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小說(shuō)里有戲-論莫言的小說(shuō)與戲劇 版權(quán)信息
- ISBN：9787010267906
- 條形碼：9787010267906 ; 978-7-01-026790-6
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
小說(shuō)里有戲-論莫言的小說(shuō)與戲劇 本書(shū)特色
本書(shū)作者是莫言先生的**位博士生，也是一位編劇與高校教師。在與莫言先生的對(duì)話中，作者積累了許多**手資料，為研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作者參與過(guò)兩部莫言小說(shuō)作品的影視改編創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)于如何挖掘莫言小說(shuō)中的戲劇性特質(zhì)深有感觸。
小說(shuō)里有戲-論莫言的小說(shuō)與戲劇 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)以**手資料為基礎(chǔ)，展現(xiàn)莫言的戲劇閱讀與觀摩經(jīng)歷，結(jié)合具體文本深入剖析戲劇性在莫言小說(shuō)中的呈現(xiàn)方式，系統(tǒng)研究莫言的戲劇創(chuàng)作。全面探究莫言小說(shuō)創(chuàng)作與戲劇藝術(shù)的深刻關(guān)系、戲劇性在小說(shuō)敘事內(nèi)容與形式上的表達(dá)、莫言戲劇創(chuàng)作特色與美學(xué)風(fēng)格。聚焦莫言戲劇創(chuàng)作技巧和語(yǔ)言特色，進(jìn)而探討莫言的戲劇觀，探尋莫言從小說(shuō)家到劇作家身份轉(zhuǎn)換成功的原因。
小說(shuō)里有戲-論莫言的小說(shuō)與戲劇 目錄
前 言
緒 論
**節(jié) 選題緣由及意義
第二節(jié) 小說(shuō)與戲劇關(guān)系的核心———戲劇性
第三節(jié) 研究?jī)?nèi)容
第四節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
第五節(jié) 研究方法、創(chuàng)新與不足
**章 莫言與戲劇藝術(shù)
**節(jié) 莫言的戲劇文本閱讀
第二節(jié) 莫言的戲劇演出觀摩
第三節(jié) 莫言的戲劇思想觀念
一、重視戲劇的教育功能
二、創(chuàng)作雅俗共賞的經(jīng)典
三、遵循劇作規(guī)律與技巧
四、強(qiáng)調(diào)文學(xué)性與思想性
第二章 莫言與“類戲劇”說(shuō)書(shū)藝術(shù)
**節(jié) 莫言生活中接觸的兩種說(shuō)書(shū)藝術(shù)
一、非職業(yè)說(shuō)書(shū)：民眾間的口口相傳
二、職業(yè)說(shuō)書(shū)：集市說(shuō)書(shū)與盲人說(shuō)書(shū)
第二節(jié) 說(shuō)書(shū)藝術(shù)的戲劇性
一、單元性結(jié)構(gòu)：長(zhǎng)篇敘事的結(jié)構(gòu)與技巧
二、無(wú)扣不成書(shū)：戲劇懸念與戲劇節(jié)奏
三、一人飾多角：生動(dòng)的視聽(tīng)表演藝術(shù)
第三章 莫言小說(shuō)的戲劇文學(xué)性呈現(xiàn)
**節(jié) 戲劇性與自覺(jué)意志
一、戲劇與“意志說(shuō)”
二、鮮明的自覺(jué)意志與戲劇行動(dòng)的反復(fù)
三、自覺(jué)意志的轉(zhuǎn)向與悲劇英雄的誕生
第二節(jié) 戲劇沖突
一、沖突的類型和表現(xiàn)方式
二、激烈的沖撞與無(wú)聲的對(duì)抗
第三節(jié) 傳奇敘事
一、奇與現(xiàn)實(shí)：獨(dú)特性格與傳奇人生
二、奇與超現(xiàn)實(shí)：極致行為與人的異變
第四節(jié) 戲劇性語(yǔ)言
一、引發(fā)變化的戲劇性對(duì)話
二、揭露隱秘的戲劇性獨(dú)白
第四章 莫言小說(shuō)的戲劇舞臺(tái)性呈現(xiàn)
**節(jié) 莫言小說(shuō)中的特殊空間：舞臺(tái)
一、聚集性中小型舞臺(tái)：場(chǎng)景化空間
二、開(kāi)放性的大舞臺(tái)：“高密東北鄉(xiāng)”
第二節(jié) 我們皆是面具下的人：莫言小說(shuō)中的“表演者”
一、人類表演學(xué)視野下的“表演者”
二、強(qiáng)烈、夸張的表演色彩
第三節(jié) 觀眾形象與觀眾心理
一、對(duì)魯迅“看客形象”的繼承與拓展
二、當(dāng)被動(dòng)觀看轉(zhuǎn)化為主動(dòng)參演
第五章 從小說(shuō)家到劇作家
**節(jié) 莫言的戲劇創(chuàng)作技巧
一、間離：連通歷史與當(dāng)下的橋梁
二、假定性：時(shí)空轉(zhuǎn)換與非寫(xiě)實(shí)元素
三、平行暗場(chǎng)戲：時(shí)空拓展與場(chǎng)面選擇
四、戲中戲：以行動(dòng)表演代替語(yǔ)言敘述
第二節(jié) 莫言戲劇作品中的人物塑造
一、“三性合一”的女性人物
二、“世人皆醉我獨(dú)醒”的男性人物
第三節(jié) 莫言劇作的語(yǔ)言風(fēng)格
一、思辨性臺(tái)詞展現(xiàn)哲學(xué)高度
二、雜糅式臺(tái)詞展示語(yǔ)言之美
結(jié) 語(yǔ)
附 錄
參考文獻(xiàn)
后 記
展開(kāi)全部
小說(shuō)里有戲-論莫言的小說(shuō)與戲劇 作者簡(jiǎn)介
潘耕，文學(xué)博士，現(xiàn)任教于北京城市學(xué)院，美國(guó)紐約哥倫比亞大學(xué)戲劇系訪問(wèn)學(xué)者。在中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系獲得學(xué)士、碩士學(xué)位，在山東大學(xué)文學(xué)院獲得博士學(xué)位。主要研究方向?yàn)閼騽?chuàng)作理論與實(shí)踐、小說(shuō)的戲劇性。在《小說(shuō)評(píng)論》《當(dāng)代作家評(píng)論》《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》等CSSCI期刊上發(fā)表論文多篇。創(chuàng)作多部戲劇影視劇本，如電視劇《紅高粱》、電影《萬(wàn)丈高樓平地起》、話劇《西施》《躲貓貓》等。其中，聯(lián)合編劇《紅高粱》提名上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“ 編劇”。
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