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尼古拉·普桑與十七世紀(jì)古典主義藝術(shù) 版權(quán)信息
- ISBN：9787513091275
- 條形碼：9787513091275 ; 978-7-5130-9127-5
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
尼古拉·普桑與十七世紀(jì)古典主義藝術(shù) 本書特色
這是一本17世紀(jì)的藝術(shù)家創(chuàng)作史。 這是一本繪畫賞析的示范之作。這也是一本脫卻陳說、立足于新視角的藝術(shù)發(fā)掘之作。
尼古拉·普桑與十七世紀(jì)古典主義藝術(shù) 內(nèi)容簡介
尼古拉·普桑是17世紀(jì)法國古典主義擁有代表性的藝術(shù)家。在“古典主義”這股席卷歐洲的文化與審美潮流中，他不僅是參與者，更是“古典主義”在繪畫領(lǐng)域的推動(dòng)者和規(guī)則的制定者。普桑的藝術(shù)創(chuàng)作不僅是個(gè)人趣味和創(chuàng)造力的體現(xiàn)，更是在17世紀(jì)上半葉西歐畫壇激烈的風(fēng)格競爭下，對(duì)于既有視覺資源和審美偏好的一次有意識(shí)的挑選、整合和拓展。本書將文化史、社會(huì)學(xué)與藝術(shù)史研究相結(jié)合，在具體的文化語境與社會(huì)關(guān)系中討論藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)，還原17世紀(jì)古典主義繪畫風(fēng)格在羅馬—巴黎之間的形成、傳播與接受過程。同時(shí)，本書從微觀視角出發(fā)，通過普桑的旅居生活與社會(huì)交往，重返那個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，再次審視常常在宏大敘事中被忽略的藝術(shù)家主體身份建構(gòu)的問題。
尼古拉·普桑與十七世紀(jì)古典主義藝術(shù) 目錄
緒 論
一、“哲學(xué)家—畫家”普桑之謎
二、有關(guān)普桑的現(xiàn)有研究及趨勢(shì)
三、普桑與藝術(shù)社會(huì)學(xué)
**章 巴黎與羅馬：17世紀(jì)前期兩地的文化景觀 019
**節(jié) 崛起中的巴黎
一、亨利四世重建后的巴黎印象
二、普桑與17世紀(jì)初的巴黎畫壇
第二節(jié) 羅馬：“陽光燦爛的午后”
一、烏爾班八世任期下的輝煌
二、普桑在羅馬的早期生活
第二章 普桑在羅馬：古物愛好者重現(xiàn)往昔的愿景
**節(jié) 普桑的“古典”巴洛克
一、“古典”與“巴洛克”的統(tǒng)一
二、早年對(duì)提香的追隨：詩意的色彩與情致
三、17世紀(jì)30年代普桑的“古典主義”傾向
第二節(jié) 古物視覺文獻(xiàn)與普桑繪畫中的“求真”精神
一、學(xué)術(shù)新趨勢(shì)與波佐的古物學(xué)興趣
二、“紙上博物館”對(duì)普桑繪畫風(fēng)格的影響
第三章 古希臘雕塑與普桑的形式“表現(xiàn)”
**節(jié) 普桑與古希臘雕塑趣味
一、共享“希臘趣味”的贊助人與藝術(shù)家團(tuán)體
二、普桑與迪凱努瓦的“希臘手法”
第二節(jié) 普桑對(duì)古希臘雕塑形式特征的借鑒
一、迪凱努瓦的女圣徒與普桑的著衣女性形象
二、從形式抽象而來的“表現(xiàn)”
第四章 普桑在巴黎：上層精英對(duì)知識(shí)、典范與“合法趣味”的訴求
**節(jié) 普桑的繪畫在巴黎精英階層的接受
一、路易十三時(shí)期法國宮廷的巴洛克趣味
二、攝政時(shí)期上層精英趣味與“學(xué)者型”畫家普桑
三、“知識(shí)型”繪畫：以普桑為尚特魯創(chuàng)作的《七圣禮》為例
第二節(jié) 普桑的理論策略：原則、等級(jí)與“宏偉風(fēng)格”
一、以“風(fēng)格”替換“手法”：“宏偉風(fēng)格”的定義策略
二、音樂的“調(diào)式”與繪畫的“風(fēng)格”
第五章 普桑與法蘭西皇家美術(shù)學(xué)院
