掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國(guó)博日歷2024年禮盒版
-
>
中國(guó)書法一本通
-
>
中國(guó)美術(shù)8000年
中圖價(jià):¥116.8
加入購物車
電影電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787221184726
- 條形碼：9787221184726 ; 978-7-221-18472-6
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影電影 本書特色
電影是什么？我們還需要電影嗎？曾經(jīng)，我們暢游光影世界，享受情感的共振、智性的愉悅。可在這個(gè)光速變化的移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，不再只有電影這一種娛樂形式。我們有了新的媒介，新的屏幕。新的影像，新的故事，新的不間斷的刺激。 或許，此時(shí)此刻，我們比以往更迫切地需要“重新認(rèn)識(shí)電影”。 這本《電影電影》，或可回應(yīng)影像世界在新的世紀(jì)所發(fā)生的巨大變遷。 本書精選各個(gè)國(guó)家地區(qū)各個(gè)類型的影史經(jīng)典與熱門新片，詳細(xì)拆解“何為電影”“何為電影感”，而后又將電影置于不斷變化的美學(xué)風(fēng)格、歷史和社會(huì)背景中，探討其社會(huì)和文化層面的意義。并且，新版本更將電影語言作為研究其他媒介形式的起點(diǎn)，拓寬了討論的疆域，將電影研究的范式，代入對(duì)電視、對(duì)小屏幕、對(duì)網(wǎng)絡(luò)，乃至對(duì)時(shí)代浪潮的探討之中。「電影改變我們看待世界的目光。」◎ 全球暢銷近20年的電影入門書“天花板”，歷經(jīng)多次修訂再版升級(jí)，都柏林大學(xué)、加州大學(xué)教授推薦，國(guó)際知名藝術(shù)類出版社Laurence King授權(quán)的“鎮(zhèn)社之寶”，內(nèi)容、新鮮度、顏值、品質(zhì)兼?zhèn)洌楂@全世界電影人、學(xué)生和影迷喜愛。(Laurence King出版社以專業(yè)權(quán)威與設(shè)計(jì)創(chuàng)意聞名，集“美貌”“智慧”于一身)◎ 敘事形式、場(chǎng)面調(diào)度、表演、攝影、剪輯、聲音、類型、明星、文本分析、影評(píng)寫作……一本書了解電影的方方面面。以zui精簡(jiǎn)的寫法，呈現(xiàn)zui詳實(shí)的內(nèi)容。 ◎ 全新修訂第4版，緊扣時(shí)代變遷，提供新視角、新觀點(diǎn)、新話題。融入女性主義、少數(shù)群體、大型媒體公司掌控下的網(wǎng)絡(luò)安全等時(shí)事熱點(diǎn)話題。大部分章節(jié)包含女性主義視角的探討，閱讀體驗(yàn)友好。 ? 《神奇女俠》的爆火：女性角色也能和男性一樣強(qiáng)大? “黑人的命也是命”：美國(guó)種族主義、白人警察權(quán)力濫用? #MeToo運(yùn)動(dòng)：性侵在電影行業(yè)的普遍性、男性特權(quán)和結(jié)構(gòu)性性別不平等? 索尼黑客入侵事件：電影如何影響國(guó)際政治局勢(shì)? 臉書違規(guī)泄露用戶隱私：享有極大控制權(quán)的大型媒體公司 ◎ 以電影研究框架為起點(diǎn)，探討社交媒體、粉絲參與互動(dòng)文化等新銳議題。 ? 影院以外的“電影”：短視頻、游戲、社交媒體、網(wǎng)絡(luò)文化、同人小說…… ? 當(dāng)代電影觀眾：主動(dòng)尋找意義，而非被動(dòng)接受視覺信息。 ? “數(shù)字勞動(dòng)力”：媒體用戶既是消費(fèi)者，也是生產(chǎn)者，我們都是參與式文化中的一員。 ◎ 2015年以后的新鮮片例超過70部。如：? 2016：《月光男孩》《愛樂之城》《小姐》《降臨》《海邊的曼徹斯特》《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》《生吃》? 2017：《請(qǐng)以你的名字呼喚我》《神奇女俠》《逃出絕命鎮(zhèn)》《極盜車神》《敦刻爾克》《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》《銀翼殺手2049》《伯德小姐》? 2018：《黑豹》《摘金奇緣》《黑色黨徒》《犬之島》《瞞天過海：美人計(jì)》《羅馬》…… ◎ 結(jié)構(gòu)清晰、完整，帶領(lǐng)讀者輕松了解電影世界全貌。每章開頭設(shè)有學(xué)習(xí)目標(biāo)，末尾設(shè)有要點(diǎn)總結(jié)，書末附有重要詞匯表及術(shù)語解釋。用清爽藍(lán)綠色塊區(qū)分重要知識(shí)點(diǎn)專題，“好看+好讀”這里全都有！ ◎ 譯文準(zhǔn)確、優(yōu)美，經(jīng)過專業(yè)校訂；排版舒朗大氣，匠心雙欄設(shè)計(jì)。超大開本，全彩印刷，收錄超過450張高清精美劇照。圖片經(jīng)過專業(yè)調(diào)色，*大限度呈現(xiàn)電影名場(chǎng)面魅力。全書采用啞光銅版紙，溫潤(rùn)細(xì)膩還原色彩細(xì)節(jié)、飽滿質(zhì)感。 后浪電影學(xué)院出品全球暢銷20年的電影入門書“天花板”，歷經(jīng)多次修訂再版升級(jí)，內(nèi)容、新鮮度、顏值、品質(zhì)兼?zhèn)洌箝_本，全彩印刷，收錄超過450張高清精美劇照都柏林大學(xué)、加州大學(xué)教授推薦，敘事形式、場(chǎng)面調(diào)度、表演、攝影、剪輯、聲音、類型、明星、文本分析、影評(píng)寫作……一本書了解電影的方方面面「電影改變我們看待世界的目光」第4版全新增訂，與時(shí)俱進(jìn)，提供新視角、新觀點(diǎn)、新話題，2015年以后的新鮮片例超過70部從《神奇女俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《降臨》到《愛樂之城》《小姐》《請(qǐng)以你的名字呼喚我》…… 維持經(jīng)典架構(gòu)的同時(shí)，將關(guān)注點(diǎn)由電影本身，擴(kuò)展至短視頻、游戲等新興屏幕媒體，探討社交媒體、粉絲參與互動(dòng)文化、女性主義、數(shù)字勞動(dòng)力等當(dāng)下人們關(guān)心的話題譯文準(zhǔn)確、優(yōu)美，經(jīng)過專業(yè)校訂，圖片經(jīng)過專業(yè)調(diào)色，*大限度呈現(xiàn)電影名場(chǎng)面魅力全書采用啞光銅版紙，溫潤(rùn)細(xì)膩還原色彩細(xì)節(jié)、飽滿質(zhì)感每章設(shè)有學(xué)習(xí)目標(biāo)、要點(diǎn)總結(jié)，書末附有重要詞匯排版舒朗大氣，匠心雙欄設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)條目清晰，用清爽藍(lán)綠色塊區(qū)分重要知識(shí)點(diǎn)專題，“好看+好讀”這里全都有！ 國(guó)際知名藝術(shù)類出版社Laurence King授權(quán)的“鎮(zhèn)社之寶”，備受全世界電影人、學(xué)生和影迷喜愛(該出版社以專業(yè)權(quán)威與設(shè)計(jì)創(chuàng)意聞名，集“美貌”“智慧”于一身)「我為學(xué)生優(yōu)選這本教材，一本足矣，別提多受歡迎了！」「這本書的一大優(yōu)勢(shì)是以zui精簡(jiǎn)的寫法，呈現(xiàn)出了zui詳實(shí)的內(nèi)容」這是一本極有用的教科書。 ——黛安娜·內(nèi)格拉，都柏林大學(xué)教授這本書清晰完整，選用了zui恰當(dāng)合適、zui與時(shí)俱進(jìn)的片例。除了經(jīng)典影片外，書中還引用了很多當(dāng)代影片，很適合初學(xué)者和沒有看過太多經(jīng)典老片的學(xué)生。 ——沃爾頓·瓊斯，加州大學(xué)圣地亞哥分校教師 這是我讀過zui好的電影入門書。語言優(yōu)美，內(nèi)容詳實(shí)，片例與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)構(gòu)完整。正如作者所說，教授電影入門知識(shí)，其實(shí)就等同于教授關(guān)于電影的寫作。隨著各個(gè)章節(jié)的展開，作者逐步融入了很多寫作知識(shí)，這一點(diǎn)實(shí)屬難得。 ——辛西婭·厄爾布，韋恩州立大學(xué)副教授對(duì)這本書的目標(biāo)讀者而言，兩位作者都是極為優(yōu)秀的寫作者……他們的文字清晰易懂，引人入勝。章節(jié)的挑選和排布非常實(shí)用，作者傳遞的見解，以及他們思維的脈絡(luò)，也都非常扎實(shí)。這本書的一大優(yōu)勢(shì)是……他們以zui精簡(jiǎn)的寫法，向讀者呈現(xiàn)出了zui詳實(shí)的內(nèi)容。 ——丹恩·皮爾斯，波特蘭大學(xué)副教授媒體推薦我為學(xué)生優(yōu)選這本教材，一本足矣，無需額外找補(bǔ)充材料，已使用一年多，別提多受歡迎了！ ——美亞讀者
電影電影 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《電影電影》是電影入門書中的經(jīng)典暢銷之作，問世近20年來，始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的**之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。本書穿插逾450幅精美劇照，特設(shè)重要知識(shí)點(diǎn)專欄、影評(píng)范例，以深入淺出、細(xì)節(jié)豐滿的筆觸，幫助讀者輕松了解電影世界的全貌。書中結(jié)構(gòu)分為3大部分，第1部分介紹解讀電影的策略、電影如何創(chuàng)造意義；第2部分結(jié)合影史經(jīng)典名作與多元化的當(dāng)代熱門新片案例，詳解敘事、場(chǎng)面調(diào)度、攝影、剪輯、聲音等構(gòu)成要素；第3部分則超越媒介本身，圍繞意識(shí)形態(tài)、社會(huì)背景、明星、類型電影和作者論等主題展開討論。 在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)興起的時(shí)代背景下，此次新近擴(kuò)充更新的全彩插圖版，以全新視角，將電影視作屏幕媒體中的一員，直面全球內(nèi)容行業(yè)風(fēng)起云涌的變化及其帶來的挑戰(zhàn)。作者結(jié)合近10年《神奇女俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《愛樂之城》等上百部片例，探討了社交媒體、粉絲文化、漫改IP中的女性角色等話題，表明電影依舊是一個(gè)充滿活力、影響大眾的存在，并對(duì)“未來我們還看電影嗎”給出了有趣的回應(yīng)。
電影電影 目錄
前 言
**部分 電影分析入門
第1章 引 言
1.1 電影：藝術(shù)、工業(yè)與技術(shù)的融合
1.2 電影已死！電影長(zhǎng)存！
本章回顧
第2章 電影分析的基本策略
2.1 了解觀眾期待
期待與組織模式
期待與類型、明星和導(dǎo)演
2.2 細(xì)節(jié)編排
母 題
對(duì) 照
2.3 細(xì)節(jié)與結(jié)構(gòu)
對(duì)照與結(jié)構(gòu)
轉(zhuǎn)折點(diǎn)
重復(fù)與非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)
