01  電影成為一門藝術:《一個國家的誕生》
02  電影表現形式的探索:《卡里加里博士》
03  寫實主義電影美學:《北方的納努克》
04  蒙太奇理論的創立:《戰艦波將金號》
05  美國無聲片的黃金時代:《淘金記》
06  紀錄生活:《持攝影機的人》
07  中國的民族電影工業:《神女》
08  蘇聯電影兩個時期的分界線:《夏伯陽》
09  電影為政治服務:《意志的勝利》
10  讓電影接近生活:《游戲規則》
11  好萊塢的類型電影：《關山飛渡》                    
12  電影的工業化生產模式：《亂世佳人》
13  世界動畫電影的豐碑：《幻想曲》
14  向現代電影邁向：《公民凱恩》
15  商業電影的準則：《卡薩布蘭卡》
16  一段不應忽略的歷史：《迎春花》
17   “反戲劇”的電影美學：《羅馬，不設防城市》
18   中國戰后進步電影：《一江春水向東流》
19   真實地反映生活：《偷自行車的人》
20   遲來的榮譽：《小城之春》
21   西方對亞洲電影認識的開始：《羅生門》
22   布列松的電影學：《鄉村牧師日記》
23   歌舞片時代的到來：《雨中曲》
24   日本的民族電影：《東京物語》
25   日本的藝道：《雨月物語》
26   日本抒情派電影：《二十四只眼睛》
27   “希區柯克”懸疑驚悚電影的代名詞：《后窗》
28   印度“新電影” ：《大路之歌》
29   現實主義與意識流：《野草莓》
30   蘇聯詩電影：《雁南飛》
31   一種新的觀察方式：《四百擊》
32   “頭腦中的現實”和“眼前的現實”：《廣島之戀》
33   新中國電影十七年：《林家鋪子》
34   電影形式的革命：《筋疲力盡》
35   對電影體制的抗爭：《裸島》
36   日本電影新浪潮：《青春殘酷物語》
37   新舊電影觀念大撞擊：《奇遇》
38   真實電影：《夏日紀事》
39   英國電影的驕傲：《阿拉伯的勞倫斯》
40   內心活動視覺化：《8 1/2》
41   思想文化高度統一的時代：《紅色娘子軍》
42   新德國電影運動：《告別昨天》
43   布拉格之春：《嚴密監視的列車》
44   雕刻時光：《安德烈·魯勃廖夫》
45   真實與夢幻：《白晝美人》
46   美國影片分級制度：《邦妮和克萊德》
47   人類文明深層次的思考：《2001：太空漫游》
48   將事件真相公諸銀幕：《Z》
49   向舊體制宣戰：《假如……》
50   意大利式的西部片：《西部往事》
51   中國的類型電影：《俠女》
52   他人是地獄：《巴黎*后的探戈》
53   對社會邊緣人物研究：《卡斯帕爾·豪澤爾之謎》
54   失去“上帝”的國度：《索多瑪120天》
55   “美國精神”的質疑：《出租汽車司機》
56   為社會健康擔憂：《大理石人》
57   好萊塢后工業時代的新神話：《星球大戰》
58   “靈”與“肉”的分離：《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》
59   為觀眾拍片：《莫斯科不相信眼淚》
60   成人世界的虛偽和丑陋：《鐵皮鼓》
61   失去標準的價值判斷：《現代啟示錄》
62   對“文革”的反思：《天云山傳奇》
63   丟掉戲劇的拐杖：《城南舊事》
64   人類生存的自然法則：《楢山節考》
65   存在于好萊塢之外的美國的獨立電影：《天堂陌影》
66   探索中華民族文化的歷史：《黃土地》
67   德克薩斯美國一個的縮影：《德克薩斯的巴黎》
68   “第三電影”戰斗的武器：《探戈，加德爾的放逐》
69   優雅的法國傳統：《沙灘上的寶蓮》
70   電影技術發展史上的一個里程碑：《誰陷害了兔子羅杰》
71   對道德規范提出質疑：《再見，孩子們》
72   在飄泊中走向成熟：《霧中風景》
73   西班牙的電影國寶：《神經近于崩潰的女人》
74   一首臺語老歌：《悲情城市》
75   極簡主義電影美學：《火柴廠女工》
76   現代都市人心的迷失：《牯嶺街少年殺人事件》
77   塑造英雄：《辛德勒的名單》
78   自由、平等、博愛：《藍》
79   女性的覺醒：《鋼琴課》
80   挑戰好萊塢：《萊昂》
81   俄羅斯電影復興的希望：《烈日灼人》
82   高度抽象后的真實：《重慶森林》
83   電影是個奇跡：《地下》
84   日本電影的復蘇：《情書》
85  以真誠的方式逼近社會：《三輪車夫》
86   社會現實的“問題電影”：《猜火車》
87   死亡的哲學：《花火》
88   身份的認同：《小武》
89   “自由”的虛偽面具：《櫻桃的滋味》
90   拍給成人的兒童電影：《天堂的孩子》
91   意大