**節(jié) 作為學(xué)院典范的“普桑”
一、“亦師亦對(duì)手”：勒布倫對(duì)普桑的追隨與探索
二、學(xué)院對(duì)普桑的公開討論
第二節(jié) 普桑作品在學(xué)院的接受
一、普桑作品的版畫復(fù)制與流通
二、普桑對(duì)學(xué)院畫家們的真實(shí)影響
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
一、“哲學(xué)家—畫家”普桑之謎
二、有關(guān)普桑的現(xiàn)有研究及趨勢(shì)
三、普桑與藝術(shù)社會(huì)學(xué)
**章 巴黎與羅馬：17世紀(jì)前期兩地的文化景觀 019
**節(jié) 崛起中的巴黎
一、亨利四世重建后的巴黎印象
二、普桑與17世紀(jì)初的巴黎畫壇
第二節(jié) 羅馬：“陽光燦爛的午后”
一、烏爾班八世任期下的輝煌
二、普桑在羅馬的早期生活
第二章 普桑在羅馬：古物愛好者重現(xiàn)往昔的愿景
**節(jié) 普桑的“古典”巴洛克
一、“古典”與“巴洛克”的統(tǒng)一
二、早年對(duì)提香的追隨：詩意的色彩與情致
三、17世紀(jì)30年代普桑的“古典主義”傾向
第二節(jié) 古物視覺文獻(xiàn)與普桑繪畫中的“求真”精神
一、學(xué)術(shù)新趨勢(shì)與波佐的古物學(xué)興趣
二、“紙上博物館”對(duì)普桑繪畫風(fēng)格的影響
第三章 古希臘雕塑與普桑的形式“表現(xiàn)”
**節(jié) 普桑與古希臘雕塑趣味
一、共享“希臘趣味”的贊助人與藝術(shù)家團(tuán)體
二、普桑與迪凱努瓦的“希臘手法”
第二節(jié) 普桑對(duì)古希臘雕塑形式特征的借鑒
一、迪凱努瓦的女圣徒與普桑的著衣女性形象
二、從形式抽象而來的“表現(xiàn)”
第四章 普桑在巴黎：上層精英對(duì)知識(shí)、典范與“合法趣味”的訴求
**節(jié) 普桑的繪畫在巴黎精英階層的接受
一、路易十三時(shí)期法國宮廷的巴洛克趣味
二、攝政時(shí)期上層精英趣味與“學(xué)者型”畫家普桑
三、“知識(shí)型”繪畫：以普桑為尚特魯創(chuàng)作的《七圣禮》為例
第二節(jié) 普桑的理論策略：原則、等級(jí)與“宏偉風(fēng)格”
一、以“風(fēng)格”替換“手法”：“宏偉風(fēng)格”的定義策略
二、音樂的“調(diào)式”與繪畫的“風(fēng)格”
第五章 普桑與法蘭西皇家美術(shù)學(xué)院
**節(jié) 作為學(xué)院典范的“普桑”
一、“亦師亦對(duì)手”：勒布倫對(duì)普桑的追隨與探索
二、學(xué)院對(duì)普桑的公開討論
第二節(jié) 普桑作品在學(xué)院的接受
一、普桑作品的版畫復(fù)制與流通
二、普桑對(duì)學(xué)院畫家們的真實(shí)影響
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
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尼古拉·普桑與十七世紀(jì)古典主義藝術(shù) 作者簡介
胥恒，北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師、博士后，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、藝術(shù)傳播學(xué)。曾赴法國巴黎藝術(shù)史研究中心、英國約克大學(xué)藝術(shù)史系訪學(xué)交流。在《美術(shù)》《藝術(shù)設(shè)計(jì)研究》《美術(shù)觀察》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文多篇。 張愛莉，教授，博士，博士后，博士研究生導(dǎo)師，國家一級(jí)注冊(cè)建造師，博物館展陳設(shè)計(jì)與空間實(shí)現(xiàn)北京市重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室主要成員。
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