2.4 通過電影之外的世界創(chuàng)造意義
歷史事件與文化態(tài)度
對(duì)明星與公眾人物的借用
互文性借用
借用品牌產(chǎn)品表意
2.5 電影風(fēng)格
古典主義、現(xiàn)實(shí)主義與形式主義美學(xué)
電影風(fēng)格分析
2.6 電影分析的目標(biāo)：闡明意義
描 述
解 讀
評(píng) 價(jià)
解讀的重要性
本章回顧
電影分析：解讀重要細(xì)節(jié)，以《潘神的迷宮》為例
第3章 關(guān)于電影的寫作
3.1 開始寫作
寫一本觀影日志
構(gòu)思論點(diǎn)
把握動(dòng)詞時(shí)態(tài)
3.2 電影寫作的學(xué)術(shù)方法
場(chǎng)景分析論文
電影分析論文
研究論文
開展檔案研究
3.3 新聞寫作：大眾影評(píng)
《月光男孩》影評(píng)
本章回顧
第二部分 電影文本分析
第4章 敘事形式
4.1 定義敘事
建造虛構(gòu)世界：敘境內(nèi)元素與非敘境元素
敘境之內(nèi)：事件的選擇與組織
4.2 敘事結(jié)構(gòu)
除傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)之外的其他選擇
4.3 敘事慣例的變體：超越結(jié)構(gòu)
技巧實(shí)踐：《關(guān)山飛渡》的敘事結(jié)構(gòu)
4.4 視角與意義
人物的主觀性
技巧實(shí)踐：注意敘事的轉(zhuǎn)變，以《驚魂記》為例
本章回顧
電影分析：分析敘事結(jié)構(gòu)，以《逃出絕命鎮(zhèn)》為例
第5章 場(chǎng)面調(diào)度
5.1 布 景
描述布景：視覺與空間特性
布景的功能
技巧實(shí)踐：解讀布景
5.2 人 物
選 角
表演風(fēng)格
布氏表演：與觀眾保持距離
演員的身體：人物位置
演員的身體：服裝與道具
技巧實(shí)踐：《公民凱恩》中的人物位置
演員的身體：化裝
5.3 燈 光
好萊塢照明方案
5.4 構(gòu) 圖
平衡與對(duì)稱
直線與斜線
前景與后景
明與暗
色 彩
5.5 場(chǎng)面調(diào)度的兩種方式
二維景框：德國(guó)表現(xiàn)主義中的場(chǎng)面調(diào)度
場(chǎng)面調(diào)度與攝影的結(jié)合：法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義的三維景框
本章回顧
電影分析：空間的功能，以《末路狂花》為例
第6章 電影攝影
6.1 攝影機(jī)：時(shí)間與空間
長(zhǎng)鏡頭：在時(shí)間中創(chuàng)造意義
改變時(shí)間：慢動(dòng)作與快動(dòng)作
攝影機(jī)與空間：高度、角度與拍攝距離
攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：探索空間
6.2 鏡頭與濾鏡：畫面深度
鏡頭的視覺特性：景深與焦距
攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與鏡頭運(yùn)動(dòng)的結(jié)合
技巧實(shí)踐：《為所應(yīng)為》中的攝影機(jī)位置與運(yùn)動(dòng)模式
穿過鏡頭：濾鏡與柔光
技巧實(shí)踐：《光榮之路》和《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》中的鏡頭與空間創(chuàng)造
6.3 電影膠片
膠片的特點(diǎn)
光線與曝光
膠片與色彩
寬幅膠片與寬銀幕電影
3D電影：過去與現(xiàn)在
膠片處理
比較：膠片、視頻與數(shù)字技術(shù)
6.4 特殊視覺效果
在布景中操縱畫面
光學(xué)印片機(jī)：制作轉(zhuǎn)場(chǎng)、片名與字幕
