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萊辛作品:班的故事.1,第五個孩子(長篇小說) 版權信息
- ISBN：9787544795579
- 條形碼：9787544795579 ; 978-7-5447-9557-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
萊辛作品:班的故事.1,第五個孩子(長篇小說) 本書特色
“如果我當時放手讓他死，那么我們這些人就會快樂生活……”《班的故事1:第五個孩子》是萊辛的小說代表作，被譽為充滿哲理意味的“恐怖的好小說”。萊辛用恐怖小說的結構模式講述了一個關于母職懲罰的黑色寓言，敘事風格簡潔流暢，讓人欲罷不能。一個正常家庭應該怎樣“處理”異于常人的小孩？由這個問題出發，萊辛直指人性幽微之處，勾勒出我們共同的不安和惶惑。也許面對養育，我們只能選擇做樂觀主義者。
萊辛作品:班的故事.1,第五個孩子(長篇小說) 內容簡介
諾貝爾文學獎女作家關于母職與養育的深刻思考——我們只能做樂觀主義者。 “買下這棟房子的那個下午，他們手牽手站在前廊，花園里鳥兒啁啾，早春寒雨將仍烏黑的樹木粗枝淋得發亮。他們打開前門，心兒快樂怦跳，置身極大的房間，面對寬敞的樓梯。前任屋主和他們一樣，知道‘家’該是什么樣子……” 然而第五個孩子“班”的出生，打破了這戶中產階級家庭的幸福夢。這名異常兒童天生蠻力，極具攻擊性……父親將他送進了所謂的療養院，在那里他受到監禁，遭遇不人道的對待。母親心軟將他接回家中，導致家中再次風波不斷。一個正常的家庭，該如何“處理”一個異常的孩子？
萊辛作品:班的故事.1,第五個孩子(長篇小說) 節選
海蕊與戴維相遇于一場兩人都不怎么想參加的公司派對，那一刻兩人馬上知道這就是他們等了一輩子的時刻。在別人眼中，他們老派、保守，不用說還陳腐、膽怯、難以取悅，冠在他們身上的冷淡形容詞簡直沒完沒了。他們也對自己抱持頑固看法，并強力捍衛，認為自己只是平凡人，而且平凡有理，不該因為他們情感克制又矜持而飽受批評，僅僅由于這些特質跟不上時代。 在這場著名的公司派對上，兩百名員工擠在一間華麗莊嚴的長條形房間里。三家關聯企業公司（都和建筑有關）的員工，每年年終一起在此舉行派對，其余的三百六十四天，這個房間是會議室。派對很吵，小型樂隊演奏的砰砰聲震動墻壁與地板。多數人在跳舞，因空間狹小而摩肩接踵，對對男女在原地跳躍打轉，好像腳底下有隱形唱盤。女員工盛裝出席，夸張、詭異、色彩繽紛：看我！看我！部分男士也同樣惹人注目。少數不跳舞的人被擠到墻邊，包括海蕊與戴維，捧著酒杯獨自站著—仿若旁觀者。兩人都在想，跳舞者（男女皆是，女性尤然）的臉扭曲變形，說是快樂享受，倒也像在痛苦吶喊。這場面有種硬擠出來的興奮狂熱……但如同他們的許多其他想法，海蕊與戴維也不期望有人能分享自己此刻腦中所想。 從房間這一頭望去，如果有人能在裝扮奪目的人海中看到靠墻而站的海蕊，她就像模糊的蠟筆畫。仿若印象派畫作或魔幻特效攝影里的女孩，海蕊和背景融成一片。她身旁的大花瓶插著干燥植物，她的連衣裙也是花草圖案。仔細點看，便會發現她留了黑色鬈發，全然過時……藍色眼睛，溫柔但深思……嘴唇緊抿。其實，她的輪廓很深又好看，身材結實。一個健康的年輕女子，但，或許更適合待在花園里？ 戴維已在原地站了一個小時，深思慢酌，嚴肅的灰藍色眼睛不時地看看這個人、那一對，看他們如何攀談又分開，在人群里來回彈跳。海蕊覺得戴維的樣子并不沉穩，好似躊躇彷徨，不斷挪動腳后跟維持平衡。他是個瘦長的年輕男子（看起來比實際年齡小），有張耿直的圓臉，還有一頭女孩都想撫弄的柔軟棕發，但他沉思的眼神隨即讓她們斷念。他讓女孩覺得不舒服，海蕊倒不會。她知道戴維外表的警戒疏離正是她的翻版，由此判斷他的風趣態度純粹是努力裝出來的。