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抗戰(zhàn)電影文化論 版權(quán)信息
- ISBN：9787516133668
- 條形碼：9787516133668 ; 978-7-5161-3366-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
抗戰(zhàn)電影文化論 本書(shū)特色
張育仁所著的《抗戰(zhàn)電影文化論》在大量翻閱和研究抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，深入考察和揭示了抗戰(zhàn)電影的政治文化特點(diǎn)和工具理性審美特征，尤其是抗戰(zhàn)電影知識(shí)分子政治與藝術(shù)價(jià)值觀念的精神流變的種種文化隱情。因此具有非同凡俗的學(xué)術(shù)價(jià)值和思想文化意義。作者指出：抗戰(zhàn)電影的政治文化遺響悠長(zhǎng)而巨大。它是在現(xiàn)代民族國(guó)家意志、民族主義啟蒙救亡思潮、抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略指向和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型目標(biāo)，特別是電影知識(shí)分子的烏托邦理想等等綜合發(fā)力和驅(qū)動(dòng)之下所產(chǎn)生的工具論政治文化奇跡。
抗戰(zhàn)電影文化論 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《抗戰(zhàn)電影文化論》作者張育仁長(zhǎng)期從事中國(guó)新聞傳播思想史、中國(guó)知識(shí)分子問(wèn)題和抗戰(zhàn)文化史的研究；在大量翻檢和潛心研究抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，深入細(xì)致考察和揭示了抗戰(zhàn)電影的政治文化特點(diǎn)和工具理性審美特征；書(shū)中對(duì)抗戰(zhàn)電影知識(shí)分子的政治與藝術(shù)價(jià)值觀念等精神流變及文化隱情的探尋，特別是對(duì)抗戰(zhàn)電影及電影知識(shí)分子的原罪意識(shí)、“反明星、反技巧”與戰(zhàn)爭(zhēng)政治文化邏輯、蘇聯(lián)電影是如何變?yōu)橹袊?guó)的“電影圣經(jīng)”等重大問(wèn)題的尋究，尤見(jiàn)其學(xué)術(shù)功力。因此具有不俗的學(xué)術(shù)價(jià)值和思想文化意義。作者指出：抗戰(zhàn)電影的政治文化內(nèi)涵，其構(gòu)成幽速而復(fù)雜，其遺響宏大悠遠(yuǎn)而充滿悲劇的蒼涼；它是在現(xiàn)代民族國(guó)家意志、民族主義啟蒙救亡思潮、抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略指向和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型目標(biāo)、電影知識(shí)分子的烏托邦理想等等綜合發(fā)力和驅(qū)動(dòng)下，所產(chǎn)生的工具論政治文化奇跡。全書(shū)言之成理、持之有故，各章之間邏輯聯(lián)系緊密，論點(diǎn)新穎鮮明，論據(jù)翔實(shí)典型，論證方法得當(dāng)。
抗戰(zhàn)電影文化論 目錄
前言 抗戰(zhàn)電影知識(shí)分子精神流變的文化史意義
**章 抗戰(zhàn)電影是國(guó)家政略和戰(zhàn)略意志的體現(xiàn)
**節(jié) 服役于民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略要求的電影
第二節(jié) 抗戰(zhàn)電影宣教活動(dòng)的政略和戰(zhàn)略意義
第二章 抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略背景下的抗戰(zhàn)電影理念
**節(jié) 從戰(zhàn)時(shí)新聞文化學(xué)到戰(zhàn)時(shí)電影“國(guó)策論”
第二節(jié) “加強(qiáng)國(guó)家軍治化”與電影“國(guó)策”的關(guān)系
第三章 戰(zhàn)時(shí)文化統(tǒng)制理念與“電影國(guó)營(yíng)論”的提出
**節(jié) 以蘇聯(lián)計(jì)劃體制為摹本的“電影國(guó)營(yíng)論”
第二節(jié) “魔彈論”觀念支配下的“兩個(gè)口號(hào)”之爭(zhēng)
