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戲劇程式表演審美特征研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104051749
- 條形碼：9787104051749 ; 978-7-104-05174-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戲劇程式表演審美特征研究 本書特色
中國戲曲是表演的藝術(shù)，演員在舞臺上的表演是戲曲的本質(zhì)體現(xiàn)。而其表演藝術(shù) 顯著的特點即是其程式性。戲曲表演離不開程式，程式是戲曲表演的核心。如何推動現(xiàn)代戲曲表演的發(fā)展，對程式的研究將是關(guān)鍵。在 ，在 化、現(xiàn)代化的背景下，戲曲的文化土壤已從農(nóng)耕時代轉(zhuǎn)向城市時代，視聽語境發(fā)生了巨大的變化，審美觀念也相應(yīng)地產(chǎn)生了差異。那么，我們是否要以新的角度和思考來再認識程式表演？ 在篇章結(jié)構(gòu)上，本書 部分重點探討了戲曲程式表演的定義；第二部分著重于研究戲曲程式表演的虛擬性與寫意性；第三部分運用接受美學與身體美學的視野，
戲劇程式表演審美特征研究 內(nèi)容簡介
中國古典戲劇在當今國內(nèi)外受到高度重視，在戲劇界有不可動招的地位，而其表演優(yōu)選特點是程式性。本書重新梳理了中國古典戲劇程式表演的定義，并對它的虛擬寫意特征進行了美學上的研究。同時，從接受美學、身體美學及道家文化 “天人合一〞 的角度出發(fā)，研究了程式表演獨特的身體語匯及其審英接受的特殊性。此外，本書還將程式表演與西方身體訓練表演方式進行了多維度的比較研究，拓展了中國古典戲劇身體美學國際化的思想見野。
戲劇程式表演審美特征研究 目錄
緒論
**章 戲曲程式表演概述
**節(jié) 程式定義及其美學特征研究
一、程式定義
二、規(guī)范化的表演語匯
三、程式表演美學理論研究綜述
第二節(jié) 程式表演討論
一、程式表演的起源與形成
二、程式表演與程式思維
三、關(guān)于程式表演是符號的說法
四、程式表演的民族性、多樣性與地域性
第三節(jié) 程式表演的規(guī)范自由與個性創(chuàng)造
一、程式表演的嚴謹規(guī)范與靈活自由
二、程式表演個性創(chuàng)造的*高境界
三、流派是怎樣煉成的
第二章 戲曲程式表演的虛擬審美特征
**節(jié) 虛擬表演的產(chǎn)生由來
一、流動戲班
二、傳統(tǒng)歌舞
三、美學思想
第二節(jié) 虛擬表演的表達方式及藝術(shù)特色
一、虛擬表演的表達方式
二、虛擬表演的藝術(shù)特色
三、虛擬與程式的關(guān)系及與其他戲劇比較
第三章 戲曲程式表演的寫意審美特征
**節(jié) 程式表演的意象性
一、意象思維
二、程式表演的意象分析
第二節(jié) 程式表演的寫意美學之本：神似
一、追求神似
二、妙在似與不似
三、形神合一
第三節(jié) 程式表演的寫意蒙太奇
一、電影中的蒙太奇思維
二、戲曲程式表演中的寫意蒙太奇思維
三、寫意蒙太奇的藝術(shù)特色
第四章 戲曲程式表演的審美接受
**節(jié) 接受美學與戲劇中的觀演關(guān)系
一、接受美學
二、戲曲程式表演中活人之間交流的審美接受
第二節(jié) 戲曲程式表演審美接受的特殊性
一、有意味的留白賦予觀眾想象與創(chuàng)造
二、程式的間離性和傳神寫意的幻覺感
三、絕活與角兒表演魅力的當下過癮
四、劇場與互動
第五章 戲曲程式表演的身體美學維度
**節(jié) 身體哲學
一、身體的重要性：我是我的身體
二、身心合一：中國文化的審美身體
第二節(jié) 身體美學與戲曲程式表演
一、中國道家文化在戲曲程式表演中的體現(xiàn)
二、戲曲程式表演身體語言的傳情達意
三、戲曲程式表演身體中獨特的審美解讀
第三節(jié) 中外戲劇表演身體審美比較
一、格洛托夫斯基
二、鈴木忠志
三、賈克·樂寇
四、日本舞踏
第六章 契訶夫表演理論與程式表演的比較
**節(jié) 麥克爾·契訶夫表演理論簡介
第二節(jié) 夢幻現(xiàn)實主義與“神似”美學
第三節(jié) 雙重意識與戲曲表演的“跳進跳出”
一、自我與角色
二、觀演關(guān)系
第四節(jié) “四兄弟”理論與寫意審美
一、輕盈感
二、整體感
三、形狀感
四、美感
第五節(jié) 氣氛
一、表演中的氣氛
二、客觀氣氛的主觀情感
三、戲曲表演中的氣氛
四、戲曲程式表演與契訶夫方法中氣氛的異同
第六節(jié) 心理姿勢與程式思維
一、何為心理姿勢
二、心理姿勢是演員自發(fā)性創(chuàng)造角色的源泉
三、心理姿勢與典型姿勢
四、心理姿勢的特征
五、心理姿勢與程式思維的比較
第七章 戲曲程式表演的傳承與刨新
**節(jié) 多元化的當代戲劇
一、跨界藝術(shù)：藝術(shù)形式的多樣性和豐富性
二、舞臺多元化的呈現(xiàn)：時空高度自由化的處理
三、經(jīng)典戲劇的現(xiàn)代思維闡釋
第二節(jié) 小劇場戲曲及其程式表演
一、小劇場戲曲研究狀況
二、小劇場戲曲之根
三、小劇場戲曲的主題突破
四、小劇場戲曲程式表演的創(chuàng)新
第三節(jié) 程式表演傳承：保守與創(chuàng)新的對弈
一、百年戲曲改革
二、保守
三、創(chuàng)新
第四節(jié) 戲曲程式表演的傳承與創(chuàng)新
一、形式和內(nèi)容的創(chuàng)新
二、保護與創(chuàng)新的關(guān)系
三、理論主張與實踐創(chuàng)作
四、融進時代與創(chuàng)造未來
附錄 演員和導(dǎo)演采訪錄
尚長榮采訪錄
茅威濤采訪錄
吳興國采訪錄
盧昂采訪錄
附圖來源
參考文獻
后記
展開全部
戲劇程式表演審美特征研究 作者簡介
肖英，博士，副教授，碩士生導(dǎo)師。現(xiàn)任上海戲劇學院表演系副主任。在《人民大學學報》《戲劇藝術(shù)》《當代電影》《戲曲藝術(shù)》《中國人民大學復(fù)印資料》《文匯報》《當代戲劇》《戲劇文學》等核心期刊上發(fā)表論文16篇。出版專著《中國古典戲劇肢體語言表演基礎(chǔ)教學》，獲市級科研獎。所授《中國傳統(tǒng)戲劇表演基礎(chǔ)訓練》被評為上海市重點課程。主持國家人文社會科學研究項目一項，參與重大課題及市級項目6個。曾導(dǎo)、演影視劇、話劇、戲曲作品20余部，獲文化部“金三角”獎。在聯(lián)合國教科文組織的國際表演教學交流中導(dǎo)演的《高加索灰闌記》獲選第一名；導(dǎo)演肢體話劇《白蛇》赴塞爾維亞參加歐洲十強戲劇節(jié)，獲英國大本鐘獎。近期積極參與國際戲劇論壇，從事前沿表演理論研究，探索當代東西表演融合跨界問題。
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