戴維的心里也對海蕊有相同的評估：她似乎和他一樣討厭這種場合。他們一眼就認出了對方。海蕊在一家設計并經銷建材的公司業務部上班，戴維是建筑師。 到底這兩人是什么地方被視為怪胎、與別人格格不入？是他們對性的看法！這可是1960年代！戴維曾和一個他愛得很勉強的女孩維持了一段漫長而困難的關系，她正是戴維不想要的那種女人。他們笑說性格互斥才相吸嘛。她嘲弄戴維企圖改造她：“我猜你認為你可以讓時光倒轉，從我開始！”自從他們相當不愉快地分了手，戴維猜她睡遍了希生斯白蘭特公司里的每個男人。如果她也跟女人睡覺，他亦不吃驚。今晚的派對，她也來了，穿了一件猩紅色洋裝鑲黑色蕾絲，巧妙地模仿了弗拉明戈的舞裙。在這件混搭品之上，她的頭突兀地浮現，純19世紀20年代復古風，絲緞般的黑色長發在頸背處垂成一束，又在耳后扎成黑色光滑的兩束，額頭上還有一綹黑發。她和舞伴在房間另一頭飛轉，隔著人海對戴維瘋狂揮手飛吻，他則微笑以對，不傷感情嘛。至于海蕊，她還是處女。她的女友聞言尖叫：“你瘋了嗎？你現在還是個處女？”如果處女是一種需要自我辯解的生理狀態，那她不當自己是個處女，而是用美麗包裝紙層層包裹，等待慎重送給正確對象的禮物。連她的姐妹都笑她。當她堅稱“很抱歉，我不喜歡隨便和人上床，我不適合”時，辦公室的女孩似乎頗覺好笑。她自知是眾人有趣的話題，常被刻薄地討論。就像她祖母那輩的好女人常用冷酷鄙夷的口吻說：“你知道的，她不道德”或“她沒有多好”或“她根本沒有道德觀”；又如她母親那輩的女人會說：“她是個輕骨頭”或“她是花癡”—現在，這些開化的女孩也說：“鐵定她童年時發生了什 么事，才會這樣。可憐的女孩。” 的確，有時她也覺得自己運氣不佳或某方面有缺憾，因為她和男人外出吃飯、看電影，當她拒絕進一步發展時，就被當作是不夠大方、思想病態的鐵證。她也曾和一個年輕女友（比辦公室那些女孩年輕）往來一陣子，結局是：海蕊絕望地判定那女孩“和其他人沒兩樣”，而判定自己是“不合時宜者”。多數夜晚，她孤獨度過，周末則常回母親家。她媽說：“嗯，你只是老派了點。很多女孩如果有條件，也想保守點。” 這兩個古怪的人，海蕊與戴維，不約而同地從自己的角落走向對方。“不約而同”這點很重要，因為這個著名的公司派對后來成為他們故事的一部分。“是的，完全同一時間……”他們必須擠過擁到墻邊的人群，把杯子高舉過頭，以防潑灑到舞客。他們終于面對面，露出微笑（或許略帶焦慮）。他牽起她的手，兩人沿路推擠著人群走到隔壁房間，那里供應自助餐，擠滿了喧囂的人群，他們又擠過人群到走廊，零星幾對情侶在此熱擁。他們推開**扇未上鎖的門，里面是間辦公室，有辦公桌椅，還有一張沙發。沉默……嗯，幾乎。他們嘆了口氣，放下酒杯，相對而坐，這樣才能盡情看著對方，開始聊天。他們熱烈交談，仿佛以前都不準說話，又仿佛極其渴望說話。他們繼續緊緊相偎聊天，直到走廊對面的房間嘈雜聲漸歇，然后他們悄悄溜走，回到戴維位于近處的公寓。他們躺在床上，手牽手繼續聊天，時而接吻，而后睡去。海蕊幾乎是馬上搬去和戴維同居，因為她只分租得起大公寓的一個房間。他們已經決定春天結婚。何必等待？他們是天造地設的一對。 海蕊是長女，有兩個妹妹。一直到十八歲離家，她才知道自己受惠于童年良多，她多數朋友的父母離異，過著隨性而危險的生活，套用一個說法—有情緒困擾的傾向。海蕊毫不困擾，她總是知道自己要什么。她在學校表現不錯，上了藝術學院，成為制圖設計師，用這份工作來打發婚前時光，還算合適。她從不煩惱要不要做職業女性，但她不希望大家認為她比想象中的還要古怪，所以此事還有討論空間。她母親是個滿足的女人，擁有想要的一切，至少她和她的女兒們如此認為。海蕊的父母理所當然地認為快樂的生活奠基于快樂的家庭。 戴維的家庭背景完全不一樣。他七歲時父母便離異。