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清商曲辭音樂形態研究 版權信息
- ISBN：9787522532011
- 條形碼：9787522532011 ; 978-7-5225-3201-1
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
清商曲辭音樂形態研究 本書特色
本書系國家社科基金后期資助項目，系統研究清商曲辭的音樂形態，探討其創調、表演、流變與創作情況，是樂府學研究領域的重要著作。
清商曲辭音樂形態研究 內容簡介
清商曲辭是《樂府詩集》中的重要一類，分“吳聲歌”“神弦歌”“西曲歌”“江南弄”“上云樂”“梁雅歌”六小類。這些詩作在音樂上有何特點，其體式特征如何形成，其風格與音樂是否有關，都是值得追尋的問題。本書從“音樂形態”這一樂府學范疇對清商曲辭展開系統研究，探討其創調、表演、流變與創作情況，共分九章。**章主要辨析“吳聲歌”的命名。通過梳理“吳音”“吳歌”“吳聲”使用情況及歷史內涵，厘清三者的區別與聯系，指出郭茂倩以“吳聲”命名南朝吳地新聲的合理性。第二章探究吳聲歌的音樂屬性。主要討論吳聲歌所用樂器、和送聲、所屬曲調、音樂風格、舞蹈、創作方式等方面的問題，考察吳聲歌的音樂特征。第三章至第五章為吳聲歌音樂形態個案研究。主要考察《子夜歌》《子夜變歌》《子夜警歌》《大子夜歌》《子夜四時歌》《上聲歌》《阿子歌》《歡聞歌》《歡聞變歌》《前溪歌》《丁都護》《團扇郎》《碧玉歌》《春江花月夜》《玉樹后庭花》等十五個曲題，深入剖析其音樂形態的各個方面。第六章考察“西曲”的命名、歷史流變、和聲使用以及西曲舞曲在梁代的轉變。第七章為西曲歌音樂形態個案研究，主要考察《石城樂》《烏夜啼》兩個曲題。第八章、第九章則分別研究《江南弄》《上云樂》與“梁雅歌”、《神弦歌》的音樂形態。
清商曲辭音樂形態研究 目錄
緒 論 / 1**章 “吳聲歌”命名辨析 / 6**節 “吳音”含義辨析 / 6第二節 “吳歌”含義辨析 / 11第三節 “吳聲”含義辨析 / 13第四節 “吳聲”與“吳音”“吳歌”之比較 / 16第二章 吳聲歌音樂屬性探析 / 18**節 吳聲歌概況 / 18第二節 吳聲歌所用樂器及表演方式 / 20第三節 吳聲歌的和送聲、送曲和解曲 / 29第四節 吳聲歌所屬調類 / 35第五節 吳聲歌的音樂風格與舞蹈 / 40第六節 吳聲歌的創作方式 / 42第三章 吳聲歌音樂形態個案分析（上） / 46緒 論 / 1
**章 “吳聲歌”命名辨析 / 6
**節 “吳音”含義辨析 / 6
第二節 “吳歌”含義辨析 / 11
第三節 “吳聲”含義辨析 / 13
第四節 “吳聲”與“吳音”“吳歌”之比較 / 16
第二章 吳聲歌音樂屬性探析 / 18
**節 吳聲歌概況 / 18
第二節 吳聲歌所用樂器及表演方式 / 20
第三節 吳聲歌的和送聲、送曲和解曲 / 29
第四節 吳聲歌所屬調類 / 35
第五節 吳聲歌的音樂風格與舞蹈 / 40
第六節 吳聲歌的創作方式 / 42
第三章 吳聲歌音樂形態個案分析（上） / 46
**節 《子夜歌》音樂形態研究 / 46
第二節 《上聲歌》音樂形態研究 / 75
第三節 《阿子歌》《歡聞歌》《歡聞變歌》音樂形態研究 / 84
第四章 吳聲歌音樂形態個案分析（中）/ 94
**節 《前溪歌》音樂形態研究 / 94
第二節 《丁都護》音樂形態研究 / 111
第三節 《團扇郎》音樂形態研究 / 129
第五章 吳聲歌音樂形態個案分析（下） / 148
**節 《碧玉歌》音樂形態研究 / 148
第二節 《春江花月夜》音樂形態研究 / 163
第三節 《玉樹后庭花》音樂形態研究 / 187
第六章 西曲歌概論 / 211
**節 “西曲”的使用情況 / 211
第二節 西曲的流傳 / 213
第三節 西曲的和聲 / 215
第四節 西曲舞曲在梁代的轉變 / 218
第七章 西曲歌音樂形態個案分析 / 225
**節 《石城樂》音樂形態研究 / 225
第二節 《烏夜啼》音樂形態研究 / 244
第八章 《江南弄》《上云樂》音樂形態研究 / 275
第九章 “梁雅歌”、《神弦歌》音樂形態研究 / 296
**節 “梁雅歌”音樂形態研究 / 296
第二節 《神弦歌》音樂形態研究 / 302
結 語 / 316
參考文獻 / 319
后 記 / 331
展開全部
清商曲辭音樂形態研究 作者簡介
何江波，1987年生，河北唐縣人。首都師范大學文學博士。2017年起任職于安徽師范大學文學院，2021年7月晉升為副教授。主要研究方向為中國古代文學、樂府學，在《文學遺產》等刊物發表學術論文10余篇。
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