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![做書這件事/[日]稻泉連](http://image12.bookschina.com/2023/20230615/1/B9103662.jpg)
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做書這件事/[日]稻泉連 版權信息
- ISBN：9787559667106
- 條形碼：9787559667106 ; 978-7-5596-6710-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
做書這件事/[日]稻泉連 本書特色
一本獨特的出版業記錄，在日本再版數次，長銷多年！ 八位深耕于做書不同領域的職人，娓娓道來的人生故事，不為人知的行業秘辛。做書的幕后舞臺，令人如此熱血沸騰！ 1、一本獨特的出版業記錄！在被譽為“書之國”的日本再版數次，長銷多年！校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、制紙、版權代理……大宅壯一非虛構文學獎得主稻泉連，采訪八位深耕于做書不同領域的代表性人物，傾聽他們的人生故事，記錄他們對做書的熱愛與深情。他以平實的文字娓娓道來，還原出做書真實的幕后舞臺。讓人徹底了解關于做書的一切。 2、連接書與人，重拾紙質書的價值！在這個紙書式微的年代，無論是出版行業從業者還是喜愛紙書的普通讀者，都能通過這本書重新發現紙書的價值！這是書的故事，更是人的故事。奮斗于做書各領域的匠人們，逆行于喧鬧的時代，憑借著對書籍的熱愛、對職業的驕傲，重新連接起書與人、人與人。讓書籍背后具體的人得以被看見，讓人重拾紙質書帶來的溫暖與感動。 1、 校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、制紙、版權代理……日本大宅壯一非虛構文學獎得主稻泉連，采訪八位深耕于做書不同領域的職人們，傾聽他們的人生故事，記錄他們對做書這件事的熱愛與真情。他以平實的文字娓娓道來，還原出做書真實的幕后舞臺。做書過程中的酸甜苦辣、純粹真摯的匠人精神、多年傳承的歷史積淀，讓人徹底了解“做書這件事”。 2、 每本書都有愛它的讀者，每本書都有許許多多具體的做書人在為之付出努力。《做書這件事》連接起了書與人，也連接起了人與人。讀者有了了解做書人的途徑，書籍背后具體的人也得以被看見、被講述。 3、 在紙質書式微的年代重拾紙質書的價值。為什么仍然有人閱讀紙質書，出版業為什么還要制作紙質書？《做書這件事》讓人看到在一本紙質書的背后，做書各領域的匠人們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念。讓人能夠清晰地感觸到紙質書的溫度，并從這份溫度中獲得心靈的撫慰，為浮躁的時代注入沉靜的力量。
做書這件事/[日]稻泉連 內容簡介
一本書的誕生要經過多少道工序？ 精心構思創作的作者，服務于內容的字體，體現個性的裝訂，在堅守中創新的印刷，準確到每一個細節的校閱，為書賦予實體的紙張，追求美感的裝幀，作為橋梁的版權代理……在從無到有的過程中，所有人的全情投入，才得以塑造出一本紙質書的全貌。 在這場漫長的接力賽中，奮斗于做書各領域的匠人們不懼困難與挑戰，磨練自身的技藝，逆行于喧鬧的時代。他們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念，讓內容與形式相互成就，讓情感找到有形的依托，讓書籍染上灼熱的溫度。 日本大宅壯一非虛構文學獎*年輕得主稻泉連，采訪深耕于做書行業各領域的八位代表性人物，傾聽他們的人生故事，拾取行業中的逸聞秘辛，展現精彩紛呈的做書幕后舞臺。
做書這件事/[日]稻泉連 目錄
001 序 言
**章 字體：書的聲音
007 標題大聲，正文靜語
009 日文字體的兩大潮流之一
012 對匠人世界的向往
015 被遺忘的字體
018 讓字體在現代復蘇
021 “平成大改刻”的發端
023 為制作有魅力的字體
027 朝著百年之后
第二章 裝訂：在德國學習裝訂技術
033 屈指可數的裝訂大師
035 火花四濺的風景
037 成為獨立的工匠
042 機械化浪潮改變的風景
045 讀大學，還是去西德？
046 國度不同，但同樣是做書
049 技術一旦掌握，就會相伴一生
050 為自己裝訂書籍的文化
第三章 印刷：六疊大的活版印刷店
060 這里有文字的形狀
064 活版印刷人的經歷
066 初中生，雕活字
070 接觸電子照相排版
074 一期一會的器具