他常 （其實太頻繁了）開玩笑說，他有兩對父母；他是那種擁有兩 個家，在兩個家都有房間的小孩，兩邊父母都很關切他的心理問題。他沒被惡意對待或刁難，雖然心理上不舒服，甚至不快樂。他母親的第二任丈夫，他的繼父菲德烈??·??柏克是個做學問的人，歷史學者，在牛津有棟寒酸的大房子。戴維蠻喜歡他的繼父他人很好但有點冷淡，他母親也一樣和善而疏遠。他在那棟房子的臥房就是他的家，或者該說“曾經是”他的家，因為在他的想象中，他很快就要和海蕊建立一個家，是過去這個家的延伸與擴大。曾經被他視為家的那間大臥房位于房子尾端， 俯瞰荒蕪的庭院；房間寒磣，充滿男孩時期的氣息和典型英國式冷淡的氣氛。戴維的生父詹姆斯??·??駱維特再娶的對象和他是同路人，一個能干、善良、聒噪的女人，散發著富人式的輕松的愉悅。詹姆斯是造船商，每當戴維同意造訪老爸，他的“家”不是游艇臥鋪，就是法國南部或西印度群島別墅里的一個房間。他們會說：“戴維，這是你的房間！”他還是比較喜歡牛津的老房間。成長過程中，他對未來有嚴格的自我要求，他的孩子絕對要過不一樣的生活。他知道自己要什么，也知道他想要什么樣的女人。如果說海蕊是老派觀點看待她的未來—某個男人將交給她一把開啟她王國的鑰匙，在那個王國里，她將找到本 性渴望的一切，或許她一開始并不自覺這是她的天賦權利，而后卻日益堅定趨近這個目標，不容任何模糊與曲折—戴維則視他的未來是需要努力以赴與細心保護的。他的妻子必須與他有下列共同點：他們都知道幸福在哪里并知道如何保有它。認識海蕊時，戴維已經三十歲，在這之前，他以野心男子的嚴峻自律投入工作，現在他是為了“家”而努力。 他們想要的那種生活和適合的房子，在倫敦是找不到的。反正，他們也不確定要住在倫敦，他們寧可選擇有特殊風情的小城。周末時，他們在倫敦附近（通勤可達）的城鎮找房子，沒多久便找到一棟坐落于茂盛花園的維多利亞式大房子。完美極了！但對年輕夫婦而言，實在太瘋狂了—三層樓外加閣樓，許多房間、走廊與樓梯轉角……孩子再多，也有足夠空間。
萊辛作品:班的故事.1,第五個孩子(長篇小說) 作者簡介
多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—2013） 2007年諾貝爾文學獎得主，繼弗吉尼亞·伍爾夫之后的又一女作家，不屈的自由女性，硬核的“文壇女斗士”。 1919年10月22日，在伊朗古城的一所石屋中，多麗絲·泰勒出世了。她的父親本是英國的一名普通銀行職員，在“一戰”參軍失去了一條腿；母親曾是父親截肢時的管床護士。多麗絲4歲時，全家輾轉回到英格蘭老家，不久又遷至非洲的津巴布韋墾荒種地。 14歲時，多麗絲因眼疾退學，為逃離貧窮壓抑的原生家庭和荒涼閉塞的鄉野，到南非大都市謀生，先后做過護士、保姆、接線員。25歲時，她隨第二任丈夫、一名德國流亡共產黨人改姓萊辛。30歲和平分手后，她攜幼子返回母國，只帶著少量現金和書稿、衣服，以及一箱書，但她不禁歡呼：“我自由了，我終于完全成為我自己。我是我自己創造出來的，我是自足的獨立個體！” 翌年，萊辛從非洲帶來的書稿《野草在歌唱》出版，轟動英美文壇。她43歲時，長篇小說《金色筆記》問世，被譽為“女性解放運動啟蒙書”；但萊辛拒絕這一標簽，說“我想寫的是一部記錄時代的編年史”。她交游廣泛，情史豐富，熱衷于社會運動，也因曾是共產主義的有力支持者，受到英國軍情五處長達二十年的秘密監視。 在不同文明、種族間的遷徙和波瀾壯闊的人生，賦予了這位“亞非歐的女性精靈”非凡的見識；她一生寫下五十余部小說，曾獲毛姆文學獎、英國皇家文學會榮譽獎等幾十項大獎，88歲時獲諾貝爾文學獎。 諾貝爾文學獎評委會說：“萊辛改變了我們審視這個世界的方式。”
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