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梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 版權信息
- ISBN：9787523414057
- 條形碼：9787523414057 ; 978-7-5234-1405-7
- 裝幀：平裝-鎖線膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 本書特色
☆獲第十三屆“中國圖書獎”、共青團中央“五個一工程獎”、第三屆中國傳記文學優秀作品（長篇）獎。
☆與即將上市的《程硯秋：都說蕭瑟郁郁，誰解秋風意》《尚小云：豪情干云霄，怎一個俠字了得》《荀慧生：居高聲遠，豈賴慧光照靈臺》共同構成“四大名旦”叢書系列。
☆對大量的史料進行挖掘與考證的基礎上，以平實的筆風細膩客觀地記錄了一代京劇大師梅蘭芳的一生，可謂是梅蘭芳生平、思想、藝術的集大成者。
☆對于想要深入了解梅蘭芳以及中國京劇藝術的讀者而言，本書無疑是一份珍貴的資料。通過閱讀，我們不僅能領略到梅蘭芳的藝術風采，也能感受到那個時代藝術家們的情懷與追求。
☆封面設計精良，以梅蘭芳先生《抗金兵》劇照為封面，鎖線裸脊裝訂，內外封采用燙金工藝，排版舒適，閱讀體驗感好。
梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 內容簡介
本書是一部人物傳記。梅蘭芳作為“四大名旦”之首，以雍容華貴的表演和行云流水的唱腔將京劇藝術提升到一個空前高度。作者在對大量的史料進行挖掘與考證的基礎上，以平實的筆風細膩客觀地記錄了一代京劇大師梅蘭芳努力勤奮的成長經歷、孜孜以求的藝術之路，翔實地展現了梅蘭芳慷慨拒敵的民族氣節、與人為善的道德品質以及真摯細膩的情感生活，同時對其豐富微妙的內心世界進行了深入的探究，寫出了大師風范及其多姿多彩的一生，可謂是梅蘭芳生平、思想、藝術的集大成者。
梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 前言
曾由中國青年出版社首次出版的京劇“四大名旦全傳”叢書，現由團結出版社再版（其中《梅蘭芳全傳》三版），作者在“后記”中已說到其意義，我不再贅述。這四部大部頭著作，**個出場的是“梅蘭芳”，初版于 2001 年，*末一個亮相的是“荀慧生”，初版于 2010 年，時間跨度長達九年，這還未加上為寫梅所花的幾年時間。在作者潛心研究、奮力寫作的十多年里，從廣搜資料到四處采訪，我曾從旁協助，回想起之間的曲折過程，特別是想起當年對成書熱情相助而如今已不在人世的幾位長者，自不免心生感慨。
1994 年，梅蘭芳誕辰一百周年，全國各地舉辦的紀念活動特別多。我在那熱鬧中，擇梅生平有趣的事跡，寫成一篇不到兩萬字的文章，先在某處發表，隨即被《黑龍江日報》拿去連載，由此萌生寫梅傳記的想法。正在準備中，又被寫太平天國歷史小說的機會吸引。因恐梅選題久置生變，遂問作者是否愿意接手。她考慮兩日，并在對選題及史料做了一番了解后答應下來。
梅蘭芳因出名早，自民國時期開始，就有關于其生平活動的書籍面世。1949 年后，中國臺灣與大陸也陸續各有此類圖書出版，但大多偏于談藝，涉及其日常生活的或較為零散，或篇幅偏小。作者與我因此商定了本書的寫作思想，一是將閱讀群體定為普通讀者，故不必
梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 目錄
**章 初出茅廬
“義伶”祖父
“六場通透”的伯父
父親早逝家道中落
