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閩臺南音口述史 版權信息
- ISBN：9787533490836
- 條形碼：9787533490836 ; 978-7-5334-9083-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
閩臺南音口述史 內容簡介
本書針對兩岸南音人的各自特殊經歷，透過兩地具體的南音人口述自己的學習經歷、活動情況等等來深入了解閩臺南音曲唱、創作與傳習方面的歷史發展，從而達到比較閩臺南音的差異，以利于為今后的兩岸南音的融合發展奠定厚實的基礎。
閩臺南音口述史 目錄
緒論
一、何謂口述史
二、閩臺口述史淵源及其在閩臺南音口述史研究中的運用
三、閩臺南音口述史及其研究方法
**章 泉廈地區南音演唱藝術口述史料
**節 泉州地區南音演唱藝術的口述與啟示
一、黃淑英：南音傳統演唱用真聲
二、蘇詩詠：簫弦法就是唱功唱法
三、李白燕：聲線、厚度、韻味、咬字
四、莊麗芬：韻咽不壞，聲音唱出來
五、周成在：先有韻味，后學方法
六、林婉如：唱柔軟，有力度，難在背譜
第二節 廈門地區南音演唱藝術的口述與啟示
一、齊玲玲：打拍一定要打出聲，要打得別人能聽到
二、王秀怡：春秋祭
三、張麗娜：南音唱曲，一師一法
四、王安娜：模仿、味道、力度
第二章 泉廈地區南音傳承與創作口述史料
**節 泉州地區南音傳承創作的口述與啟示
一、陳天波：致力于繼承與發展南
二、羅成宗：以前教館的南音先生必須很飽腹
三、王大浩：傳統要純正，創新要大膽
四、吳璟瑜：三種創作觀念
五、陳練：同臺拼館與對臺拼館
第二節 廈門地區南音傳承創作的口述與啟示
一、紀經畝：南音創作應“新瓶裝新酒”
二、曾小咪：傳承紀老遺志
三、吳世安：南音創作需傳統套曲技法，也需反映時代發展
四、江松明：有依據的旋律寫作規則
第三章 臺灣地區南音演唱與傳承口述史料
**節 臺灣地區南音演唱與傳承的口述與啟示
一、呂錘寬：好藝術與好腹內
二、臺灣弦友：南音傳承的不同經驗
三、南音耆老：憶先賢演唱與傳承／240
第二節 臺灣地區南音與南音戲的口述與啟示
一、黃美悅：高甲戲班經歷與感
二、陳廷全：南管新錦珠由來
三、周逸昌：閩臺南音與梨園戲的觀察
四、吳素霞：南音戲十三金釵
第四章 閩臺人南音傳承與創作口述史料
**節 卓圣翔：我的南音傳承與創作經驗
一、南音藝術養成
二、南音傳承經歷
三、南音創作經驗
四、卓圣翔口述的啟示
第二節 王心心：應該重新界定南音傳統與創新的關系
一、南音跨界作品及其創作觀念
二、傳統唱法與現代唱法的不同塑造
三、南音傳承與發展關系
四、“文革”期間的南音創作
五、王心心口述的啟示
第五章 閩臺南音演唱、傳承與創作口述的歷史反思
**節 閩臺南音演唱藝術口述的歷史反思
一、閩臺南音演唱藝術的文化樣貌
二、閩臺南音演唱藝術的歷史發展
三、閩臺南音演唱藝術革新與循舊并存發展的歷史意義
第二節 閩臺南音傳承口述的歷史反思
一、閩臺南音傳承的歷史變遷
二、文化自覺在閩臺南音傳承歷史變遷中的表現
三、“文革”期間泉廈南音傳承的文化自覺
四、文化自覺促進閩臺南音傳承的層次分離
第三節 閩臺南音創作口述的歷史反思
一、閩臺南音創作的個性化實踐與歷史反思
二、閩臺南音樂舞與樂舞劇創作的源頭與流變
三、應當追求南音傳統與現代創新的共存共生
四、建構閩臺南音創作人才培養體系
結語
展開全部
閩臺南音口述史 作者簡介
曾憲林，1974年出生于漳浦縣，福建省藝術研究院音樂舞蹈室主任、助理研究員，兼任《福建藝術》音樂編輯。福建師范大學音樂學院副教授。 主要研究方向為民族民間音樂、宗教與民俗儀式音樂，專著《南音“譜”的曲調研究》，為《全國藝術科學“十五”規劃課題》國家自籌項目；撰寫論文20余篇，分別發表于《人民音樂》、《南京藝術學院學報》、《沈陽音樂學院學報》、《音樂創作》、《戲曲研究》等學術期刊。
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