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閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787533497804
- 條形碼：9787533497804 ; 978-7-5334-9780-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書以流行于閩臺(tái)兩岸的南音、梨園戲、高甲戲作為研究對(duì)象，運(yùn)用比較學(xué)的理論原則，從歷史、音樂(lè)與文學(xué)等多重角度比較南音與南音戲的關(guān)系，全方位展示它們之間的歷史文化生態(tài)。
閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究 目錄
緒論
**章 閩臺(tái)南音、南音戲及其關(guān)系研究成果比較
**節(jié) 閩臺(tái)南音研究特點(diǎn)比較
一、以樂(lè)本體為核心向樂(lè)文化拓展——福建南音特點(diǎn)研究
二、注重實(shí)地考察與音樂(lè)實(shí)踐的南音文化研究——臺(tái)灣南音特點(diǎn)研究
三、重理論創(chuàng)新與實(shí)踐基礎(chǔ)的研究取向——閩臺(tái)南音研究比較
第二節(jié) 閩臺(tái)南音戲音樂(lè)研究特點(diǎn)比較
一、以歷史研究與樂(lè)譜記錄為主的福建南音戲音樂(lè)研究
二、以歷史與劇目為主的臺(tái)灣南音戲音樂(lè)研究
三、各有側(cè)重的閩臺(tái)梨園戲音樂(lè)研究成果比較
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系研究成果比較
一、重觀點(diǎn)輕論證——大陸南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系研究
二、觀點(diǎn)論證并重——臺(tái)灣南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系研究
第四節(jié) 閩臺(tái)“陳三門”研究成果比較
一、歷史學(xué)與戲劇學(xué)中的福建“陳三門”研究
二、語(yǔ)言學(xué)與社會(huì)學(xué)中的臺(tái)灣“陳三門”研究
三、非音樂(lè)學(xué)與音樂(lè)學(xué)研究的差異——閩臺(tái)“陳三門”研究比較
第二章 歷史視閾下閩臺(tái)南音與南音戲的劇目關(guān)系
**節(jié) 閩臺(tái)南音歷史文獻(xiàn)中的劇目
一、閩臺(tái)南音指套曲目的歷史發(fā)展
二、閩臺(tái)南音指套中的劇目
三、閩臺(tái)南音散套、散曲中的劇目
第二節(jié) 社會(huì)變遷與歷史文獻(xiàn)中的閩臺(tái)南音戲劇目
一、明清時(shí)期歷史文獻(xiàn)中的梨園戲
二、清代以來(lái)社會(huì)變遷中南音戲演劇風(fēng)格生成
三、閩臺(tái)南音戲劇目及其淵源
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲在歷史文獻(xiàn)中的共有劇目
一、明代歷史文獻(xiàn)中南音與梨園戲的共有劇目
二、社會(huì)語(yǔ)境變遷是影響南音戲劇種性劇目更替及其與南音關(guān)系的土壤
三、劇種風(fēng)格定位決定南音與南音戲劇目關(guān)系的導(dǎo)向
四、曲牌曲目是連接南音與南音戲劇目關(guān)系的媒介
第三章 閩臺(tái)南音與南音戲的音樂(lè)要素關(guān)系
**節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲樂(lè)譜關(guān)系
一、閩臺(tái)南音的傳統(tǒng)譜
二、閩臺(tái)南音戲的傳統(tǒng)譜
三、閩臺(tái)南音與南音戲樂(lè)譜之異同
第二節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲的管門關(guān)系
一、南音的管門
二、閩臺(tái)南音戲的管門
三、閩臺(tái)南音與南音戲管門之異同
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲的撩拍關(guān)系
一、閩臺(tái)南音的撩拍種類及其拍法
二、閩臺(tái)南音戲的撩拍
三、閩臺(tái)南音與南音戲撩拍之異同及其原因
第四節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲的樂(lè)隊(duì)關(guān)系
一、閩臺(tái)南音的樂(lè)隊(duì)編制與樂(lè)器
二、閩臺(tái)南音戲樂(lè)隊(duì)編制與樂(lè)器
三、閩臺(tái)南音與南音戲的樂(lè)隊(duì)之異同
第四章 閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)分析理論建構(gòu)
**節(jié) 閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析方法比較
一、閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析成果簡(jiǎn)要梳理
二、一以貫之的音樂(lè)學(xué)分析方法——大陸南音本體音樂(lè)分析方法
三、兩極分化的臺(tái)灣南音本體音樂(lè)分析方法
四、閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析方法特點(diǎn)比較
第二節(jié) 閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析理論與方法之構(gòu)想
一、多類型、多視角下的南音本體音樂(lè)研究
二、南音本體音樂(lè)分析之理論探索
三、南音本體音樂(lè)分析之方法構(gòu)想
第五章 閩臺(tái)南音與南音戲之音樂(lè)關(guān)系個(gè)案分析——以“陳三門”為主要研究對(duì)象
**節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲中“陳三門”曲牌曲目關(guān)系
一、閩臺(tái)南音中“陳三門”曲牌曲目
二、閩臺(tái)《荔鏡記》戲出與曲牌曲目
三、閩臺(tái)南音與南音戲的曲牌曲詞關(guān)系
第二節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲演出演唱比較
一、閩臺(tái)南音與南音戲演唱程序比較
二、曲唱與劇唱——閩臺(tái)南音與南音戲之唱法比較
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲曲牌曲目關(guān)系之音樂(lè)分析
一、閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系的演進(jìn)——以《年久月深》為例
二、閩臺(tái)南音與南音戲之管門曲牌曲目的音樂(lè)關(guān)系
結(jié)論
一、閩臺(tái)南音與南音戲的歷史關(guān)系辨析
二、閩臺(tái)南音和南音戲在曲唱與劇唱體系制約下形成各自的藝術(shù)特點(diǎn)
三、閩臺(tái)南音和南音戲在標(biāo)準(zhǔn)化的泉州方言基礎(chǔ)上實(shí)踐各自的用語(yǔ)習(xí)慣
四、閩臺(tái)南音和南音戲在模式化音樂(lè)形態(tài)下的差異運(yùn)用
附錄
一、福建梨園實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)保存劇目一覽表
二、福建高甲戲保存劇目一覽表
三、臺(tái)灣南管新錦珠劇團(tuán)保存劇目一覽表
四、梨園戲管門、滾門及曲牌一覽表
五、2019年泉州市整弦排場(chǎng)弦管古樂(lè)會(huì)曲目單
展開(kāi)全部
閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究 作者簡(jiǎn)介
曾憲林，1974年出生于漳浦縣，福建省藝術(shù)研究院音樂(lè)舞蹈室主任、助理研究員，兼任《福建藝術(shù)》音樂(lè)編輯。福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授。 主要研究方向?yàn)槊褡迕耖g音樂(lè)、宗教與民俗儀式音樂(lè)，專著《南音“譜”的曲調(diào)研究》，為《全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題》國(guó)家自籌項(xiàng)目；撰寫論文20余篇，分別發(fā)表于《人民音樂(lè)》、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂(lè)創(chuàng)作》、《戲曲研究》等學(xué)術(shù)期刊。
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