**個老師被氣走了
首次登臺演織女
娶王明華
養鴿子眼睛有神了
《玉堂春》引人注目
半夜里剪傭人的辮子
《汾河灣》招來齊如山
臺上應變的本事
第二章 顯山露水
首赴上海一炮打響
細察上海新劇新舞臺
初排新戲
二次赴滬成了香餑餑
致力新劇的編排
拯救昆曲
養花習畫為修養
與劉喜奎短暫的愛戀
赴上海游杭州
放棄時裝戲的嘗試
與余叔巖的合作
首赴日本大獲成功
“梅歐閣”里盡歡顏
赴上海獲贈詩畫
**次拍電影
與齊白石的交往
《霸王別姬》費盡心血
娶福芝芳
赴港演出
又排新戲
太妃生日入宮唱戲
與泰戈爾歡聚
重訪日本
梅宅成了外交場所
與孟小冬的戀情
第三章 名聞遐邇
為訪美精心準備
在美演出傾倒觀眾
拍攝有聲電影
會卓別林
被授予博士榮譽學位
與美國影星合拍電影片段
與胡適的交誼
創辦國劇學會
榮膺“四大名旦”之首
遷居上海“抗金兵”
沉默以對魯迅責難
賑災義演
與胡蝶同船赴蘇
與戲劇大師切磋
游歷歐洲
與新加坡的不了緣
痛失愛徒
巡回演出中的長沙風波
第四章 偃旗息鼓
退避香港
蓄須明志
自傷拒敵
以賣畫為生
重返舞臺
褒揚聲中有人勸退
首次拍攝彩色影片
決定留在大陸
第五章 柳暗花明
做了政府官員
“移步不換形”惹風波
著書總結藝術生涯
遷回北京
回故鄉認祖歸宗
第五次到日本
敢講真話
拍攝全景電影
不順利的入黨
絕唱《穆桂英掛帥》
《游園驚夢》被拍成電影
梅門弟子遍天下
巨星隕落
尾聲
后記
展開全部
梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 相關資料
首赴上海一炮打響 （節選）
無論是搭俞振庭的雙慶班，還是后來改搭田際云的玉成班，梅蘭芳唯一的活動就是不停地演戲，既參加戲園的營業戲的演出，也從不放過參加義務戲、堂會戲演出的機會。連續不斷的演出給了梅蘭芳更多的實踐機會，使他的演技日臻成熟，為首次赴滬演出成功奠定了基礎。
在京劇進入上海以前，上海的戲曲演出活動主要在筑有戲臺的神廟和會館內，另外在茶樓或茶館里搭板為臺。咸豐年間，由于各地群眾及戲曲藝人的大批南下，場地狹窄、設備簡陋的茶樓戲棚已無法滿足需要，亟待出現一批真正的戲園和戲館，“滿庭芳”“丹桂”戲園便應運而生了。
京劇進入上海是在同治六年（1867 年），當年，有個叫羅逸卿的英籍華人在上海建了一座仿京式戲園，取名“滿庭芳”。滿庭芳于次年春天隆重開張。為慶祝開張，羅逸卿特地派人赴津邀角，置辦錦繡行頭。
京劇從此傳入上海。同年，另一巨商劉維忠為與羅逸卿一較高下，也建起一座茶園，取名“丹桂”，也是在開張喜慶之際，劉維忠親自赴京邀請北京三慶班中的名角組班南下，同時派人赴廣州置辦華美行頭。次年秋，劉維忠再度進京，邀包括程長庚之子、鼓師程章甫在內的數十位好角到上海演出。
隨著京津兩地京劇演員的頻繁南下，上海京班戲園演劇日漸興盛，上海也成為南方京劇藝術中心。
京劇一經傳入上海便迅即風靡上海灘，上海人起初稱之為“京班戲”。一種新興藝術形式總是會引起眾人的好奇心的，加上當時的上海已是外國冒險家、封建官紳、洋奴買辦的樂園，他們對中國傳統文化興趣濃厚。于是，滬上之人初見“京班戲”便趨之若狂。丹桂茶園因京班演劇而大發其財，園主看準市場行情，趁熱打鐵，不僅擴大了茶園面積，而且還開設了南丹桂分園。幾位精明的商人見機也紛紛將資金投向戲園，升平軒、金桂軒等戲園相繼開張。到光緒初年，更有新丹桂、留春園、鶴鳴園、眾樂園、滿春園、紅桂園。光緒中葉，分別開有男班戲園天福園、天儀園、天和園、天成園、桂仙園、玉成園等；女班戲園有美仙園、迎仙園、美鳳園、群仙園、女丹桂園等。光緒三十四年（1908年），夏月珊、夏月潤、潘月樵等在十六鋪開設了一座仿日式新戲園，取名“新舞臺”，開創了上海京劇戲園從茶園式帶柱方臺演變為半月形舞臺的先例。辛亥革命前后，新舞臺是上海最負盛名的一個京劇戲園。由此，京劇演出場所進入現代化劇場時期。
