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未來記憶 本書特色
想象奇幻，構思精巧。語言將現實中不可能之事變為可能，科爾扎諾夫斯基以文字漫游、窺探現實中的裂縫，對被忽視的超薄邊緣進行探索，帶領讀者展開一場又一場非凡的思想冒險，模糊了睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。 黑色幽默，諷刺辛辣。本書由7個荒誕而黑暗的超現實故事組成，生活中司空見慣的沉悶以及存在的焦慮都是科爾扎諾夫斯基的寫作對象，他的文字銳利，言語辛辣，展現了一個怪誕又合乎情理的超現實世界。 世界文學遺珠，“被劃掉的大師”又一中文譯作。科爾扎諾夫斯基是與卡夫卡、博爾赫斯、愛倫·坡、黑塞等人比肩的奇想大師，然而他的小說在中國國內卻鮮為人知。廣西科學技術出版社于2021年首次推出科爾扎諾夫斯基的中文譯作《骷髏自傳》《字母殺手俱樂部》，廣受好評，再推新譯作《未來記憶》。 讀者與媒體力薦。《未來記憶》英文版一經出版便好評如潮，在亞馬遜上的讀者評價高達4.6分，在全球的讀者閱讀和書籍推薦網站Goodreads上的評分為3.9，并得到《洛杉磯時報》《出版人周刊》《紐約時報書評》等多家知名媒體的推薦報道。
未來記憶 內容簡介
《未來記憶》是科爾扎諾夫斯基寫于20 世紀20 年代的一部哲學化的、帶有寓言式幻想的短篇小說集。七個故事展現了科爾扎諾夫斯基無限的想象力、黑色的幽默和驚人的諷刺力度：在篇小說《擴方靈》中，一個住在狹小公寓里的男人在自己的小房間里迷了路，因為他的小房間被一種“擴方靈”神奇地擴大了；《書簽》描繪的是一系列怪異故事—一座發瘋的埃菲爾鐵塔，一只被困在高樓壁架上的流浪貓，一場哀宴等；《別人的主題》虛構了一個靠兜售哲學體系和人生格言為生的流浪知識分子；《支線》中，一名通勤者陰差陽錯地到了一個“噩夢成真”的地方；《紅雪》講述了一個出門找工作的人，偶然發現在為邏輯而排隊的人們，但他沒有加入隊列，因為他無法保證這種邏輯會持續存在；在《理性的第十三種范疇》中，善于交際的尸體錯過了自己的葬禮；而在本書的同名故事《未來記憶》中，發明時間機器的沙特爾瞥見了遙遠的、光輝燦爛的未來。
未來記憶 目錄
擴方靈
書簽
別人的主題
支線
紅雪
理性的第十三種范疇
未來記憶
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未來記憶 相關資料
科爾扎諾夫斯基的故事并不支持某種政治上的暴力的主義，甚至也不是那種反對民族主義創作的藝術電影式寫作。相反，在這些小說中，讀者能立即感受到一種莊嚴的、抗辯的悲傷，一種懷舊與勇敢的未來主義夢想的交織，以及墓地的陰影與解脫。 ——科林·弗萊明，《洛杉磯時報》 本書里7個故事皆作于20世紀20年代，想象之奇幻，諷刺之暗黑，構思之精巧，在科爾扎諾夫斯基有生之年卻未出版。故事主要以莫斯科為背景，在那里，艱辛的勞作吸干了人們的精力，然而一場場偶遇卻引發一系列怪異、美妙、令人震撼的事件。 ——《出版人周刊》 他的作品令人驚訝之處在于，它直接表達了我們21世紀的擔憂。蘇聯的編輯們似乎是對的：科爾扎諾夫斯基更像我們的同時代人而不是那個時代……如博爾赫斯的小說，他的故事更接近詩和哲學，而非現實主義。現在看來，科爾扎諾夫斯基無疑是20世紀偉大的俄羅斯作家之一。 ——羅伯特·錢德勒，《金融時報》 科爾扎諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊了睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾扎諾夫斯基游歷，你需要不懈的專注并頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢游著的……在科爾扎諾夫斯基的故事里，過去將來時的遺跡把讀者帶回他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。 ——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》 正如普拉托諾夫，科爾扎諾夫斯基是個一本正經的超現實主義者。他的想象如此激進，超越了政治諷刺，對形而上學發起攻擊。然而，科爾扎諾夫斯基的寫作更接近博爾赫斯和萊姆的奇幻現代派，他以一種殘酷而連貫的邏輯設計出所有情節的古怪前提…… ——比爾·馬克思 該書令人愉悅，但不失幽默，甚至悲哀，意味深長。他作品的風格和個性自成一體，讀他仿佛就是一場克制而友好的私人談話。如他所言，他的方法不是借用現實，而是請求現實允許他使用自己的想象。 ——約翰·貝利，《觀察家》
未來記憶 作者簡介
西吉茨蒙德 • 科爾扎諾夫斯基（1887—1950），俄國偉大的小說家、劇作家之一，堪稱“被劃掉的大師”。一生中，他把大部分時間都花在文學閱讀和寫作上，在一間類似牢房的房間里，持續寫作了近20年，生前卻未能出版一本書。1989年后，他的作品被陸續出版，一鳴驚人，評論界認為其可與博爾赫斯、斯威夫特、愛倫•坡、果戈理、卡夫卡和貝克特比肩。
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