076 不看稿檢字
079 活版印刷的工匠們
081 靠手藝吃飯
084 如今用活版印刷的意義
第四章 校閱：用校樣說話
091 第三者的銳利目光
095 不與人交往的孤獨的勞動
099 通過校樣與作者對話
103 入職對文學滿懷熱忱的出版社
107 重視校閱的社風
110 以文學立身
113 閱讀手稿，窺見作者思考的足跡
第五章 用紙：所有的書都是紙
121 作為工業制品的書
124 東北出產的書籍用紙
125 工廠的氣息
129 書籍用紙的革命
132 制作商業紙的難度
134 流入抄紙機中的中性紙
138 中川工廠的回憶
140 沒有色差的匠人技術
142 何謂“好紙”
144 技術之力超越過去
第六章 裝幀：宿于細節
149 妙趣橫生的“漱石本”
154 該有的東西都在它該在的地方
155 立志成為畫家的少年時代
159 **次給書做設計
161 書是客人，裝幀設計師是助興師
163 設計在哪兒都能做
169 想要放在手邊的書
173 承襲平野老師的記憶
175 時代的產物
177 對美的書的向往
第七章 版權代理：海內外圖書的橋梁
182 想用其他語言出版
184 海外與日本的不同
186 編輯與版權代理的會議
189 戰后塔特爾的起步
191 湯姆·森的存在感
195 對作品的絕對嗅覺
198 新的橋梁
第八章 童書：孩子的書，大人來寫
206 堅持創作面向孩子的故事
207 遇見“自己的書”
210 “讀書”與“聽書”
211 不因一己之便改變主人公的人物性格
213 下一頁會有什么
217 從幻想到閱讀
219 和《魔女宅急便》一樣的心情
222 寫故事，就是魔法
225 后 記
展開全部
做書這件事/[日]稻泉連 節選
標題大聲，正文靜語 字體是什么？ 任職于大日本印刷株式社會（后文簡稱“大日本印刷”）“秀英體開發室”的伊藤正樹先生，時不時嘗試組織語言來回答這一問題。可結果往往是“嗯……”一聲之后便陷入沉默。 我問起他時，也是如此。 “嗯……”沉思片刻之后，伊藤先生說道，“從事這份工作后，我每天都在思考這個問題，但這個問題很難，輕易找不到答案。”他臉上浮現出無可奈何的表情。 他真是一個坦誠的人，不說冠冕堂皇的套話，亦避忌鸚鵡學舌。他只想用自己的語言來說明字體的意義。 面對這個問題，必須用自己的話作答—這份真誠，即便他緘口不言，也能讓人感知。這也是他在大日本印刷做了十六年“字體”工作的驕傲。 伊藤先生再度沉默，好像在自身內部尋求答案。 “比如說……”只聽他說，“人們常把字體比作聲音。我們表達思想、傳遞信息*常用的手段，一是聲音，二是文字。字體之于文字，好比聲音之于新聞主播，舉足輕重。字體就是聲音，有的清亮活潑，有的沉郁威嚴。” 原來如此，我們每天都在與文字的聲音打交道。這一說法，令人拍案叫絕。 比如夏目漱石的小說，開頭是“我是貓，還沒有名字”，還是“我是貓，還沒有名字”，給讀者的印象自會有所不同。 從此意義上說，一部作品給讀者的印象，并非僅由作者或編輯而定。 裝幀、用紙、排版……只有當書的各個要素和諧統一，一本書方才成為獨立的“作品”。其中，文字的形態擔任著至關重要的角色。這是理所當然卻也常被人忽略的重要事實。 而且，不僅是書。漫步街道時，搭乘電車、公交時，廣告上的大量信息如洪水猛獸般涌入眼簾。那些廣告也全都使用了服務于內容的字體。有叫喊聲，有細語聲，有威懾聲。 標題提高音量，正文則靜靜訴說…… 所以伊藤先生說：“文學書、實用書、教科書、街頭廣告、宣傳單，甚至日本《憲法》上，都印著某個人創造的字體。字的好壞影響著作品。因此，絕不能敷衍了事。在日本人的日常所見或閱讀中，字體發揮著重要的作用。可以說我是懷抱這樣的信念，繼續這份工作的。”他說著微微一笑。 日文字體的兩大潮流之一 伊藤先生的工作就是制作名為“秀英體”的字體。不過，雖說是“制作”，但與從零開始造字稍有不同。因為，秀英體作為大日本印刷的原創字體，*早是在明治時期公司創立之初，由工匠親手雕刻而成。像他這樣改良已有字體，叫作“改刻”。 伊藤先生所屬的“秀英體開發室”于2005年啟動了名為“平成大改刻”的字體重制工程。重新審視秀英體的品質，讓它在現代社會也能方便使用而做出有針對性的改良，再面向大眾銷售。 “平成大改刻”歷經七年之久，其負責人就是伊藤先生。 然而，所謂“字體品質”究竟是什么呢？在說明這個問題之前，有必要回顧一下秀英體的歷史。 大日本印刷的業務范圍相當廣泛，從商業印刷到液晶顯示器、從IC卡制造到IT服務。這是一家享有盛名的大企業，旗下還有大型書店。集團總銷售額已達1.5萬億日元。秀英體開發室位于五反田一棟二十五層的大樓內。 1876年創立之初，公司名為“秀英舍”。