掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
創劇人——耀客十年口述實錄 版權信息
- ISBN：9787548618935
- 條形碼：9787548618935 ; 978-7-5486-1893-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
創劇人——耀客十年口述實錄 本書特色
適讀人群 ：大眾上海耀客文化傳媒有限公司成立于2012年11月，是一家具有前瞻性部署、專業化運作和規模化經營的新興文化創意企業，總部位于上海，業務涉及影視劇創作、制作、演出經紀等多方領域。公司擁有一支年輕而富有創造力的核心團隊，開發制作了《在一起》《安家》《穿越火線》《特戰榮耀》《大博弈》《突圍》《離婚律師》等多部重量級作品。 耀客十年，恰逢新時代十年，見證了中國影視傳媒行業波瀾壯闊的不平凡征程！秳搫∪恕褪昕谑鰧嶄洝芬陨虾Ｒ臀幕曛械慕浀渥髌窞榫索， 30位影視大咖傾心講述，并收錄劇照、片場工作照等超300幅，以點帶面，圖文并茂真實立體呈現耀客十年發展歷程。本書不僅是一本記錄耀客十年跋涉征程的、好看好讀的故事書，更是一本呈現中國影視傳媒行業新時代十年發展的、圖文并茂的紀實作品。
創劇人——耀客十年口述實錄 內容簡介
上海耀客文化傳媒有限公司成立于2012年11月，是一家具有前瞻性部署、專業化運作和規模化經營的新興文化創意企業，總部位于上海，業務涉及影視劇創作、制作、演出經紀等多方領域。公司擁有一支年輕而富有創造力的核心團隊，開發制作了多部重量級作品。本書由資深媒體人李星文和李麗主編，以上海耀客文化傳媒十年發展為時間線，以十年中的代表作品為落腳點，邀請六六、雷佳音、姚晨、楊文軍、陳玉珊、馮紹峰、海清等多位資深編劇、演員、媒體人以口述體的方式講述創作故事和心得體會。
創劇人——耀客十年口述實錄 目錄
李星文： 序 言
呂 超： 耀客十年 起承轉合
六 六： 十年同行 拆不散也吵不破
雷佳音： 《寶貝》里有*好的30 歲的我
陳玉珊：續寫中國臺灣偶像劇的神話
馮紹峰： 演戲、監制兩不誤
姚 晨： 《離婚律師》把歡喜冤家做到極致
楊文軍： 天生好奇 永不落伍
海 清： 《女不強大天不容》在我作品中位列前三
張 萌： 三重身份 切換自如
張雪迎： 20 歲的演員如何駕馭大女主劇？
孫 儷： 三關過后 成為房似錦
徐 速： 重視編劇的公司成大事
許宏宇： 熱血動物和理性韁繩 成就《穿越火線》
吳 磊： 《穿越火線》對我影響至深
代露娃： 像孤勇者一樣擁抱變化
閆 妮： 在一部男人戲中演活悲情女性
曹 盾： 拍出普通人的不普通
宋 茜： 兩次刻骨銘心的“冒險”之旅
徐紀周： 《特戰榮耀》的制作 短期很難超越
楊 洋： 專業度和向心力讓人安心
檀健次： 《你安全嗎？》寓教于樂
周梅森： 兩部大戲 二十年交情
秦 昊： 首次合作 不謀而合
譚 凱： 《大博弈》見證中國重工業的崛起
楊 陽： 力量“歸零” 純愛模式開啟
關曉彤： 我是《梅花紅桃》輕熟女特工
羅一舟： 任天真比我更“叛逆”
吳 剛： 在《后浪》里奔涌120 天
孫 昊： 耀客煉成記
附 錄： 耀客十年足跡
展開全部
創劇人——耀客十年口述實錄 節選
