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大腔戲【福建省非物質文化遺產(音樂卷)叢書】 版權信息
- ISBN：9787533496852
- 條形碼：9787533496852 ; 978-7-5334-9685-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大腔戲【福建省非物質文化遺產(音樂卷)叢書】 本書特色
非物質文化保護是一項全世界都十分關注的工程，叢書以福建師范大學、福建省藝術研究院為牽頭單位，組織了近50位福建省的專家學者，歷時6年編纂而成，以近1500萬字的篇幅，共19卷20冊，涉及23種文化遺產，用譜文并茂的形式，客觀、真實、系統、完整地呈現了**批國家級非物質文化遺產中的23個福建音樂類項目的系列資料，成為**部完整記錄福建省國家級非物質文化遺產音樂類項目的歷史、傳承狀況、音樂形態特征、樂器、曲譜資料、傳承人物等的大型音樂類工具書，為保護中國傳統文化遺產，傳承福建傳統民間音樂類型，研究福建地方性音樂提供了重要的原始資料和文化積累。
大腔戲【福建省非物質文化遺產(音樂卷)叢書】 內容簡介
該書系“福建省非物質文化遺產（音樂卷）叢書”之一，作者葉明生系福建省藝術研究院研究員，主要從事中國戲曲史、戲劇文化學與民間宗教文化研究。曾憲林系藝術學博士福建師范大學音樂學院副教授，曾任福建省藝術研究院音樂與舞蹈研究室副主任，在戲曲研究方面有其獨到之處。該書以福建省僅存不多的，入選為重量非物質文化遺產項目的、帶有元明時間弋陽腔遺存的古劇種的大腔戲作為闡述對象。它按叢書的統一格式進行建構，包括：概述、唱腔、器樂、人物簡介四大部分，因為大腔戲系一古老的小劇種，除唱腔外，較別的劇種多了一個部分“劇本選錄”和“附錄”。“概述”部分主要介紹此音樂形式的大體情況，可使讀者對其有一個整體的面貌了解；“唱腔”主要精選了各種劇目的精彩唱段，以展示各類唱法與腔調；“器樂”則包含嗩吶曲牌和鑼鼓譜；“人物簡介”主要介紹了大腔戲各個時期主要的代表人物；“劇本選錄”則精選了永安市青水鄉豐田村大腔戲班展演的《白兔記》全本唱腔；“附錄”部分則精選了七篇大腔戲的研究文章，適合相關人員閱讀了解。許多資料都是編著者通過田野調查、搜集所得，對研究福建地方音樂特別是彌足珍貴。本書已于2019年入選了國家重點出版基金項目。
大腔戲【福建省非物質文化遺產(音樂卷)叢書】 目錄
概 述
壹、歷史沿革
（一）福建宋元雜劇
（二）歷史上的弋陽腔
（三）弋陽腔在福建的流傳
貳、劇種流布
（一）永安大腔戲
1.永安大腔戲源流
2.永安大腔戲流布
3.永安豐田大腔戲班
（二）大田大腔戲班社傳承
1.大田大腔戲源流
2.前坪黎坑村大腔戲班
3.廣平鎮萬宅村大腔戲班
4.廣平鎮岬頭村大腔戲班
5.太華鎮德安村大腔戲班
（三）尤溪縣大腔戲
1.尤溪縣乾美村大腔戲
2.八字橋黃龍大腔班
3.中仙鄉聯興班
4.池田南芹村大腔戲班
（四）南平大腔戲班社
1.西芹鎮珠地村
2.坂山村大腔戲班
3.西芹村杉坑村大腔戲演唱班
4.西芹鎮峰坪村大腔戲班
5.西芹鎮西巖村大腔戲班
（五）沙縣大腔戲班社
叁.藝術形態
（一）大腔戲行當角色
（二）大腔戲表演程式
1.表演程式資料
2.科步口訣
