地方性·戲曲藝術(shù)的顯性特征——序陳繼華《黃梅戲傳播形態(tài)研究》 緒論 一、黃梅戲發(fā)展概況 二、選題的目的及意義 三、研究綜述 **章 黃梅戲早期名稱演變與水路傳播 **節(jié) “一戲多稱”：黃梅戲的名稱演變與區(qū)域傳播 一、黃梅戲名稱的縱向考察 二、黃梅戲早期名稱與傳播形態(tài) 三、黃梅戲早期名稱的地域差異 第二節(jié) 早期黃梅戲的水路傳播路線與花鼓采茶劇種的生成 一、“西向傳播”與湖北打鑼腔的生成 二、“南向傳播”與贛北采茶戲的出現(xiàn) 三、“東向傳播”與黃梅戲劇種的形成 第二章 從燈會(huì)傳播到節(jié)慶展演：黃梅戲舞臺(tái)傳播主體的嬗變和發(fā)展 **節(jié) 戲曲舞臺(tái)傳播的兩點(diǎn)認(rèn)識 一、戲曲舞臺(tái)傳播的基本特征 二、戲曲舞臺(tái)傳播主體的界定 第二節(jié) 黃梅戲舞臺(tái)傳播主體的主要類型 一、燈會(huì)傳播與鄉(xiāng)村草臺(tái) 二、宗族傳播與祠堂戲臺(tái) 三、職業(yè)班社與商業(yè)戲園 四、時(shí)政助推與節(jié)慶展演 第三章 堅(jiān)守與突破：兩種黃梅戲電影形態(tài)的同質(zhì)異構(gòu) **節(jié) 大陸黃梅戲電影與港臺(tái)黃梅調(diào)電影 一、大陸黃梅戲電影的興起與發(fā)展 二、港臺(tái)黃梅調(diào)電影的興衰 第二節(jié) 傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守：黃梅戲電影傳播的同質(zhì)化現(xiàn)象 一、民間故事與女性主題的融合 二、經(jīng)典劇目的改編與疊合 三、黃梅戲經(jīng)典唱段的“翻譯”與擴(kuò)散 第三節(jié) “戲”與“影”的各自詮釋 一、“以戲觀影”：“影戲”傳統(tǒng)與大陸半紀(jì)錄片式黃梅戲電影 二、“以戲就影”：“港式好萊塢”與港臺(tái)黃梅調(diào)電影類型 第四章 “聲屏移植”與黃梅戲的廣播電視形態(tài) **節(jié) 黃梅戲與廣播電視 一、黃梅戲廣播的興起與發(fā)展 二、黃梅戲電視形態(tài)的類型 第二節(jié) 黃梅戲的音響化、音像化與歌曲化 一、黃梅戲的音響化 二、黃梅戲的音像化 三、黃梅戲的歌曲化 結(jié)語 參考文獻(xiàn) 附錄 附錄一 安徽省黃梅戲傳統(tǒng)劇目梗概 附錄二 黃梅戲電視劇統(tǒng)計(jì)表(不含黃梅戲舞臺(tái)紀(jì)錄片) 后記