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中國電影中的故鄉敘事研究 版權信息
- ISBN：9787522511351
- 條形碼：9787522511351 ; 978-7-5225-1135-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國電影中的故鄉敘事研究 內容簡介
本書旨在通過研究現代中國電影對于故鄉的表現、敘述與思考，進而考察現代中國對于傳統故鄉的懷戀、批判、反省，以及故鄉文化與情感、觀念在現代社會的影響、承續與嬗變，后現代社會對于故鄉的想象與重建，同時考察電影在表達深刻的文化、心理內涵時藝術的特質與進展。本書擬采用“審美類型學”方法，在考察電影視聽語言如何折射社會、文化、思想、心理內容時，嘗試將藝術形式品評與社會文化反思有機結合，為電影研究者及廣大電影愛好者提供研究角度和閱讀趣味。
中國電影中的故鄉敘事研究中國電影中的故鄉敘事研究 前言
現代中國是故鄉變遷重建的，電影作為大眾、時新的藝術，見證、記錄了故鄉的變遷史、重建史。
“故”為逝去的時間，“鄉”為曾住的空間，故鄉情結永恒存在于人類心靈當中，因為任何人類個體在其一生中都不可避免地經歷時間、空間上的變動，因而產生對過去時空下自我及其環境即故鄉的追憶。①不管現實狀態與未來境況幸與不幸，個體必然懷想思忖已逝歲月，由此構建起世界及自我觀念。電影不管是記錄外部世界還是探尋內部心靈，不管是有意去追思故鄉，還是無意中憶及故土，都必然再現故鄉的音容笑貌與深情厚誼。
本書旨在通過研究現代中國電影對于故鄉的表現、敘述與思考而考察現代中國對于傳統故鄉的懷戀、批判、反省，故鄉文化與情感、觀念在現代社會的影響、承續與嬗變，以及后現代社會對于故鄉的想象與重建，同時考察電影在表達深刻的文化、心理內涵時藝術的特質展。
關于本書的選題，除了一篇碩士論文，目前尚無相同選題的文獻，但以“尋根”“鄉土”“鄉愁”“家園”為主題的文獻不少，對本書有一定的參考價值。陶賦雯的《簡論電影中的故鄉意識》概述了故鄉意識在電影中的體現，如電影導演的故鄉意識、電影中所呈現的故鄉意象。但關于電影故鄉敘事的發展源流與社會文化內涵，都有待系統深入的探討。部分文獻討論了后現代背景下故鄉的淪亡，但對故鄉在后現代多元文化語境下的承續轉型缺乏關注。不少研究者指出電影故鄉敘事視角、價值維度的單一。實際上，不少研究者自己也常常避免不了以城市、現代性、發展意識形態為內化立場的單一視角，需要從更容、開放的視角來看待電影故鄉敘事的保守傾向。部分鄉土電影、尋根電影研究文獻從更為開闊的文化視野涉及故鄉敘事。從已有文獻來看，電影故鄉敘事研究需一步貫通外發與內生的價值范式，在傳統、現代、后現代的沖突中探討傳統的現代化轉化途徑，方法上需要融合外部文化研究與內部藝術審美分析。
體上看來，本書的選題仍屬一個新領域，目前尚無從文化研究、電影史、電影藝術表現來對此選題做系統深入討論的文獻。
本書擬采用“審美類型學”“方述中國現代電影故鄉敘事的審美與文化流變。現代中國是故鄉的破壞、改革、追尋、重建的。眷戀故鄉是永恒的人類感情，在安土重遷的中國更是如此。二十世紀的中國社會革故鼎新，劇烈動蕩，革命與變革成為主潮，傳統文化與故鄉屢受沖擊甚至慘遭摧毀，與此同時，回望、堅守傳統與故鄉的聲音也不時響起，有時還掀起令人矚目的強大思潮。在自誕生至今的中國電影里，故鄉敘事是常見的，甚至是現代電影一個時隱時現的聲部，在革命、城市化、現代化敘事的主潮背后，時弱時強地回響著故鄉敘事的聲音：回望、退守、質疑、猶豫、懺悔、夢醒。現代前期是對故鄉的批判，現代中期是對故鄉精神盜源與文化傳統的利用，后現代則是故鄉的重建與虛無。早期故鄉電影概念化、模式化嚴重，存在政治道德概念的圖解，但在當時有能，能參與實際的社會政治運動。