3.基本動作
（三）大腔戲舞臺調度
1.大腔戲的舞臺調度常用的程式
2.表演選例
（四）特殊角色處理
（五）化妝與臉譜
1.大腔戲化妝
2.大腔戲臉譜
肆、音樂唱腔
（一）唱腔曲牌
1.尤溪大腔戲唱腔曲牌
2.永安大腔戲唱腔曲牌
3.大田大腔戲唱腔曲牌
4.曲唱班曲牌
（二）曲牌結構
1.單支曲牌結構
（三）演唱特征
1.其節以鼓，其調喧
2.字多音少，一泄而盡
3.吐字運腔
4.襯字
5.加白或夾白
（三）幫腔特征
（四）滾唱
伍、唱腔調式、板式與旋法
（一）唱腔調式
（二）唱腔板式
（三）唱腔旋法
陸、伴奏音樂
（一）樂隊樂器
1.樂隊建制
2.后場位置
（二）伴奏樂器
（三）嗩吶曲牌
１．永安嗩吶吹牌
２．尤溪嗩吶吹牌
３．大田嗩吶吹牌
（四）吹牌的應用
1.吹牌功用類別
2.吹牌在戲中的運用
（五）鑼鼓經
1.鑼鼓經
2.豐田村大腔戲鬧臺譜
3.南平大腔戲鑼鼓經
（六）伴奏音樂的特征
1.簡單、粗獷的鑼鼓伴奏
2.唱、幫、打三個部分的有機結合
二、唱 腔
（一）曲 牌
1.春到人間草木知
《合刀記》婁英［小旦］唱【觀花牌】
2.我兒聽啟
《合刀記》劉智遠［正生］劉承佑［小生］唱【拜別牌】
3.眾英雄聽言因
《合刀記》 劉智遠［正生］ 劉承佑［小生］唱 【和順牌】
4.少年子弟將猛勇
《合刀記》劉承佑［小生］婁英［小旦］唱【雌雄牌】
5.聽說罷好傷心（一）
《合刀記》 郭威［凈］唱 【清水令】
6.赦書出下六部皆知
《合刀記》 皇帝［老生］唱 【詔書牌】
7.告員外聽言因
《雌雄鞭》 尉遲寶林［正生］唱 【訴牌】
8.啟奏吾王可登班
《封門官奏朝》 封門官［末］唱 【奏朝牌】
9.帳下三軍聽吾號令
《白兔記》 劉承佑［小生］唱 【點將牌】
10.哥嫂狠心
《白兔記》 李三娘［正旦］唱 【哭牌】
11.翻身勒馬轉回程
《白兔記》 劉承佑［小生］唱 【走路牌】
12.容臣奏上
《取盔甲》 佘太君［老旦］唱
13.心中思忖
《取盔甲》 駙馬［老生］唱
14.聽說罷好傷心（二）
《取盔甲》 楊八娘［正旦］ 楊九妹［小旦］唱
15.書拜上六兄長
《取盔甲》 楊八娘［正旦］唱
16.告公公聽奴言明
《取盔甲》 楊八娘［正旦］唱
17.孟良前去取藥方
《取盔甲》 楊宗保［小生］唱
18.殺得我棄甲丟槍
《取盔甲》 楊八娘［正旦］唱
19.路迢迢，山峽沒花草
《取盔甲》 楊六郎［正生］唱 【一江風】
20.昔日二人分別去
《取盔甲》 楊宗保［小生］唱 【哭相思】
21.秦居雍州（一）
《破慶陽》 蘇秦［正生］唱
22.下官親自奏丹墀
《破慶陽》 蘇秦［正生］唱
23.君臣今日路中宿
《破慶陽》 娘娘［正旦］ 蘇秦［正生］唱
24.小姐可爾道
《白兔記》 梅香［貼旦］唱
25.索債歸家
《白兔記》 李洪信［凈］唱
26.連喪公婆
《白兔記》 臭奴［夫旦］唱
27.拋離數載，景致依原
《白兔記》 劉智遠［正生］唱
28.更深夜靜月明朗
《雙鞭記》 蘇香蓮［正旦］唱
29.心中思量
《雙鞭記》 尉遲敬德［凈］唱
30.一江風
《雙鞭記》 尉遲敬德［凈］唱
31.負屈含冤慢慢來到自家門
《玻璃盞》 高文舉［正生］唱
32.爹，非是孩兒去而復回
《白兔記》 劉承佑［小生］ 劉智遠［正生］唱
33.待院開由人鬧
《青袍記》 梁灝［外］唱
