導(dǎo)論 在遺忘之外 **章 作為歷史空間的赤壁與“東坡赤壁” 歷史的意義：赤壁之戰(zhàn)的必然與或然 遺跡與景觀的誕生：從“赤壁”到“赤壁山” “東坡”與“東坡赤壁”：無問出處，但借山川 為了紀(jì)念：記憶的莫比烏斯環(huán) 第二章 赤壁詠懷的文學(xué)積淀與情感范式 赤壁典故中的社會(huì)指向 赤壁情境中的際遇獨(dú)白 “赤壁”意象中的時(shí)間感發(fā) “赤壁三 ”中的存在之問 第三章 成為名篇：“赤壁三 ”經(jīng)典化之張力 “赤壁三 ”與文風(fēng)之變 “沉默”的作者與主動(dòng)的讀者 皇權(quán)投射與文化影響的錯(cuò)位 “赤壁三 ”經(jīng)典化進(jìn)程的張力與魅力 第四章 看不見的美術(shù)史：李公麟與王詵的赤壁圖創(chuàng)作 歷史中的“龍眠赤壁圖” 歷史中的“晉卿赤壁圖” 蘇軾、李公麟、王詵的交游與創(chuàng)作情境 第五章 “如夢”、記憶與遺風(fēng)： 對喬仲常《后赤壁賦圖》及相關(guān)敘事畫的歷史考察 再論《后赤壁賦圖》的年代爭議 查無此人？——喬仲常的“新意”與“妙思” “畸零”與“如夢”：畫卷的意義溢出 圖像之外：長跋中的記憶鉤沉 隱身的圖式：喬仲常的江南遺風(fēng) 第六章 窮源溯流：文徵明與《后赤壁賦》敘事圖式的生成 高山安可仰：文徵明的“蘇軾情結(jié)” “流暢型敘事”：《仿趙伯輔后赤壁賦圖》的突破 取舍與平衡：“蘇州片”對《后赤壁賦》的視覺再現(xiàn) 遺失的環(huán)節(jié)：南宋趙伯駒、趙伯輔的赤壁圖 群體的回響：吳門“赤壁山游”圖的脈絡(luò)與創(chuàng)新 第七章 “東坡赤壁”詩意畫中的山水本體敘事 一枚印章引發(fā)的四十年誤判：被忽視的楊士賢《赤壁圖》 藝術(shù)化的在場：金代士大夫雅集與赤壁畫題 反思古典：楊士賢、武元直《赤壁圖》的敘事與表意 第八章 赤壁詩意畫的院體傳統(tǒng)與瞬間 馬和之《后赤壁賦圖》中的“決定性瞬間” 馬和之的雙重性 三段式的小景水圖：李嵩之承繼 明初畫院的傳統(tǒng)與新好 畫布上的可見者與不可見者 第九章 剝離的敘事與綿延的時(shí)間 反敘事：空間的非時(shí)間化 虛空之境：時(shí)間的空間化 走向公眾的赤壁圖式 第十章 剩語 附錄 蘇軾“赤壁三 ” 參考書目 附表：存世赤壁圖目錄(北宋一明) 后記