十年同行 拆不散也吵不破 六 六 國產劇的觀眾，應該不會對六六這個名字感到陌生。 她是中國現實題材劇集領域的優秀編劇，也是知名的小說作者。2004 年，六六出版了**本小說《王貴與安娜》。后陸續出版小說《雙面膠》《蝸居》，散文集《溫柔啊溫柔》《偶得日記》等作品。 2007 年，六六首次和導演滕華濤合作，做了電視劇《雙面膠》的編劇。他們連續合作三部劇（后兩部是《王貴與安娜》《蝸居》），部部有響。之后，六六又與耀客傳媒長期合作，不斷推出高熱作品。 創作影視作品和小說不同，編劇是集體創作中的一個環節。在她心里，只要把自己的分內事做好，就問心無愧。現實題材需要創作者把筆桿子扎進土里，六六深諳此理，每部作品都少不了采訪、收集素材的環節。創作者要真正地吞吐煙火氣、擁抱人世間。 不論是早期的《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》，還是近幾年的《少年派》《安家》《后浪》，六六的作品總能緊扣時代步伐，用一個個波濤洶涌的故事，牽動觀眾的心。 2009 年，電視劇《蝸居》大火，時任上影英皇總經理的呂超，慕名前來拜訪六六，同時拋出了合作的橄欖枝。與呂超交談之后，六六被他的誠意打動，電視劇《心術》的創作就此起步。 對六六而言，不論是生活還是工作，她都喜歡保持穩定的狀態。合作完《心術》，她又加盟了呂超創立的制片公司耀客傳媒，并為其寫下創業之作《寶貝》的劇本。顧名思義，電視劇《寶貝》講述了三對不同年齡階段夫妻的愛情生活和育兒故事。 而后，六六又為耀客接連創作了電視劇《女不強大天不容》《安家》《在一起·方艙》《后浪》，為耀客的發展作出不可磨滅的貢獻，也讓現實題材劇集煥發出新的光彩。 十年跋涉，路有起伏。2020 年，耀客憑借都市劇《安家》、電競劇《穿越火線》，以及時代報告劇《在一起》，成為頭部制片公司中業績突出的一家。而《安家》為這新一輪增長吹響了轉守為攻的號角。 耀客是一家重視編劇的公司，而六六是耀客編劇團隊中穩定而優質的存在。所謂攜手并肩，相得益彰，便是如此。以下是六六的講述。 到處“趴活兒”，才趴出了《安家》 《安家》的故事創作于2018 年。當時呂超跟我說他買了一部日劇的版權，想做本土化改編。因為他很喜歡《蝸居》，所以想在2019 年前后做一部關于房子的劇，“致敬《蝸居》十年”。觀眾能看到，《蝸居》里的演員海清和郝平也來《安家》客串了兩集。 我本來不想做這個項目，因為我做編劇這么多年，從來不改編別人的東西，我既有獨立創作的能力，為什么要拾人牙慧？我寫一部戲、創作一個人物，純粹是出于興趣。但我也被呂超的致敬說打動了，就看了看他買下版權的日劇。 我看完就跟他說，一定要大改，這里面的故事根本就不可能發生在中國。要想真的做好本土化，那就要真的從我們自己的土壤里挖故事。 我跟呂超說：“這里面的故事根本就沒有中國的地氣，照搬的話怎么可能在中國的觀眾群里開花結果？你不就是想做一部關于房產中介賣房子的劇嗎？我們國家這么多中介公司，每年房屋成交量超過三千萬套，我就不信找不出十個能改成電視劇的故事。” 呂超聽我說完，就放手讓我去做了。我保留下來了原故事的基底，也保留了其中的一個故事。闞文濤給“小三”買房的故事，就是從日版改過來的。我看來看去，也就這個故事放在我們的語境里不違和，其他的都不行。 在積累《安家》素材的過程中，我把網撒得很廣，在北京、上海、武漢等城市的大小中介公司都“趴過活兒”。