“秀英體”即“秀英舍的字體”，是明朝體、方黑體、圓黑體等系列字體的總稱。它是擁有一百四十余年社史的大日本印刷的原點。 當時，日本近代印刷字體里有“東京筑地活版制造所”開發的“筑地體”。秀英舍于創社五年后的1881年引進活字鑄造設備，又在三十一年后的1912年完成了從初號到八號的字體開發。它是沿襲“筑地體”流的所謂直系字體。現在，字體設計研究者將二者并稱為“日文字體的兩大潮流”。 普通人也能一眼辨別的秀英體的特征之一是，正文中平假名的“い”“た”“な”等的筆畫線條相連。作為代表性的明朝體之一，秀英體被廣泛應用于書籍和雜志中，如果注意觀察的話應該能發現其有趣的視覺效果。 再說回來，將字的設計即“字體”做成金屬字模就是“活字”。*初紙書、雜志上的文章普遍都是由活字排版印刷而成。 在近代活字登上歷史舞臺的明治時期，字體由工匠一個一個親手雕刻而成，以他們手刻于木版上的文字做成的“字型”固定而成“活字”。 為活字帶來革新的是“二戰”后日本引進的本頓雕刻機。它是由美國人林恩·本頓發明的，有了它以后，只需描摹手寫底圖，就可從自動縮小的字型制造出活字。 之后，印刷工序中引入了電子計算機，在昭和四十年代（1965—1974年）制作出了掃描底圖的“點字體”。從那時起，字體發展成“數字化的點的集合”。而現在，字體已經演變成將文字的筆畫輪廓數據化的“筆畫字體”。 從人工雕刻到機器雕刻，然后到機器掃描成的點字體，再到筆畫字體—秀英體在百年歷史變革中大致經過了這樣的變遷。啟動“平成大改刻”是“因為，在從模擬式到數字式的技術變革中，曾經的秀英體的品質已無法保障”。 伊藤先生回憶道：“那是在我進入秀英體開發室后不久，有機會將當時的秀英體與明治時期的匠人的設計以及照相排版、數字化之前的秀英體進行對比。結果發現，比起數字化之后的秀英體，活版印刷時期的秀英體線條更加流暢、抑揚頓挫、強勁有力。” 對匠人世界的向往 伊藤先生調到秀英體開發室是在1998年。那之前，他從京都市立藝術大學畢業后進入了大日本印刷。 他學習設計據說是受年長六歲的哥哥的影響。哥哥讀的是美術學院，從小家里便有許多與美術相關的書籍，像《日本平面設計年鑒》和作品集之類。他閱讀著這些書籍長大，癡迷于書中收錄的各式各樣、色彩絢麗的商標和海報。 選擇入職大日本印刷是因一位大學師兄的推薦。那位師兄在那里做建材產品設計。 剛進公司時，伊藤被分配到師兄所在的建材部門，做起了“木紋印刷”設計。就像字體有字體的講究，木紋印刷這種商品也凝聚著各種不為人知的苦心。 大日本印刷銷售種類繁多的木紋印刷紋樣，制作過程如下： 建材部門的設計師們分頭前往各種木材店，選購看上去不錯的木材，用大型相機一一拍攝下來。櫻、枹、杉等等，每個品種都有幾十種紋樣。市面上的流行趨勢基本是四五年更換一次。詢問建筑商等客戶的要求，找出符合時下流行的木紋紋樣，是伊藤他們的重要工作。 “木紋紋樣在日常生活中隨處可見。壁紙、門板、餐廳吧臺……各種地方都要用到。其中也很有講究呢。” 比如說木頭的年輪線。印刷品上的線條勢必會在某處斷開，如何讓那些斷開的地方顯得自然，就要看匠人的手藝了。 “為了不讓線條突然消失，必須手工加工，處理得讓人看不出來。所以，直到現在每看到一扇門，我就會條件反射似的觀察上面的木紋：‘哦，線是在這里消失的。’這其實跟做字體很像。所有人都覺得理所當然的東西其實大費周折。兩者都是這種性質的工作。” 世界上那些看似理所當然而被忽視的東西，其實凝聚著人的苦心與執著—在進秀英體開發室之前，伊藤就已經在匠人世界中發現了工作的意義。另一方面，工作久了他也逐漸感受到某種不滿足。 他回憶道：“我想做更多設計方面的工作，這種想法越來越強烈。木紋印刷的目標就是無限接近真實木材，可再怎么精益求精，做出來的始終不過是贗品。想要真木頭的人，買家具、買桌子都不會買只是貼著印刷品的東西。事實擺在那里，真木頭就是好，我自己也無法否認。” 秀英體開發室在公司內部招募，正好是在伊藤產生這種念頭之后。 打開招募細則的郵件，里面寫著“電子計算機數字化字體開發設計”。看到“秀英體”三個字時，伊藤立刻回憶起剛進公司時在研修培訓中學到的一句話：“秀英體是大日本印刷的原點，是大日本印刷的基因。”“雖然不太清楚這個部門具體是做什么的，但或許很有趣吧”，于是便報了名。
做書這件事/[日]稻泉連 作者簡介
稻泉連， 1979年生于東京。畢業于日本早稻田大學第二文學部。2005年獲得日本大宅壯一非虛構文學獎，獲獎時年僅26歲。已出版的作品有《我們工作的理由、不工作的理由、不能工作的理由》（2001）《工作漂流》（2010）《重生的書店》（2012）等。
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