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攝影的殿堂 版權(quán)信息
- ISBN：9787805015514
- 條形碼：9787805015514 ; 978-7-80501-551-4
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
攝影的殿堂 本書(shū)特色
★ 收錄二十世紀(jì)*著名的20位殿堂級(jí)攝影大師的300幅傳世杰作 ★ 其中17位攝影家的作品為國(guó)內(nèi)首次系統(tǒng)出版 ★ 集易讀性、史料性于一身，雋永文字凝結(jié)多位知名參展人智識(shí) ★ 源自意大利歷史名城維羅納的頂級(jí)印制，以超大開(kāi)本真實(shí)還原大師杰作 《攝影的殿堂》跨越攝影藝術(shù)的不同風(fēng)格與流派，收錄了20位攝影大師的300余幅傳世杰作。從亨利·卡蒂埃-布列松的決定性瞬間，到羅伯特·卡帕的戰(zhàn)斗現(xiàn)場(chǎng)；從奧古斯特·桑德鏡頭前“時(shí)代的面孔”，到塞巴斯蒂奧·薩爾加多眼中的“勞動(dòng)者”……幾乎涵蓋了20世紀(jì)以來(lái)攝影發(fā)展歷程上的所有重要節(jié)點(diǎn)。即便是相似的拍攝主題，亦能從大師們的作品中感受到獨(dú)特的氣質(zhì)。曼·雷實(shí)驗(yàn)攝影的先鋒與概念性，赫爾穆特·紐頓黑白影像的視覺(jué)張力，赫伯·瑞茨時(shí)尚大片的優(yōu)雅與魅惑，荒木經(jīng)惟、羅伯特·梅普爾索普對(duì)禁忌之愛(ài)由壓抑到宣泄的情感迸發(fā)。 為全面展現(xiàn)20位攝影大師的藝術(shù)特點(diǎn)，編者在書(shū)中為他們每位都設(shè)計(jì)了22頁(yè)的篇幅，展示其各個(gè)時(shí)期的標(biāo)志性作品，將人生經(jīng)歷與創(chuàng)作歷程貫穿其間，構(gòu)成一個(gè)個(gè)獨(dú)立影展。此外，甄選出的每幅作品都配有精妙評(píng)論，幫助讀者理解作品的時(shí)代背景，探究這些經(jīng)典背后的創(chuàng)作思路、靈感來(lái)源和技術(shù)細(xì)節(jié)。 這部目光敏銳、品味獨(dú)到的攝影巨著堪稱(chēng)一部20世紀(jì)攝影藝術(shù)的視覺(jué)簡(jiǎn)史。翻開(kāi)本書(shū)，走進(jìn)攝影的殿堂。
攝影的殿堂 內(nèi)容簡(jiǎn)介
畫(huà)冊(cè)是我們欣賞攝影作品的重要方式，也是攝影藝術(shù)得以傳播的重要途徑。然而，經(jīng)典作品往往囿于圖書(shū)開(kāi)本、載體材質(zhì)、印刷工藝等因素，讓我們對(duì)大師杰作的欣賞、學(xué)習(xí)大打折扣。因此，一本印制考究、內(nèi)容詳實(shí)、體例得當(dāng)，并以*接近原作的尺寸而精心打造的畫(huà)冊(cè)，便成為理解攝影語(yǔ)言，揣摩攝影技藝，感受攝影藝術(shù)的完美媒介。 攝影的天空，星漢燦爛，本書(shū)中的20位攝影大師，無(wú)疑是其中*為璀璨奪目的。《攝影的殿堂》即是這樣的一部完美呈現(xiàn)大師杰作的巨著。本書(shū)是出版界向攝影藝術(shù)的一次致敬，通過(guò)300余幅攝影作品，集中介紹了活躍在二十世紀(jì)的20位世界著名攝影師。他們當(dāng)中，有的我們?cè)缫讯炷茉敚緯?shū)揭露了這些大師及其作品背后鮮為人知的故事：卡蒂埃-布列松的身世與《馬拉之死》有何淵源？愛(ài)犬如命的艾略特·厄威特唯一出現(xiàn)貓的作品是哪一張？威廉·克萊恩如何回應(yīng)羅蘭·巴特在《明室》中對(duì)其作品的解讀……而更多的攝影大師，則是國(guó)內(nèi)首次將其傳世杰作結(jié)集出版。 當(dāng)攝影作為藝術(shù)，攝影師重要性之所在，除了其他原因之外，還在于他們有能力表現(xiàn)深藏或隱匿在我們意識(shí)中的東西，我們不曾進(jìn)行自我表現(xiàn)的東西。如對(duì)于性這個(gè)主題，荒木經(jīng)惟、梅普爾索普似乎是“抓起一把鐵鍬而不是相機(jī)，將深埋于地下的秘密挖掘了出來(lái)”。