故鄉雖然是現代中國電影及現代中國人心中一個無時不在的背景，但有意識將其作為一個明確主行表現的文本并不多，本書將蘊含故鄉情結與意蘊的電影文本作為探討對象。大量的鄉村、城鎮題材電影，并非刻意表現故鄉，但涉及故鄉，可以置于故鄉與異鄉、鄉村與城市、傳統與現代的結構中加以考察，所以有必要選入予以論述。
之，本書嘗試通過對典型電影文本的細讀與對歷史背景的梳理，來探討現代中國電影對于故鄉的表現與敘述，通過電影文本分析考察現代中國故鄉觀念與情感、文化、社會心理的嬗變。在考察電影視聽語言如何折射社會、文化、思想、心理內容時，嘗試將藝術形式品評與社會文化反思有機結合。經由本書的討論既有助于了解中國現代文化與群體心理變遷，也能通過特定的視一步了解中國現代電影藝術的發展，相信對影視創作提升藝術內涵與品質也是有所裨益的。
中國電影中的故鄉敘事研究 目錄
章軍閥與鄉村對立結構下對故鄉的理想化呈現
節對故土鄉村的理想化表現
第二節 故鄉出路的探索：到城市去？
第三節城市：對故鄉親情與倫理傳統的背離
第四節故鄉：永恒的寄托與幻象
第二章新家園、新國家、新人民的民族寓言
節 城市里的故園夢.
第二節戰后返鄉：失望的故鄉
第三節新家園、新人民的民族寓言
第三章鄉情與階級感情的融合
節 故鄉與革命休戚與共
第二節 鄉情與階級感情的融合
第三節故鄉的生產建設是另一條戰線
第四章與故鄉一起納入革命敘事的女性
節新社會拯救了女性和家庭..
第二節女性是與男性平等的勞動者
第三節 親情與階級感情的融合
第四節 遠離故鄉的女性體驗的真實呈現.
第五節獨立的電影鏡頭語言下故鄉的新生.
第五章革命勝利后戰士榮歸故里
節留守故鄉的革命者家屬
第二節 被逼離鄉的革命者榮歸故里
第三節革命者返鄉建設
第六城的誘惑與返鄉的召喚
節城的誘惑
第二節返鄉的召喚
第三節參加國家建設的離鄉者
第四節 城鄉一體和親情的革命轉換.
第七章故鄉的獨立聲音
節 革命與故鄉的復雜關聯
第二節對故鄉的審視與反思
第三節重建現代桃花源
第四節城鄉的經濟平等與一體化
第五節對民族文化根源的追尋：少數民族原始文化的隱喻
第八章多元文化視角下的故鄉影像
節外部風云對故鄉的侵襲.
第二節故鄉的生命力與精神傳承
第三節漂泊者的鄉思
第九章昔日重現與時間創傷
節故鄉追憶與往日重現
第二節時間體驗與故鄉情結
第十章現代化、世界程中故鄉的變遷與文化的融合
節 逃離故鄉的沖動
第二節 異鄉與故土的文化差異與融合
第十一章故鄉在新世紀電影中的后現代境遇
節 后現代語境中故鄉的困惑.
第二節 懷舊情結與親情、鄉情慰藉
第三節故鄉的商業化影像呈現
節對故土鄉村的理想化表現
第二節 故鄉出路的探索：到城市去？
第三節城市：對故鄉親情與倫理傳統的背離
第四節故鄉：永恒的寄托與幻象
第二章新家園、新國家、新人民的民族寓言
節 城市里的故園夢.
第二節戰后返鄉：失望的故鄉
第三節新家園、新人民的民族寓言
第三章鄉情與階級感情的融合
節 故鄉與革命休戚與共
第二節 鄉情與階級感情的融合
第三節故鄉的生產建設是另一條戰線
第四章與故鄉一起納入革命敘事的女性
節新社會拯救了女性和家庭..
