空間，并且和行人爭搶路權。
這是一座亂哄哄的城市，它的排水系統和交通狀況簡直亂成一團，而它*有特點是地方是，嘈雜的聲響和各種氣味。以氣味為例，小說中對氣味的描寫比比皆是：食物的香味、咖啡味，香煙味、香水味、垃圾的腐臭味，屎臭味。這種被氣味包裹的感覺，很生動地營造出一種身臨其境的效果，讀者似乎真的來到了既是天堂又是地獄的拉各斯。《黑腚》真實地展現了尼日利亞（主要是拉各斯）的各個社會層面：街邊的小販、路邊的小餐館老板娘，破產的農場主、拜金的女人、受賄成風的政府公職人員、艱苦創業的小公司老板、頤指氣使的大公司總裁等等。巴雷特對每個人物的刻畫都細致入微，極為傳神。他寫短篇小說起家，對于細節有超強的把控力。小說雖然有比較動人的情節，而且在形式技巧上也不乏噱頭，但作者的筆力主要傾斜在細節上。書中的每個人物，書中描述的每一個場景，細細咀嚼起來，都回味無窮。然而拉各斯歸根到底還是一個字：亂。不但市面亂，人們的心理更亂。黑人普遍有自卑情結，女人為了生活舒適甘愿被包養，人們為了追求私利可以恩將仇報爾虞我詐，上層社會的空虛無聊等等。巴雷特用寫實的筆觸將生活的陰暗面毫無遮攔地展現了出來，這部形式荒誕的小說，在歡快的文本游戲中，完成了喜劇性的諷刺。
據巴雷特自己說，他寫這部小說時，希望能寫成一部雅俗共賞的作品。他的前兩個短篇小說集是小眾的純文學作品，他這次想贏得更多的讀者。讓所有讀者都能讀懂的書，必須有動人的故事和完整的情節。這一點，巴雷特在這部形式新穎的小說里，顯然是做到了。還有一個吸引讀者的辦法，就是水到渠成地添一點激情文字，這一點他做得不露聲色：
瑟麗塔在他的脖子上和肩膀上又是壓又是捶，他已經數不清自己氣喘噓噓地呻吟了多少次。那手指的捏抓，陰部恥骨的摩擦，緊緊夾住他胸腔的雙膝，每一種感覺都強烈地刺激著他的神經。當她壓在他身上時——那皮膚柔嫩的乳房在他的背上擠壓著，油滑的雙腿和他的腿糾纏在一起，她的呼吸一次次擦著他的頸背——快感如此強烈，連眼眶都架不住它的擠壓。他使勁把頭埋在枕頭里，盡量屏住呼吸，但還是忍不住猛烈地抽噎起來，每一次抽噎連帶著肩膀都抽動起來。
需要強調一下，這不是色情文字，這段文字講的是弗洛的情人瑟麗塔在給他做按摩。但是，在巴雷特的筆下，竟能寫出令人怦然心動類似于性愛的快感。這到底讓人想起既要表現嚴肅主題，又要吸引讀者的帕慕克了。
巴雷特在幾乎與外界隔絕的情況下，花了八個月，完成了《黑腚》這部佳作。而譯者翻譯這部小說，也在近三個月的時間里，幾乎足不出戶，挑燈夜戰成了習慣，每天都要工作到凌晨二三點鐘。小說的語言極為考究，有非常獨特的美感，在翻譯過程中譯者即便搜腸刮肚也有筆力不逮之憾，經常枯坐一兩個小時，無法下筆。而書中不時冒出一些詞典上根本查不到的俚語、俗語，逼得我只能耐住性子，在互聯網上展開窮搜苦查。我在翻譯過程中，遭遇了幾乎無法逾越的困難。一是推特文體，一是文中出現大量的洋涇浜英語和尼日利亞語。我對小說中的推文經過反復研讀后，總算找到了規律。大部分的洋涇浜英語和尼日利亞語經過多方求證，也都翻譯出來了。*幸運的是，在人民文學出版社陳旻編輯的努力下，我有很多疑難的問題得到了作者伊各尼·巴雷特本人的熱心解答。在此一并鄭重致謝！
現在，翻譯的工作總算結束了，但譯者反而變得惴惴不安，畢竟原作近乎完美，翻譯的難度可想而知。好在對于一個已經盡力的譯者而言，他總還是可以說：翻譯，總是遺憾的藝術。
楊衛東
黑腚-21世紀年度最佳外國小說 目錄
頒獎詞
致中國讀者
譯者前言
獻辭
正文
致中國讀者
譯者前言
獻辭
正文
展開全部
黑腚-21世紀年度最佳外國小說 節選