34.南海普陀山
《鯉魚記》 觀音［正旦］唱
35.三炷茗香透天庭
《破慶陽》 袁文正［凈］唱
36.拜了奉請東方甲乙木
《破慶陽》 袁文正［凈］唱
37.為國安邦，且喜今朝果非常
《金印記》 蘇秦［正生］唱 【園林好】
38.秦居雍州（二）
《金印記》 蘇秦［正生］唱
39.漢鐘離腰系著紫金鉤
《八仙獻壽》 呂洞賓［老生］唱 【水仙子】
40.英雄蓋世吐紅霓
《征遼東》 薛仁貴［正生］唱
41.一瓶酒滿滿斟
《孔子歸家》 孔子［老生］唱
42.香風陣陣襲人衣
《大八仙》 王母娘娘［老旦］唱 【清水令】
43.追思吾夢真奇美
《三代榮》 狐貍仙［小旦］唱 【步步嬌】
（二）小 調
1.左邊一撇不成字
《賣花線》 賣花郎［丑］唱 【十字拆】
2.擔子挑上肩
《賣花線》 賣花郎［丑］唱 【賣花線調】
3.忙把擔子來挑起（一）
《大補缸》 張古老［丑］唱 【小補缸】
4.忙把擔子來挑起（二）
《大補缸》 張古老［丑］唱 【大補缸】
5.一更里進繡房
《合刀記》 管家［丑］唱 【五更里】
6.姑嫂看燈（一）
《打擂臺》 花郎［丑］唱 【五更里】
7.姑嫂看燈（二）
《打擂臺》 花郎［丑］唱 【五更里】
8.高高山上一個廟子堂
《打擂臺》 花郎［丑］唱 【兵溜冷】（又稱【打更調】【打兵梆】）
9.坐在房中繡花鞋
小調 【算命歌】
三、器 樂
（一）嗩吶曲牌
1.點 絳
2.折桂令
3.金 榜
4.金榜牌
5.仙花子
6.奏朝牌
7.拜團圓
8.雷 鳩
9.廣東歌
10.八板頭
11.五馬會朝牌
12.昂子金
13.水燈籠
14.算命歌
15.筆架樓
16.得勝令
17.沙白皮
18.家住在
19.廣蘇金
20.梅花序
21.緊過場
22.武點絳
23.接 駕
24.游 鶯
25.步步嬌
26.歹 牒
27.水仙仔
28.大戰（一）
29.大戰（二）
30.壽筵開（一）
31.沽美酒
32.清江引
33.《跳回回》出場樂
34.獻寶
35.壽筵開（二）
36.尾聲
（二）鑼鼓譜
1.開臺鑼鼓
2.出八仙鑼鼓
3.跳臺鑼鼓
4.收場鑼鼓
四、劇本選錄
《白兔記》（永安）全本唱腔
1.桃杏錦村
《**出·登臺沽賞》劉智遠［正生］唱
2.癡迷漢好賭錢
《第二出·開場賭博》劉智遠［正生］唱
3.漫傷情，倚欄綠萼落臉紅
《第五出·歸家監相》李三娘［正旦］唱
4.過橋西，人生相會是姻緣
《第五出·歸家監相》李章公［外］唱
5.俺這里華堂空砌
《第八出·劉高掃地》劉智遠［正生］唱
6.紫燕銜泥堂前地
《第八出·劉高掃地》劉智遠［正生］唱
7.往長街香塵滿地
《第八出·劉高掃地》李三娘［正旦］唱
8.小姐你道不是下流之輩
《第八出·劉高掃地》梅香［貼旦］唱
9.又道是前人積下與兒曹
《第八出·劉高掃地》李三娘［正旦］唱
10.多蒙太公美意
《第八出·劉高掃地》劉智遠［正生］唱
11.俺這里偷情觀看
《第八出·劉高掃地》李三娘［正旦］唱
12.索債歸家
《第九出·洪信索債》李洪信［大花］臭奴［夫旦］劉智遠［正生］唱
13.自與劉郎偕伉儷
《第十出·三娘搶棍》李三娘［正旦］唱
14.英雄蓋世誰能比
《第十出·三娘搶棍》劉智遠［正生］唱
15.是誰叫開門
《第十出·三娘搶棍》李三娘［正旦］ 劉智遠［正生］唱
16.你把閑言閑語都拋卻
《第十出·三娘搶棍》李三娘［正旦］劉智遠［正生］唱
