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中國儺戲發展史及藝術形態研究 版權信息
- ISBN：9787573207845
- 條形碼：9787573207845 ; 978-7-5732-0784-5
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國儺戲發展史及藝術形態研究 本書特色
在中國戲劇史上，儺文化神秘莫測，源遠流長，儺戲豐富多彩，珍稀瀕危。深耕儺戲研究數十年，資深戲曲學者朱恒夫教授的儺戲通史力作！
中國儺戲發展史及藝術形態研究 內容簡介
本書經民宗局審讀，未發現違反民族宗教政策內容，批復文號：滬新出審（2023）22號。本書清晰地勾勒了從周到當代的儺與儺戲發展歷程，對儺戲的要素和主要種類做了較為全面而深入的研究，基于作者多年來對民間戲劇和儺文化的研究關注，尤其是對目連戲、江淮僮子戲的實地調研。作者梳理了儺戲的歷史淵源和流變，總結了儺舞在歷史文獻材料中的相關記載，提出了許多新見。它用主要的篇幅探索了儺舞、面具、賽社、姜女戲、目連戲、香火戲、師公戲、陽戲、地戲、薩滿、羌姆與藏戲以及撮泰吉、七月跳會、咚咚推、毛古斯、九祭獻、跳于菟等歷史與藝術形態，即如賽社，稽考了它的源起、發展與在全國的分布狀況，論述了它的宗教基礎、功能和類別，對它的表演與表演者亦作了研究。
中國儺戲發展史及藝術形態研究 目錄
目 錄 I
緒 論 1
一、儺的起源與性質
二、儺戲的稱謂、定義
三、現存儺戲在全國的分布
**章 儺戲的發展歷程
**節 周至秦：因成為禮制而受到全社會上下的高度重視
第二節 漢至唐：內容豐富，形式多元
第三節 自宋之后：世俗性使得儺與民間文藝高度結合
第二章 儺舞的發展、表演形態與美學特征
**節 儺舞的發展歷程
第二節 南豐石郵村儺舞的歷史、節目與功能
第三節 撮泰吉“七月跳會”“咚咚推” “毛古斯”“九祭獻”“跳於菟”等儺舞的藝術形態
第四節 湛江“考兵”與“走成倀”的歷史與藝術形態
第五節 儺舞的基本舞姿和美學特性
第三章 儺戲面具：鬼神信仰的重要表征
**節 面具的起源與發展
第二節 儺面具在當代中國的分布及載體
第三節 儺面具的種類和造型方式
第四節 儺面具在當代社會的價值
第四章 社火與賽戲的形成、發展及藝術形態
**節 社火與賽戲的源起與發展
第二節 社火與賽戲的宗教基礎與類別
第三節 賽社的表演與表演者
第五章 家族儺的源起、發展與表現形態
**節 家族儺是在家族祠祀的基礎上形成的
第二節 家族儺是儒道佛與巫教的結合
第三節 家族儺的儺戲劇目的文化意蘊
第六章 姜女戲：儺戲重要與普遍的劇目
**節 姜女戲的獨特現象：貫穿古今，遍及各地
第二節 祈禳消災：演出姜女戲的根本目的
第三節 儺祭性質的姜女戲的演出內容
第七章 目連戲：旨在勸善奉孝和保平安
**節 目連救母故事的傳播
第二節 祈求平安是目連戲演出的主要目的
第三節 嚴厲的禁忌和繁瑣的儀式強化了祈禳的功能
第八章 寄托江淮人心靈的香火戲
**節 香火戲的歷史、分布、儀程和神書的特點
第二節 神書“唐懺”的內容與特色
第三節 蘇北儺戲對當地戲曲劇種生成與發展的影響 第九章 民間儀式劇與廣西師公戲
**節 “五禮”儀式，國家規定的“表演”形態
第二節 祭祀，席裹全民的演出活動
第三節 儀式戲劇：在儀式中加進了故事
第四節 廣西師公戲的產生與對道佛儒思想的接受
第五節 師公戲的劇目與聲腔音樂
第十章 儀式劇與世俗劇雜糅的陽戲
**節 陽戲的名稱、源頭與性質
第二節 陽戲的祭儀性演出
第三節 以娛人為主要目的的花戲
第十一章 地戲：融祭祀、操練、娛樂為一體的軍儺
**節 搬演地戲的屯堡人
第二節 搬演地戲的功能
第三節 地戲與元明詞話的關系
第四節 源出于戰爭題材章回小說的地戲劇目
第五節 地戲《二下邊關》個案分析
第六節 地戲的演唱和面具藝術
第十二章 遍布北方祭壇的薩滿
**節 薩滿教的起源
第二節 滿族薩滿的祭祀儀式
第三節 東北漢軍旗人的薩滿燒香儀式—以吉林烏拉漢軍旗陳漢軍“燒官香”為例
第四節 東北民香的來源與藝術形態