弗洛支起腰背，目光凝視著白色天花板上零零碎碎殘留有舊蛛網的小方格。他試著將自己的思緒規整到邏輯的軌道上來，但是他那慌亂的心跳掃除了他的一切努力。透過窗戶．他遠遠地聽到波瀾不驚的車輛轟鳴聲，大拖車鯨吼般的喇叭聲，一輛考斯特公共汽車倒車時發出的緊急嗶嗶聲——每個工作日，這輛校車大概都會在這個時候開到這里。都是星期一早上常有的聲音。對其他所有的人來說，這是一個非常普通的早晨，但這個念頭對弗洛毫無幫助，它只不過確認了一個他已經明白的事實：只有他一個人逗留在這揮之不去的夢境里。他所明白的事實無法解釋事情怎么會這樣，為什么會這樣，或者說為什么會在今天發生這些事。我不該熬夜熬得太晚了，他告訴自己，怪不得會做這樣的噩夢——我，可是從不做夢的！他努力回想他夢到了什么，但是他只記得自己懷著恐懼爬到床上去睡覺，自從他收到電子郵件通知他參加求職面試以來，每個晚上他都懷著同樣的恐怖入睡。
手機鬧鈴響了，他在一驚之下恢復了清醒。他身子往前一探，關了鬧鈴，然后把腿伸出床外，身子坐在了床沿上。他的腳踏在地毯上，白皙的雙腳和深紅色的地毯形成了鮮明的對比。他的皮膚是白的，完全是個白人，這毫無疑問——他晃著膝蓋，大腿上的肉蕩出鏗鏘的音韻，他心思迷惘地看了一會兒骨與肉的聯動姿態，將注意力轉到他生理結構的其他部位，這時他才明白過來自己的身體變化達到了怎樣的程度。他的膝蓋停止了晃動，他深吸了一口氣讓自己平靜下來，然后抬手去摸酸麻的脖子。他揉著脖子，嘴巴張開著，一陣陣胃氣涌上舌頭，輕輕的打嗝聲接連不斷。
然后，沒聽到任何預警性的腳步聲，浴室的門上就響起了三下敲門聲。弗洛屏住呼吸，瞪大了眼睛，一邊在想，我鎖了門的，是吧？我希望我鎖上門了！“弗洛，”他母親又敲了一下門叫道，“你醒了嗎？”門把手轉動了一下。門是鎖上的。
“我醒了！”弗洛大聲說，聲音很放松，他自己的耳朵聽著都覺得陌生，但那就是他的聲音，這點變不了。“早上好，媽媽。”
“早上好，親愛的，”他母親說著又將門把手弄得咔噠咔噠響，“過來把門打開。”
“我沒穿好衣服呢，我在做準備了。”弗洛匆忙說，他的聲音有些顫抖，他趕緊閉上了嘴巴。但是他母親好像沒有注意到有什么不正常的地方。“我要去上班了，”她說，“記住，今天是星期一，交通會很糟糕。你應該趕快動身。”
“知道了，媽媽。”
“你父親醒了。我跟他說了叫他開車送你。”
“好的，媽媽。”
“我叫特吉娜給你準備早餐，但是你知道你妹妹這個人，你要不拽她的話，她是起不了床的。你進洗手間之前要問一聲她是不是在里面。” “讓她睡吧。我會照顧好自己。”
在接下來的寂靜中，弗洛的脖子后面感到一陣疼痛，手臂上的毛發給了他針刺一樣的感覺，他的雙手移到胯下，擋住了陰部。她母親又說話了，從那聲調聽起來，她好像很擔憂。
“別太擔心，好吧？面試只要盡力就好了。如果那份工作是你的，我相信你會得到它。一切都會沒問題的。”
“謝謝你，媽媽，”弗洛說，“再見。”
P4-5
黑腚-21世紀年度最佳外國小說 作者簡介
作者:(尼日利亞)A.伊各尼·巴雷特 譯者:楊衛東
尼日利亞新銳作家A.伊各尼·巴雷特出生于一九七九年，二〇〇五年出版的第一部短篇小說集《爛牙窟》為他贏得了該年度BBC全球服務短篇小說競賽獎。二〇一三年第二部短篇小說集《愛就是力量》問世，被美國國家公共電臺評為該年度Z佳小說。二〇一五年發表的《黑腚》，是作者的第一部長篇小說，作品通過人物變形（黑人一覺醒來后變成了白人）后的種種際遇反映真實的社會生活，頗具喜劇性的諷刺效果。
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