17.苦楚難挨
《第十六出·三娘挨磨》李三娘［正旦］唱
18.痛苦難挨
《第十七出·挨磨生子》李三娘［正旦］唱
19.拜謝養育
《第十九出·班師回府》劉承佑［小生］唱
20.帳下三軍聽號令
《第二十出·打獵汲水》劉承佑［小生］ 夫［丑］唱
21.哥嫂狠心
《第二十出·打獵汲水》李三娘［正旦］ 劉承佑［小生］ 丑、夫［丑］唱
22.上告嚴親
《第二十一出·回書見父》劉承佑［小生］ 劉智遠［正生］岳貞娘［小旦］唱
23.思量命蹇
《第二十二出·磨房相會》李三娘［正旦］ 劉智遠［正生］唱
五、人物簡介
（一）陳龍山
（二）陳文星
（三）羅昌樓
（四）蕭樹騰
（五）康章植
（六）陳初穗
（七）蕭先圭
（八）熊德樹
（九）邢承榜
（十）熊德欽
附錄 研究文章
尤溪大腔采訪錄 葉明生、周治彬
淺談古老劇種大腔戲 盧天生
永安大腔戲《白兔記》演出座談會發言紀要三明市劇目創作室整理
弋陽古韻 大腔稀聲——永安大腔戲《白兔記》演出觀感記略 葉明生
永安豐田村的宗族戲劇大腔戲 葉明生
試析大腔戲與四平戲的關系 周治彬
大腔戲傳本題材劇目形態初探 羅金滿
后 記
展開全部
大腔戲【福建省非物質文化遺產(音樂卷)叢書】 相關資料
名家推薦 為了進一步推動我省非物質文化遺產資料的保護、傳承工作，促進有中國特色社會主義新音樂創作的發展，由福建師范大學、福建省藝術研究院作牽頭單位，組織了幾十位我省的專家學者，歷時三年，編纂了這套“福建省非物質文化遺產（音樂卷）叢書”，以近千字的篇幅，共20余厚冊，用譜文并茂的形式，客觀、真實、系統、完整地呈現了第一批國家級非物質文化遺產中的23個福建音樂類項目的系列資料，成為第一部完整記錄我省國家級非物質文化遺產音樂類項目的歷史、傳承狀況、音樂形態特征、樂器和曲譜資料的工具書與教科書。 ——陳樺（福建省人大常委會副主任 原中共福建省委常委、福建省人民政府副省長） 本套書的亮點，除了它將有利于海峽兩岸民間傳統文化的交流與融合之外，它是具有工具書與教科書性質的大型圖書。它從民俗學的角度，把幾個不同類型的音樂形式組合在一起，即把原來大家所熟知藝術分類中戲曲、曲藝、民歌、舞蹈音樂統合在“非物質文化遺產”這個大概念下，突出其民俗性、民間性、遺產性以及最重要的音樂性，因此，我們在這套叢書中，可以看到戲曲類的“閩劇”“莆仙戲”“歌仔戲”“高甲戲”“梨園戲”等，可以看到曲藝類的“南音”“十番”“伬藝”“北管”“南詞”等，可以看到民歌類的“畬族民歌”“錦歌”“東山歌冊”，也可以看到舞蹈音樂類的“拍胸舞”。同時，這套書還能做到經典性，因為具有了這個屬性，它才能具有教科書的特質，比如，戲曲類所選錄的地方戲劇選段時，盡量以經典劇目為主，如莆仙戲的《春草闖堂》、閩劇的《貽順哥燭蒂》、高甲戲的《桃花搭渡》、歌仔戲的《三家福》，從中可窺見一斑。 ——周凱模（廣東星海音樂學院教授） 對于這套書，我尤為看重的，是它以整理福建省傳統民間音樂方式來促進海峽兩岸的文化交流互動所產生的社會效益。在兩岸關系日趨復雜的今天，對臺交流工作不可以放松，在官方渠道不暢的情況下，我們要努力通過各種方式讓它持續深入，那么，通過兩岸的傳統戲曲、曲藝、民間音樂、民間舞蹈等等載體，是一種讓兩岸交流無障礙地繼續下去的可行途徑。福建與臺灣“五緣”相通，兩岸民眾對這些傳統民間音樂形式，特別是南音、歌仔戲、錦歌等等都是耳熟能詳的，而且在文化層面上也互相認同。因此，此項目的最大優勢是：福建與臺灣在傳統戲曲、曲藝、民間音樂、民間舞蹈等項目的自然交流無處不在，這是其他省份無法做到的。因此，通過這套書，讓臺灣民眾在潛移默化中分享大陸的學術成果，參與到福建的國家級非物質文化遺產項目的傳承與保護工作中。這是一件可以做到，也能做好的雙贏之事，意義相當重大。 ——袁勇麟（福建師范大學教授）