第二節女性是與男性平等的勞動者
第三節 親情與階級感情的融合
第四節 遠離故鄉的女性體驗的真實呈現.
第五節獨立的電影鏡頭語言下故鄉的新生.
第五章革命勝利后戰士榮歸故里
節留守故鄉的革命者家屬
第二節 被逼離鄉的革命者榮歸故里
第三節革命者返鄉建設
第六城的誘惑與返鄉的召喚
節城的誘惑
第二節返鄉的召喚
第三節參加國家建設的離鄉者
第四節 城鄉一體和親情的革命轉換.
第七章故鄉的獨立聲音
節 革命與故鄉的復雜關聯
第二節對故鄉的審視與反思
第三節重建現代桃花源
第四節城鄉的經濟平等與一體化
第五節對民族文化根源的追尋：少數民族原始文化的隱喻
第八章多元文化視角下的故鄉影像
節外部風云對故鄉的侵襲.
第二節故鄉的生命力與精神傳承
第三節漂泊者的鄉思
第九章昔日重現與時間創傷
節故鄉追憶與往日重現
第二節時間體驗與故鄉情結
第十章現代化、世界程中故鄉的變遷與文化的融合
節 逃離故鄉的沖動
第二節 異鄉與故土的文化差異與融合
第十一章故鄉在新世紀電影中的后現代境遇
節 后現代語境中故鄉的困惑.
第二節 懷舊情結與親情、鄉情慰藉
第三節故鄉的商業化影像呈現
展開全部
中國電影中的故鄉敘事研究 節選
章 軍閥與鄉村對立結構下對故鄉的理想化呈現
節 對故土鄉村的理想化表現
在苦難的現代社會里，早期電影普遍表達了對傳統故鄉的眷戀。十九世紀三十年代，大眾意識里軍閥是社會苦難的主要炮制者，電影普遍批判了軍閥對故鄉的破壞，同時懷著濃厚的感情展現了故鄉的詩意與淳樸，笑中帶淚地眺望現代社會變革中故鄉的前景。
孫瑜等人的電影是對故土鄉村的理想化表現，鄉村成為自然、健康、自由、美的象征，傳統的自然與現代的自由、舊文化與新文明、自然與科技結合起來。當然，電影也展示了理想遭遇現實的打擊。孫瑜的電影《火山情血》（1932）架構起故鄉與軍閥之間的沖突結構，軍閥毀滅了故鄉的安寧生活，地之子被迫從故鄉逃離①。故鄉是世外桃源，鏡頭隨小河橫向緩緩移動，幾只鵝在河面上安閑游嬉。靜靜生長的河邊樹木，在新插下禾苗的水田里覓食的幾只鴨，耕田的健壯耐勞的大水牛，動作嫻熟利落插秧的矯健農民，眼神天真、盡力吮食母羊乳汁的跪乳羊羔，占據了畫面的主體位置。孫瑜呈現了中國傳統農村自然天成、自由自在的畫面，農民們靠自己的勞動維持家庭。耕地、車水、插秧，他們快樂地勞動，堆起來的雞蛋和干魚，沉甸甸的蒸屜，他們能夠自給自足。他們祈拜老天平安。但軍閥破壞了這一切，他們強搶民女，制造冤案，逼死人命。
孫瑜擅長意象性和再現性鏡頭語言，如哥哥宋珂抱著妹妹玉兒走，玉兒赤腳，拜天老爺，姐姐教弟弟解繩等反復重現、對比復調的意象性鏡頭。哥哥抱著妹妹在田野上走過，是自由、快樂與親情；妹妹反抗軍閥逼婚，哥哥抱著已逝的妹妹回家，懷著無限悲哀與痛恨。玉兒赤腳走在田園，是自由無羈的自然之子，是大地母親的寵兒；摔死的玉兒鞋子掉落，是從大地母親的懷抱里奪去了她的寵兒的活潑美麗的生命，是尊嚴和自由被粗暴踐踏。
……
中國電影中的故鄉敘事研究 作者簡介
陳莉，湖南衡陽人。助理研究員，現供職于廣東金融學院，研究方向：影視研究、文藝學。在《電影評介》《湘潭大學學報》《小說》等核心期刊文多篇。
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