那些難以讓人凝眸注視的作品，追求的，是一種經(jīng)過(guò)極度唯美化的欲望狀態(tài)；展現(xiàn)的，是歡快正酣之際噴涌欲出的生命力；而深埋于照片之后的，是荒木與陽(yáng)子至死不渝的愛(ài)的旅程，是梅普爾索普與帕蒂·史密斯在切爾西旅館情感糾葛…… “與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)幻夢(mèng)。”曼·雷那異乎尋常的作品大大擴(kuò)展了攝影藝術(shù)的領(lǐng)域。攝影不僅僅是對(duì)眼睛所見(jiàn)事物的簡(jiǎn)單復(fù)制和捕捉，還一定程度上成為了*廣義上的圖像制造者。《安格爾的小提琴》中，吉吉（kiki）擺出了安格爾的畫(huà)作《瓦平松的浴女》（valpinon bather）中的姿態(tài)，照片穿越時(shí)空阻隔，至今仍被無(wú)數(shù)藝術(shù)形式借用，成為經(jīng)典之作。進(jìn)入二十世紀(jì)，彼得·林德伯格和赫伯·瑞茨同樣在不斷的新銳實(shí)驗(yàn)中發(fā)掘出理解時(shí)尚攝影的全新維度，制造出新的夢(mèng)境。林德伯格得到他的德國(guó)老鄉(xiāng)維姆·文德斯的青睞，照片中的天使演繹著另一種《柏林蒼穹下》。瑞茨則瀟灑而多情，他的作品是通向奇幻世界的大門(mén)，蘊(yùn)藏著無(wú)限的可能。他拍攝的麥當(dāng)娜閉著眼睛仰面向上，逆光變成順光。她那帶幾分憂(yōu)郁、幾分神秘的神態(tài)，剛好與唱片的主題《真正的憂(yōu)郁》相吻合。 “羅伯特·卡帕了解并憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)，在他生動(dòng)、真實(shí)的照片中，如同戈雅（gova）的版畫(huà)《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》一樣，宣泄出人類(lèi)誠(chéng)摯而強(qiáng)烈的真情，他紀(jì)錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖和荒誕的愚蠢。” 卡帕的作品無(wú)需討論，光看就夠了。而納赫特韋的彩色攝影以夸張而又不失真的色彩對(duì)比來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈、環(huán)境的蕭條或人的精神狀態(tài)，極強(qiáng)的視覺(jué)張力與場(chǎng)景縱深，使影像主體與背景環(huán)境緊密融合。1954年，當(dāng)羅伯特·卡帕隕落在中南半島，詹姆斯·納赫特韋剛剛4歲，戰(zhàn)地?cái)z影師已經(jīng)負(fù)載了長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)人世間所積累的各種矛盾與沖突。那些贊賞在戰(zhàn)爭(zhēng)中記錄刺激瞬間的攝影師，同時(shí)也抗拒和鄙視著沖突的后果。 透過(guò)鏡頭，這些攝影大師的傳世杰作使人們的影像觀看方式發(fā)生改變。他們的作品屢次出現(xiàn)的在世界知名影展之上：愛(ài)德華·史泰欽的《人類(lèi)大家庭》，約翰·薩考斯基的《攝影師之眼》……因此，《攝影的殿堂》在體例形式上，為每一位大師都安排了22頁(yè)的篇幅，配合具有視覺(jué)沖擊力的大幅圖片，每一幅都盡可能保持作品原貌。同時(shí)還給出有關(guān)攝影師和作品的介紹與分析，并揭示了每幅照片背后的故事，包括創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、靈感來(lái)源和技術(shù)特點(diǎn)。入選本書(shū)的許多照片來(lái)自紐約現(xiàn)代藝術(shù)館（moma）、惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館等多家全球**藝術(shù)中心，并已成為時(shí)代的標(biāo)志。 