光學(xué)合成與數(shù)字合成：鏡頭元素的組合
表演捕捉技術(shù)
計(jì)算機(jī)生成圖像
數(shù)字電影：后期制作
數(shù)字電影攝影與電影風(fēng)格
本章回顧
電影分析：電影攝影作為敘事手段，以《捕鼠者》為例
第7章 剪輯
7.1 剪輯的特性：通過拼接、節(jié)奏和時(shí)機(jī)創(chuàng)造意義
組合畫面：圖像特質(zhì)的拼接
節(jié) 奏
調(diào)整剪接時(shí)機(jī)
技巧實(shí)踐：運(yùn)用畫面對(duì)比與剪接時(shí)機(jī)，使《雌雄大盜》中的亡命之徒浪漫化
7.2 以故事為中心的剪輯與意義的建構(gòu)
剪輯與時(shí)間
剪輯與空間
7.3 敘事之外：在故事之外創(chuàng)造意義
連貫性剪輯：傳統(tǒng)模式與打破規(guī)則
“打破規(guī)則”：法國(guó)新浪潮及其影響
聯(lián)想式剪輯：剪輯與隱喻
技巧實(shí)踐：《教父》中的蘇聯(lián)蒙太奇美學(xué)
本章回顧
電影分析：《美人計(jì)》中的經(jīng)典剪輯
第8章 聲音
8.1 電影聲音簡(jiǎn)史
關(guān)于電影聲音的爭(zhēng)論
8.2 從畫面中解放聲音
8.3 聲音與畫面的關(guān)系
突出畫內(nèi)空間與畫外空間的對(duì)比
突出客觀畫面與主觀聲音的差異
突出敘境聲音與非敘境聲音的差異
突出畫面時(shí)間與聲音時(shí)間的差異
突出畫面氛圍與聲音氛圍的差異
8.4 電影聲音要素：對(duì)白
臺(tái)詞與潛臺(tái)詞
音量與音調(diào)
說話方式
音 色
旁白：對(duì)觀眾的演講
技巧實(shí)踐：作為聽覺對(duì)象的人聲
8.5 電影聲音要素之二：音效
音效的功能
音效的特點(diǎn)
技巧實(shí)踐：《天堂之日》中的音效與階級(jí)構(gòu)建
8.6 電影聲音要素之三：音樂
電影音樂的功能
電影音樂的五大特點(diǎn)
技巧實(shí)踐:《出租車司機(jī)》中伯納德·赫爾曼的配樂與特拉維斯·比克爾的男性霸權(quán)
本章回顧
電影分析：人聲與音效，以《老無所依》為例
第9章 紀(jì)錄片與先鋒電影
9.1 比較：電影制作的三種模式
9.2 紀(jì)錄片：“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”
9.3 紀(jì)錄片形式
權(quán)威的聲音
“喋喋不休的腦袋”與作為參與者的導(dǎo)演
直接電影與真實(shí)電影
自反性紀(jì)錄片
先鋒紀(jì)錄片
偽紀(jì)錄片
9.4 兩個(gè)理論問題
紀(jì)錄片觀眾
倫理與民族志
9.5 先鋒電影
超現(xiàn)實(shí)主義電影
抽象電影
技巧實(shí)踐：解讀抽象電影，以《黑冰》《黑暗塔》為例
城市交響曲
結(jié)構(gòu)主義電影
影像資料混編
9.6 開展紀(jì)錄片與先鋒電影研究：尋找資源
本章回顧
電影分析：解讀先鋒電影，以《午后的迷惘》為例
第三部分 電影與文化
第10章 意識(shí)形態(tài)
10.1 意識(shí)形態(tài)與電影分析
10.2 意識(shí)形態(tài)的制度性落實(shí)：《電影制作守則》與麥卡錫主義
麥卡錫主義與好萊塢電影
10.3 意識(shí)形態(tài)與電影觀眾
10.4 意識(shí)形態(tài)批評(píng)主題
種族意識(shí)形態(tài)與美國(guó)電影
性別與電影
性取向與電影
殘疾與電影
本章回顧
第11章 社會(huì)背景與電影風(fēng)格
11.1 好萊塢的行業(yè)背景：作為夢(mèng)工廠的制片廠制度
古典風(fēng)格
經(jīng)濟(jì)實(shí)踐與好萊塢公約
美國(guó)價(jià)值觀與好萊塢風(fēng)格
好萊塢征服世界？
11.2 國(guó)際化的藝術(shù)電影
“藝術(shù)”產(chǎn)業(yè)及其意識(shí)形態(tài)