大腔戲【福建省非物質文化遺產(音樂卷)叢書】 作者簡介
叢書主編簡介
王州，音樂學博士。福建師范大學音樂學院副院長、教授、博士生導師。從事音樂學研究與教學工作多年，主要方向為民族音樂學、音樂教育學。作為項目負責人承擔國家社科基金藝術學項目兩項，參與多項國家級、省級科研課題項目的研究工作。獨立與合作著作多部，核心期刊發表學術論文20余篇。獨立研究成果獲福建省社會科學優秀成果獎三等獎2次。參與研究成果獲國家級教學成果獎二等獎1次，獲得全國高校人文社科優秀成果獎一等獎1次、二等獎2次、三等獎1次。
本書作者簡介叢書主編簡介
王州，音樂學博士。福建師范大學音樂學院副院長、教授、博士生導師。從事音樂學研究與教學工作多年，主要方向為民族音樂學、音樂教育學。作為項目負責人承擔國家社科基金藝術學項目兩項，參與多項國家級、省級科研課題項目的研究工作。獨立與合作著作多部，核心期刊發表學術論文20余篇。獨立研究成果獲福建省社會科學優秀成果獎三等獎2次。參與研究成果獲國家級教學成果獎二等獎1次，獲得全國高校人文社科優秀成果獎一等獎1次、二等獎2次、三等獎1次。
本書作者簡介
葉明生，1946年生，福建省藝術研究院研究員，兼任中山大學客座研究員、福建師范大學碩士生導師、香港中文大學兼職博士生導師；聯合國教科文組織國際木偶聯合大會專家委員會委員。主要從事中國戲曲史、戲劇文化學與民間宗教文化研究，發表學術論文百余篇。專著有《宗教與戲劇研究叢稿》《中國傀儡戲史》等19種。主編《福建民間儀式與戲劇》等8種。學術論著《福建傀儡戲史論》《莆仙戲劇文化生態研究》分別獲得福建省人民政府第六屆、第八屆社會科學優秀成果二等獎和三等獎，第二屆文化部文化藝術科學優秀成果三等獎。
周治彬，1948年生，福建尤溪人，歷任縣文化館長、縣文化局長、縣文聯主席等職。有舞蹈《夫妻樂》《帽龍》、快板《桃花渡》等十多個藝術作品在全國或省級文藝調演中獲獎。參與編纂《中國戲曲志》《中國民間歌曲集成》《中國戲曲音樂集成（福建卷）》，2000年獲全國藝術科學規劃領導小組頒發的優秀編審工作獎。2001年被中央宣傳部、全國婦聯評為全國婚育新風進萬家活動先進個人。
曾憲林，博士，福建師范大學音樂學院副教授，兼福州大學人文學院碩士生導師，曾任福建省藝術研究院音樂舞蹈研究室副主任。系全國地方戲曲劇種普查工作辦公室成員、福建省文藝評論家協會理事、福建省音樂家協會青年藝術家委員會副主任。中國藝術研究院、臺灣師范大學與琉球沖繩縣立藝術大學的高級訪問學者，上海音樂學院第二屆邀訪學者。主持國家社科基金、文化部、教·育·部課題四項，參與國家重大招標項目三項，參與志書編撰三項，已出版專著五本（兩本合著），已發表數十篇論文。
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