1565年，尼德蘭畫(huà)家彼得·勃魯蓋爾完成了一幅作品《收割》，這幅1.62米長(zhǎng)，1.19米寬的油畫(huà)層次分明。前景中幾位農(nóng)民在田地里或坐或臥，形象生動(dòng)。畫(huà)面中部靠后的背景中還有一群不起眼的小人，鮮有觀者注意。但一位細(xì)心的觀者準(zhǔn)確地說(shuō)出了他們?cè)诟陕铮河媚竟鞔驌粢恢坏跗饋?lái)的鵝。這一發(fā)現(xiàn)頗具美術(shù)史研究的意味。 可以說(shuō)，這一驚人的發(fā)現(xiàn)，來(lái)源于觀者對(duì)作品反復(fù)、仔細(xì)的觀看與揣摩。對(duì)于攝影作品，同樣如此。如果我們對(duì)奧古斯特·桑德的《拳擊手》走馬觀花，我們一定不會(huì)納悶為什么往往在桑德作品中表情嚴(yán)肅的主角會(huì)露出壞笑，只有在仔細(xì)讀圖之后才會(huì)發(fā)掘，原來(lái)他在拍照前把身旁同伴的兩只鞋帶系在了一起…… 《攝影的殿堂》為大師杰作的展示提供了另一個(gè)空間，是一個(gè)可以帶回家，反復(fù)觀看的影展。它讓作品超脫時(shí)光的羈絆，使我們得以有時(shí)間為它的深意而沉思冥想。
攝影的殿堂 目錄
1. 荒木經(jīng)惟 nobuyoshi araki
2. 加布里埃爾·巴西利科 gabriele basilico
3. 瑪格麗特·伯克-懷特 margaret bourke-white
4. 羅伯特·卡帕 robert capa
5. 亨利·卡蒂埃-布列松 henri cartier-bresson
6. 羅伯特·杜瓦諾 obert doisneau
7. 艾略特·厄威特 elliott erwitt
8. 沃克·埃文斯 walker evans
9. 馬里奧·賈克梅里 mario giacomelli
10.威廉·克萊因 william klein
11. 彼得·林德伯格 peter lindbergh
12. 曼·雷 man ray
13. 羅伯特·梅普爾索普 robert mapplethorpe
14. 史蒂夫·麥凱瑞 steve mccurry
15. 詹姆斯·納赫特韋 james nachtwey
16. 赫爾穆特·紐頓 helmut newton
17. 馬丁·帕爾 martin parr
18. 赫伯·瑞茨 herb ritts
19. 塞巴斯蒂奧·薩爾加多 sebastio salgado
20. 奧古斯特·桑德 august sander
2. 加布里埃爾·巴西利科 gabriele basilico
3. 瑪格麗特·伯克-懷特 margaret bourke-white
4. 羅伯特·卡帕 robert capa
5. 亨利·卡蒂埃-布列松 henri cartier-bresson
6. 羅伯特·杜瓦諾 obert doisneau
7. 艾略特·厄威特 elliott erwitt
8. 沃克·埃文斯 walker evans
9. 馬里奧·賈克梅里 mario giacomelli
10.威廉·克萊因 william klein
11. 彼得·林德伯格 peter lindbergh
12. 曼·雷 man ray
13. 羅伯特·梅普爾索普 robert mapplethorpe
14. 史蒂夫·麥凱瑞 steve mccurry
15. 詹姆斯·納赫特韋 james nachtwey
16. 赫爾穆特·紐頓 helmut newton
17. 馬丁·帕爾 martin parr
18. 赫伯·瑞茨 herb ritts
19. 塞巴斯蒂奧·薩爾加多 sebastio salgado
20. 奧古斯特·桑德 august sander
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攝影的殿堂 作者簡(jiǎn)介
羅伯托·科赫（Roberto Koch），現(xiàn)任意大利Contrasto出版公司總監(jiān)，同時(shí)也是米蘭Forma攝影基金會(huì)的創(chuàng)立者兼首席執(zhí)行官。科赫以20世紀(jì)攝影為主要研究方向，曾主持編輯Photo: Box。
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