與舊式茶園相比，新式劇場在舞臺形式、觀眾座席、燈光照明以及劇場的建筑材料等方面都有較大改進。舊式舞臺多伸入觀眾席中，觀眾可以從左、中、右三面觀看，有的甚至可以坐在后面，當然能看到演員的背影了，而新式舞臺呈半月形，觀眾只能從正面觀看，這種舞臺又被稱為“鏡框式舞臺”或“馬蹄式舞臺”。首赴上海一炮打響 （節選）
無論是搭俞振庭的雙慶班，還是后來改搭田際云的玉成班，梅蘭芳唯一的活動就是不停地演戲，既參加戲園的營業戲的演出，也從不放過參加義務戲、堂會戲演出的機會。連續不斷的演出給了梅蘭芳更多的實踐機會，使他的演技日臻成熟，為首次赴滬演出成功奠定了基礎。
在京劇進入上海以前，上海的戲曲演出活動主要在筑有戲臺的神廟和會館內，另外在茶樓或茶館里搭板為臺。咸豐年間，由于各地群眾及戲曲藝人的大批南下，場地狹窄、設備簡陋的茶樓戲棚已無法滿足需要，亟待出現一批真正的戲園和戲館，“滿庭芳”“丹桂”戲園便應運而生了。
京劇進入上海是在同治六年（1867 年），當年，有個叫羅逸卿的英籍華人在上海建了一座仿京式戲園，取名“滿庭芳”。滿庭芳于次年春天隆重開張。為慶祝開張，羅逸卿特地派人赴津邀角，置辦錦繡行頭。
京劇從此傳入上海。同年，另一巨商劉維忠為與羅逸卿一較高下，也建起一座茶園，取名“丹桂”，也是在開張喜慶之際，劉維忠親自赴京邀請北京三慶班中的名角組班南下，同時派人赴廣州置辦華美行頭。次年秋，劉維忠再度進京，邀包括程長庚之子、鼓師程章甫在內的數十位好角到上海演出。
隨著京津兩地京劇演員的頻繁南下，上海京班戲園演劇日漸興盛，上海也成為南方京劇藝術中心。
京劇一經傳入上海便迅即風靡上海灘，上海人起初稱之為“京班戲”。一種新興藝術形式總是會引起眾人的好奇心的，加上當時的上海已是外國冒險家、封建官紳、洋奴買辦的樂園，他們對中國傳統文化興趣濃厚。于是，滬上之人初見“京班戲”便趨之若狂。丹桂茶園因京班演劇而大發其財，園主看準市場行情，趁熱打鐵，不僅擴大了茶園面積，而且還開設了南丹桂分園。幾位精明的商人見機也紛紛將資金投向戲園，升平軒、金桂軒等戲園相繼開張。到光緒初年，更有新丹桂、留春園、鶴鳴園、眾樂園、滿春園、紅桂園。光緒中葉，分別開有男班戲園天福園、天儀園、天和園、天成園、桂仙園、玉成園等；女班戲園有美仙園、迎仙園、美鳳園、群仙園、女丹桂園等。光緒三十四年（1908年），夏月珊、夏月潤、潘月樵等在十六鋪開設了一座仿日式新戲園，取名“新舞臺”，開創了上海京劇戲園從茶園式帶柱方臺演變為半月形舞臺的先例。辛亥革命前后，新舞臺是上海最負盛名的一個京劇戲園。由此，京劇演出場所進入現代化劇場時期。
與舊式茶園相比，新式劇場在舞臺形式、觀眾座席、燈光照明以及劇場的建筑材料等方面都有較大改進。舊式舞臺多伸入觀眾席中，觀眾可以從左、中、右三面觀看，有的甚至可以坐在后面，當然能看到演員的背影了，而新式舞臺呈半月形，觀眾只能從正面觀看，這種舞臺又被稱為“鏡框式舞臺”或“馬蹄式舞臺”。
邀請梅蘭芳赴滬演出的不是新舞臺，而是丹桂第一臺。其實梅蘭芳并不是丹桂第一臺老板許少卿的首邀人物，他排在須生王鳳卿之下。許少卿親自赴京城邀角，約定王鳳卿掛頭牌，梅蘭芳掛二牌。
王鳳卿是王瑤卿的弟弟，比梅蘭芳大十一歲，名祥臻，又名奉卿，字仁齋，北京人，祖籍江蘇淮陽。他幼時與兄瑤卿一同學藝，先學武生，師從崇富貴、陳春元，從崇富貴那里學習毯子功，從陳春元那里學短打戲，還請錢金福教過把子功。在此基礎上，他改學老生，李順亭、賈麗川是他的老師。他 14 歲時，搭四喜班演戲，名氣漸顯；16 歲時，他與瑤卿同入三慶班，后又共立怡云堂，被稱為怡云堂二主人。次年，他離開三慶班，轉入長春班，在舞臺上嶄露頭角。