11.3 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
11.4 第三電影
11.5 第四電影
11.6 國(guó)族電影與跨國(guó)電影
國(guó)族電影模式的問題化
定義跨國(guó)電影
本章回顧
第12章 明星
12.1 明星與電影產(chǎn)業(yè)
12.2 表演的動(dòng)態(tài)
12.3 明星人格
電 影
宣傳與公共傳播
批評(píng)與評(píng)論
12.4 明星身份與意識(shí)形態(tài)
12.5 明星與亞文化
粉絲文化
本章回顧
第13章 類型電影
13.1 類型由什么構(gòu)成
公式中富有表現(xiàn)力的變化
主題慣例
13.2 美國(guó)的主要電影類型
西部片
黑色電影與硬漢偵探片
動(dòng)作片
科幻片
歌舞片
13.3 用類型解讀電影
類型與審美吸引：套路還是戰(zhàn)略性重復(fù)？
類型與社會(huì)現(xiàn)狀
作為回應(yīng)型文化產(chǎn)物的類型電影
類型與電影作者
本章回顧
第14章 電影作者
14.1 作者論的概念：從《電影手冊(cè)》雜志到薩里斯與凱爾的辯論
14.2 以作者論為營(yíng)銷策略：新舊好萊塢
大制片廠時(shí)代的作者：威爾斯與希區(qū)柯克
大片作者：斯皮爾伯格與盧卡斯
14.3 用作者論解讀及評(píng)價(jià)電影
作者論與一致性
作者的生活與工作：導(dǎo)演生平研究的影響
作者與前輩：關(guān)于“影響”的問題
本章回顧
第15章 數(shù)字時(shí)代的屏幕媒體
15.1 參與式文化與運(yùn)動(dòng)圖像的民主化
媒體集團(tuán)
網(wǎng)絡(luò)文化：新式草根審美抑或新式企業(yè)控制模式
15.2 新屏幕，新勞動(dòng)力
明星身份
作 者
訪問數(shù)字化工作場(chǎng)所
分析在線社區(qū)中的勞動(dòng)力：以散景為例
15.3 新奇又熟悉的視覺美學(xué)
視覺敘事
非敘事性文本
辭舊迎新？
本章回顧
重要詞匯
圖片版權(quán)聲明
出版后記
展開全部
電影電影 作者簡(jiǎn)介
[愛爾蘭]瑪麗亞·普拉馬喬里，愛爾蘭梅努斯大學(xué)媒體研究學(xué)教授、研究生院院長(zhǎng)，美國(guó)北卡羅來納州立大學(xué)電影研究項(xiàng)目主任、婦女與性別項(xiàng)目研究主任、英語系副主任，研究議題涵蓋性別和性、紀(jì)錄片、愛爾蘭電影等。另著有《辨識(shí)他者與表演身份：愛爾蘭與非裔美國(guó)電影》《尼爾·喬丹》《在斯坦利·庫布里克的〈巴里·林登〉中創(chuàng)造時(shí)間：藝術(shù)、歷史與帝國(guó)》，以及兩本論文集《重新呈現(xiàn)雙性戀》《紀(jì)錄片中的聲音投射》。 湯姆·沃利斯，傳播學(xué)專家，于愛爾蘭都柏林大學(xué)、美國(guó)北卡羅來納州立大學(xué)教授電影和媒體研究，是北卡羅來納州達(dá)勒姆全畫幅紀(jì)錄片電影節(jié)評(píng)選委員會(huì)成員。 熊楚菀，香港中文大學(xué)翻譯碩士。 劉樹瓊，香港中文大學(xué)文學(xué)學(xué)士，倫敦大學(xué)學(xué)院人類學(xué)碩士，曾參與《電影鏡頭設(shè)計(jì)》校訂。
書友推薦
- >
李白與唐代文化
- >
推拿
- >
史學(xué)評(píng)論
- >
中國(guó)人在烏蘇里邊疆區(qū):歷史與人類學(xué)概述
- >
名家?guī)阕x魯迅:故事新編
- >
上帝之肋:男人的真實(shí)旅程
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
新文學(xué)天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學(xué)術(shù)叢書(紅燭學(xué)術(shù)叢書)
本類暢銷