第四章 真正的抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“農(nóng)村電影”
**節(jié) “電影下鄉(xiāng)入伍”與“電影國(guó)策”戰(zhàn)略指向
第二節(jié) “農(nóng)村電影”與抗戰(zhàn)文化運(yùn)動(dòng)的重心轉(zhuǎn)移
第五章 電影是民眾教育宣傳*完美的工具
**節(jié) 抗戰(zhàn)電影的神圣使命就是教育
第二節(jié) 教育電影是更寬泛和更深刻的國(guó)防電影
第六章 現(xiàn)代民族國(guó)家構(gòu)架中的“民族本位電影”
**節(jié) 抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“民族本位”的電影
第二節(jié) “民族本位電影”怎樣實(shí)現(xiàn)自身現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第七章 電影知識(shí)分子“被大眾所化”的深層意蘊(yùn)
**節(jié) 電影及電影知識(shí)分子的“原罪”意識(shí)
第二節(jié) 面向農(nóng)村是電影“認(rèn)祖歸宗”的正確方向
第八章 電影界反明星和反技巧的政治文化內(nèi)涵
**節(jié) “明星作風(fēng)”的實(shí)質(zhì)是“美國(guó)作風(fēng)”
第二節(jié) “反技巧”與戰(zhàn)爭(zhēng)政治文化邏輯
第九章 新聞紀(jì)錄片的國(guó)家政略和戰(zhàn)略屬性
**節(jié) 新聞紀(jì)錄片被視作“正宗”的抗戰(zhàn)電影
第二節(jié) 新聞紀(jì)錄片的“戰(zhàn)爭(zhēng)特性”是什么
第三節(jié) 卡爾曼在中國(guó)抗戰(zhàn)電影史上的特殊意義
第十章 “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”與抗戰(zhàn)電影的精神走向
**節(jié) “蘇聯(lián)話語(yǔ)”變?yōu)椤爸袊?guó)話語(yǔ)”的心路歷程
第二節(jié) 對(duì)“蘇維埃文化”的體制性激賞和膜拜
第三節(jié) 愛(ài)森斯坦對(duì)中國(guó)電影觀念重構(gòu)的影響
第十一章 贊美蘇聯(lián)電影與批判美國(guó)電影的文化玄機(jī)
**節(jié) 對(duì)蘇聯(lián)電影及國(guó)家體制的審美激賞與向往
第二節(jié) 以意識(shí)形態(tài)視角觀覽和讀解蘇聯(lián)電影
第三節(jié) 對(duì)美國(guó)電影及國(guó)家體制的嚴(yán)厲鞭撻和批判
參考文獻(xiàn)
后記
**章 抗戰(zhàn)電影是國(guó)家政略和戰(zhàn)略意志的體現(xiàn)
**節(jié) 服役于民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略要求的電影
第二節(jié) 抗戰(zhàn)電影宣教活動(dòng)的政略和戰(zhàn)略意義
第二章 抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略背景下的抗戰(zhàn)電影理念
**節(jié) 從戰(zhàn)時(shí)新聞文化學(xué)到戰(zhàn)時(shí)電影“國(guó)策論”
第二節(jié) “加強(qiáng)國(guó)家軍治化”與電影“國(guó)策”的關(guān)系
第三章 戰(zhàn)時(shí)文化統(tǒng)制理念與“電影國(guó)營(yíng)論”的提出
**節(jié) 以蘇聯(lián)計(jì)劃體制為摹本的“電影國(guó)營(yíng)論”
第二節(jié) “魔彈論”觀念支配下的“兩個(gè)口號(hào)”之爭(zhēng)
第四章 真正的抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“農(nóng)村電影”
**節(jié) “電影下鄉(xiāng)入伍”與“電影國(guó)策”戰(zhàn)略指向
第二節(jié) “農(nóng)村電影”與抗戰(zhàn)文化運(yùn)動(dòng)的重心轉(zhuǎn)移
第五章 電影是民眾教育宣傳*完美的工具
**節(jié) 抗戰(zhàn)電影的神圣使命就是教育
第二節(jié) 教育電影是更寬泛和更深刻的國(guó)防電影
第六章 現(xiàn)代民族國(guó)家構(gòu)架中的“民族本位電影”