第十三章 宣揚苯教與藏傳佛教的羌姆與傳統藏戲
**節 羌姆、藏戲的文化基礎、發展歷程與劇目特點
第二節 喇嘛在藏戲發生、發展中的作用
第三節 藏戲諸劇種的發展歷史與特色
結 語
一、儺戲在今日的文化價值
二、保護與傳承儺戲的方略
參考文獻
緒 論 1
一、儺的起源與性質
二、儺戲的稱謂、定義
三、現存儺戲在全國的分布
**章 儺戲的發展歷程
**節 周至秦：因成為禮制而受到全社會上下的高度重視
第二節 漢至唐：內容豐富，形式多元
第三節 自宋之后：世俗性使得儺與民間文藝高度結合
第二章 儺舞的發展、表演形態與美學特征
**節 儺舞的發展歷程
第二節 南豐石郵村儺舞的歷史、節目與功能
第三節 撮泰吉“七月跳會”“咚咚推” “毛古斯”“九祭獻”“跳於菟”等儺舞的藝術形態
第四節 湛江“考兵”與“走成倀”的歷史與藝術形態
第五節 儺舞的基本舞姿和美學特性
第三章 儺戲面具：鬼神信仰的重要表征
**節 面具的起源與發展
第二節 儺面具在當代中國的分布及載體
第三節 儺面具的種類和造型方式
第四節 儺面具在當代社會的價值
第四章 社火與賽戲的形成、發展及藝術形態
**節 社火與賽戲的源起與發展
第二節 社火與賽戲的宗教基礎與類別
第三節 賽社的表演與表演者
第五章 家族儺的源起、發展與表現形態
**節 家族儺是在家族祠祀的基礎上形成的
第二節 家族儺是儒道佛與巫教的結合
第三節 家族儺的儺戲劇目的文化意蘊
第六章 姜女戲：儺戲重要與普遍的劇目
**節 姜女戲的獨特現象：貫穿古今，遍及各地
第二節 祈禳消災：演出姜女戲的根本目的
第三節 儺祭性質的姜女戲的演出內容
第七章 目連戲：旨在勸善奉孝和保平安
**節 目連救母故事的傳播
第二節 祈求平安是目連戲演出的主要目的
第三節 嚴厲的禁忌和繁瑣的儀式強化了祈禳的功能
第八章 寄托江淮人心靈的香火戲
**節 香火戲的歷史、分布、儀程和神書的特點
第二節 神書“唐懺”的內容與特色
第三節 蘇北儺戲對當地戲曲劇種生成與發展的影響 第九章 民間儀式劇與廣西師公戲
**節 “五禮”儀式，國家規定的“表演”形態
第二節 祭祀，席裹全民的演出活動
第三節 儀式戲劇：在儀式中加進了故事
第四節 廣西師公戲的產生與對道佛儒思想的接受
第五節 師公戲的劇目與聲腔音樂
第十章 儀式劇與世俗劇雜糅的陽戲
**節 陽戲的名稱、源頭與性質
第二節 陽戲的祭儀性演出
第三節 以娛人為主要目的的花戲
第十一章 地戲：融祭祀、操練、娛樂為一體的軍儺
**節 搬演地戲的屯堡人
第二節 搬演地戲的功能
第三節 地戲與元明詞話的關系
第四節 源出于戰爭題材章回小說的地戲劇目
第五節 地戲《二下邊關》個案分析
第六節 地戲的演唱和面具藝術
第十二章 遍布北方祭壇的薩滿
**節 薩滿教的起源
第二節 滿族薩滿的祭祀儀式
第三節 東北漢軍旗人的薩滿燒香儀式—以吉林烏拉漢軍旗陳漢軍“燒官香”為例
第四節 東北民香的來源與藝術形態
第十三章 宣揚苯教與藏傳佛教的羌姆與傳統藏戲
**節 羌姆、藏戲的文化基礎、發展歷程與劇目特點
第二節 喇嘛在藏戲發生、發展中的作用
第三節 藏戲諸劇種的發展歷史與特色
結 語
一、儺戲在今日的文化價值
二、保護與傳承儺戲的方略
參考文獻
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中國儺戲發展史及藝術形態研究 作者簡介
朱恒夫，南京大學中文系博士。上海師范大學二級教授、博士生導師、高等學校中文學科教學指導委員會委員、《中華藝術論叢》主編、中國儺戲學會副會長。出版有《目連戲研究》、《宋明理學與古代小說》、《中國文學史疑案錄》、《中國京昆》、《論戲曲的藝術歷史與藝術》、《灘簧考論》、《中國戲曲美學》、《江淮神書》、《昆曲美學》、《城市化進程中戲曲傳承與發展研究》、《后六十種曲》等十多部專著，發表學術論文百余篇。曾經和正在主持的國家級科研項目有《長江三角洲灘簧的調查與研究》、《城市化進程中的戲曲發展研究》、《江淮神書整理與研究》、《中國戲曲劇種發展史》、《中國儺戲劇本集成》等。
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