導論從左翼電影、國防電影、抗戰電影到“紅色經典電影” 1 甲、前面的話2乙、左翼電影——紅色經典電影的源頭4丙、國防電影——左翼電影的升級換代版本7 丁、抗戰電影——國防電影在戰時的延續11戊、紅色基因的隔代遺傳——1949年后的“紅色經典電影” 14 己、結語 18零壹 《游擊進行曲》(《正氣歌》,1938～1941) 31甲、前面的話40乙、《游擊進行曲》的文化生態背景及其主題表達41 丙、結語48丁、多余的話49子、必須特殊的觀影心態49 丑、小男孩抽煙50零貳 《萬眾一心》(1939) 57甲、前面的話66乙、從左翼電影到國防電影再到抗戰電影67丙、《萬眾一心》:中國電影文化傳統的延續與貢獻72子、人物形象模式的突破72導論從左翼電影、國防電影、抗戰電影到“紅色經典電影” 1 甲、前面的話2乙、左翼電影——紅色經典電影的源頭4丙、國防電影——左翼電影的升級換代版本7 丁、抗戰電影——國防電影在戰時的延續11戊、紅色基因的隔代遺傳——1949年后的“紅色經典電影” 14 己、結語 18零壹 《游擊進行曲》(《正氣歌》,1938～1941) 31甲、前面的話40乙、《游擊進行曲》的文化生態背景及其主題表達41 丙、結語48丁、多余的話49子、必須特殊的觀影心態49 丑、小男孩抽煙50零貳 《萬眾一心》(1939) 57甲、前面的話66乙、從左翼電影到國防電影再到抗戰電影67丙、《萬眾一心》:中國電影文化傳統的延續與貢獻72子、人物形象模式的突破72丑、編、導、演的歷史軌跡流變73 寅、編、導、演的時代性轉變75卯、個人風格鮮明的武打配置76丁、結語77戊、多余的話79子、中國**代電影界大佬任彭年79 丑、任彭年及其“女俠”鄔麗珠80寅、《萬眾一心》和《血濺張家鎮》 81卯、任彭年的女兒82零叁 《孤島天堂》(1939) 89甲、前面的話98乙、1940年之前“國統區”抗戰電影的形態特征101丙、《孤島天堂》:1940年前香港抗戰電影的縮影106 丁、結語111戊、多余的話113子、政府審查的智商稅113丑、被人為屏蔽的影像資料114 寅、羅靜予和黎莉莉115卯、偉大的制片主任116零肆 《東亞之光》(1940) 123甲、前面的話132乙、《東亞之光》的戰時視角和歷史意義134子、戰時視角 134 丑、歷史意義136丙、以往評價、時代藝術特色與編導的不公平際遇138子、以往評價138丑、時代藝術特色140寅、編導的不公平際遇142丁、結語143戊、多余的話145子、《東亞之光》的現存影像145丑、(存目) 146 寅、日軍戰俘146 卯、日本視角148 辰、(存目) 149零伍 《塞上風云》(1940～1942) 155甲、前面的話162乙、《塞上風云》:抗戰電影的新特征與舊基礎165子、《塞上風云》的新特征 166 丑、抗戰電影的來龍去脈169丙、結語 174丁、多余的話 177子、故事結尾模式的套用與隔代延續177 丑、歷史的真實性與樸素性178零陸 《日本間諜》(1943) 185甲、前面的話196乙、上海“孤島”和“淪陷區”電影的前世今生198丙、香港、內地抗戰電影的集體特征與《日本間諜》的個體差異202 丁、結語206戊、多余的話209子、《木蘭從軍》《天字**號》和《一江春水向東流》 209丑、中國電影的改編 210附錄一1922～1936年中國國產電影之流變 2171922～1931年：舊市民電影219 1932～1936年：左翼電影2211933～1936年：新市民電影223 1935年：國粹電影的高潮2251936年2月：《浪淘沙》 2271936年：國防電影(運動) 230結語：“軟性電影”及其他232附錄二第三種聲音和立場——1930年代國粹電影的生成背景、 歷史意義及其結構性傳承 237甲、前面的話238乙、作為新電影的左翼電影和新市民電影240丙、國粹電影的生成背景、性質以及與左翼電影、新市民電影的區別243 丁、結語251戊、不多余的話253子、“整理國故”與國粹電影253丑、國粹電影與舊電影和新電影的異同254寅、(存目) 256卯、 (存目) 256辰、(存目) 256巳、(存目) 256主要參考資料 277初版后記：空有陽光駐校園? 287作者相關著述封面照 291再版后記：人的一生究竟應該怎樣度過? 299