清末，京劇老生有三大流派，除譚鑫培外，還有汪桂芬和孫菊仙，三人被稱為“京劇后三杰”。他們都曾得程長庚的賞識和栽培，但他們都不是簡單地繼承，而是根據自身的條件在繼承的基礎上有所創新。譚鑫培雖名列程門，唱法實宗余（三勝）派，孫菊仙對京劇演唱技法很有研究，講究“三講”，即講氣口、講音色、講抑揚。相傳京劇老生中的“一口氣”唱法就是孫菊仙所創。汪桂芬雖然也有自己的藝術風格，但基本上是程長庚的徽派傳人，有“長庚再世”之譽。
光緒二十八年（1902 年），因孝欽皇后誕辰，汪桂芬被召入長平署，任內廷供奉，與王瑤卿同在宮中演戲。有一天，汪桂芬到福壽班聽戲，無意中聽到一小孩唱得極有神韻，回到宮中，他對王瑤卿說：“昨天在福壽班看到一個孩子，嗓子扮相都很好。”
王瑤卿一聽就笑了，道：“那是我弟弟。”
汪桂芬頗為驚訝：“原來是你弟弟，難怪呢！天資不錯。”過了一會兒，他又說：“材料不錯，有工夫我來教教他。”
王瑤卿初以為汪桂芬不過說著玩的，哪知他果然經常到王家，教了王鳳卿不少戲，如《文昭關》《取成都》《朱砂痣》《取帥印》《戰長沙》，還有老旦戲《釣金龜》等，特別是《朱砂痣》，汪桂芬是從頭教到尾的。而其他一些戲，王鳳卿都是先看汪桂芬演，看會后自己再實踐，實踐中再請汪桂芬評點。他倆應該是師徒關系，但相處得像兄弟。汪桂芬的嗓子“高的地方如九霄鶴唳，寬的地方如萬頃汪洋，低的地方如古寺晚鐘”。王鳳卿因為嗓音嘹亮，高音洪大敞亮，低音厚實，所以，他專學腔調高亢的汪派，熟練掌握了汪派劇目的獨特技巧。有時，他還能在脾氣古怪、行為怪僻的汪桂芬臨陣罷演時補他的缺，足能以假亂真。光緒三十四年（1908年），王鳳卿被選入升平署，到民國初年，已名盛一時。許少卿正是沖著他的名氣而盛邀其入滬的。當時梅蘭芳雖在北京有了點名氣，但上海人并不了解他，也從未聽過他的戲。耳聽為虛，許少卿對梅蘭芳的藝術估價是較低的，而王鳳卿 則不同，他的名氣遠大于梅蘭芳。所以，許少卿起初答應給梅蘭芳的包銀僅為每月 1400 元，而王鳳卿則是每月 3200 元。王鳳卿認為給梅蘭芳的包銀偏少，要求許少卿再加 400 元，許少卿以為梅蘭芳不過是王鳳卿的陪襯，他既不愿意在“無名小卒”身上多下本錢，又不能開罪王鳳卿，所以有些為難。王鳳卿見狀便有些不高興，覺得許少卿太過小氣，于是，他故意說：“你如果舍不得出到這個價，那就在我的包銀里面，勻給他 400 元。”許少卿一聽此言，很有些難為情，連忙說：“這怎么行，哪能減您的包銀？”無奈之余，他終于同意再加梅蘭芳 400 元。從中可見，梅蘭芳當時在上海人的眼里地位是不高的。
當時，錢對梅蘭芳來說還是比較重要的，梅雨田去世后，家里雖少了一張吃飯的嘴，但也少了一個能掙錢的人。梅蘭芳的夫人王明華這年又生了女兒五十，一家大小的生活重擔便很自然地落在了梅蘭芳的肩頭。因此，梅蘭芳對王鳳卿為他多爭取了 400 元包銀充滿感激。
梅蘭芳:最是那蘭花般笑意的溫良 作者簡介
李伶伶，非虛構文學作家，著有《魯迅地圖》等現代戲曲、文學、科學、法學、革命人物傳記，以及《南京1949》等歷史文學作品共三十余種。曾獲第十三屆中國圖書獎，第三屆中國傳記文學獎，江蘇省第二屆紫金山文學獎，第三屆（1993-2003）、第四屆（2004-2019）、第五屆（2020-2022）江蘇報告文學獎首獎，第四屆金陵文學獎一等獎，南京市“五個一工程獎”等。
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