**節(jié) 抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“民族本位”的電影
第二節(jié) “民族本位電影”怎樣實(shí)現(xiàn)自身現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第七章 電影知識(shí)分子“被大眾所化”的深層意蘊(yùn)
**節(jié) 電影及電影知識(shí)分子的“原罪”意識(shí)
第二節(jié) 面向農(nóng)村是電影“認(rèn)祖歸宗”的正確方向
第八章 電影界反明星和反技巧的政治文化內(nèi)涵
**節(jié) “明星作風(fēng)”的實(shí)質(zhì)是“美國(guó)作風(fēng)”
第二節(jié) “反技巧”與戰(zhàn)爭(zhēng)政治文化邏輯
第九章 新聞紀(jì)錄片的國(guó)家政略和戰(zhàn)略屬性
**節(jié) 新聞紀(jì)錄片被視作“正宗”的抗戰(zhàn)電影
第二節(jié) 新聞紀(jì)錄片的“戰(zhàn)爭(zhēng)特性”是什么
第三節(jié) 卡爾曼在中國(guó)抗戰(zhàn)電影史上的特殊意義
第十章 “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”與抗戰(zhàn)電影的精神走向
**節(jié) “蘇聯(lián)話語(yǔ)”變?yōu)椤爸袊?guó)話語(yǔ)”的心路歷程
第二節(jié) 對(duì)“蘇維埃文化”的體制性激賞和膜拜
第三節(jié) 愛(ài)森斯坦對(duì)中國(guó)電影觀念重構(gòu)的影響
第十一章 贊美蘇聯(lián)電影與批判美國(guó)電影的文化玄機(jī)
**節(jié) 對(duì)蘇聯(lián)電影及國(guó)家體制的審美激賞與向往
第二節(jié) 以意識(shí)形態(tài)視角觀覽和讀解蘇聯(lián)電影
第三節(jié) 對(duì)美國(guó)電影及國(guó)家體制的嚴(yán)厲鞭撻和批判
參考文獻(xiàn)
后記
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抗戰(zhàn)電影文化論 作者簡(jiǎn)介
張育仁，亦名張育人，知名作家、評(píng)論家、教授，先后擔(dān)任重慶師范大學(xué)新聞系和中文系主任，長(zhǎng)期從事多個(gè)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究，以及社會(huì)文化批評(píng)活動(dòng)，具有廣泛的社會(huì)影響。代表性學(xué)術(shù)著作：1994年出版《毛澤東詩(shī)化哲學(xué)評(píng)傳》，被學(xué)術(shù)界評(píng)價(jià)為：“第一次從詩(shī)化哲學(xué)的視角深入揭示了詩(shī)人毛澤東幽深而雄奇的文化精神奧秘。”有多種譯本；2002年推出《中國(guó)自由主義新聞思想史》，成為中國(guó)大陸學(xué)者率先突進(jìn)這一學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的第一人，該書(shū)在國(guó)內(nèi)外引起廣泛的關(guān)注，被學(xué)術(shù)界評(píng)論為：“視野雄闊、氣象宏大、追根朔源，見(jiàn)解精辟”；2009年又推出《重慶抗戰(zhàn)新聞與文化傳播史》，其思考廣泛深入涉及到與新聞和文化傳播活動(dòng)有關(guān)的國(guó)家政略與戰(zhàn)略，特別是戰(zhàn)時(shí)思想流變與知識(shí)分子情感沖動(dòng)等層面，“新見(jiàn)迭出，發(fā)人深省；填補(bǔ)了這一研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)空白”。此外，還出版有《自由主義在中國(guó)的十六個(gè)斷章》、《當(dāng)代廣播電視新聞寫(xiě)作學(xué)》、《被俘的維特根斯坦》、《金斯伯格在中國(guó)的城市散步》、《煉獄中的生命哲學(xué)》、《莫懷戚：一個(gè)成功者與失敗者》等著作；在《文學(xué)評(píng)論》《粵海風(fēng)》等各類刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文及雜文、學(xué)術(shù)隨筆和社會(huì)批評(píng)文章凡600余萬(wàn)言。被《20世紀(jì)重慶文學(xué)史》評(píng)價(jià)為“學(xué)者型作家”。
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