等故事的過程需要靠運氣，有時候可能一個月都等不來一個故事，但好在我不著急，心態穩得很。 采故事的過程就跟狩獵一樣，你一定得是一個有耐心的獵手。如果在這家“趴”不到故事，那我就去別家，鏈家、我愛我家、安居客、房天下，還有好多小中介，我都去采訪過。我始終相信，這些故事總有一天會自己跳出來，被我寫進作品里。 故事還不能聽別人轉述，一定得去和當事人交流。人都有主觀思想，很多時候你以為你在講別人的事，實際上卻代入了自己的主觀思想，這就會對故事的真實性造成影響。 突然有一天，我就碰到了女主人公房似錦的原型人物，她是個24 歲的姑娘，叫張慧。她看起來身型嬌小，卻很有精氣神兒，干勁兒十足，剛工作兩年就當上了大區經理。我一見到她就很感興趣，直覺告訴我，她絕對不是個“普通人”，她的故事一定很有意思。 我在跟她交流的時候，她能把所有聽著很凄慘的故事講成段子。她的生活態度很積極，從沒覺得自己有多不容易。有人或許會認為房似錦的原生家庭套路化，我可以負責任地講，這些故事都是真的。 張慧跟我說，她上大學時生活費不足，打工的工資還沒下來，她就三四天不吃飯，靠喝水硬挺過去。后來她工作了，家里問她要錢：“你弟都吃方便面了，多可憐啊！趕緊打錢回來！”她聽完以后特別詫異，有方便面吃還叫可憐啊？ 她的打工經歷也很有意思。她當時在學校勤工儉學，照顧癱瘓的老教授的生活起居，這個老教授160 斤，而張慧也就80 斤。我當時聽完就直接問：“你身型這么小，抱得動老教授嗎？”張慧非常得意地說：“六六姐，我勁兒可大啦！你我都抱得動！”說完她真就把我抱起來了。 她還給病人擦過屁股，我問她會不會覺得臟？她說：“我一想到擦一個屁股能賺5 塊錢，我一下子就高興了。我擦的不是一個個屁股，而是我的飯碗呀！” 這些細節我都用在劇里了，劇里的房似錦一提到開單眼睛里就直放光，從老家回來因為身上沒錢幾天沒吃飯，輕松照顧尾椎骨骨折的徐姑姑……劇情的生動是因為真實，這些都是原型人物帶來的故事。 后來我又去采訪了她的部下，因為我們的采訪是鏈家總部安排的任務，我本以為她會全程陪著我，在一邊旁聽。我心想：這畢竟是總部安排的任務，怎么著也得重視一下吧？ 但張慧沒有，她一大早給我安排好今天的采訪對象，而且每個人的時間點很固定，既能保證員工一個接一個地進來跟我聊，又能保證她店里的業務不受影響。她安排完之后，就出去帶客戶了。她晚上忙完了會給我發微信，問我采訪效果如何，需不需要她來補充信息。 我當時就覺得，這個小姑娘真的很聰明，她就是我等的那個人。 徐姑姑的原型人物，是一家大型中介的一位副總。我**次見他就很喜歡，他很有個性，也很有意思，這樣的人怎么能不采他當男主？ 劇中的其他人物，像朱閃閃、王子健、樓山關，以及“野雞中介”小紅帽和阿拉丁門店的店長等，這些人物都有原型，劇中的故事也都是我在采訪素材里一點一點壓縮出來的。真實的生活，是我寫戲的動力和源泉。 劇中的每個故事，比如霸占老洋房不走的一家人、讓中介頭疼賣不出去的跑道房、聽風水大師忽悠買兇宅等，都是真實事件，上網都能搜到信息。我記得我去采訪一個不講理的老太太時，她不讓我進去，我說我不是賣房子的，她說那也不行，想進去先交500塊錢。 后來這個老太太也沒少“折騰”我，因為她事兒多，前前后后搞煩了很多人。后來因為我總去，她就和我混熟了，但她也還是滑頭滑腦，嘴里沒一句實話，今天讓我找專家給她看病，明天托我幫她買稀有的藥。我不怕被她折騰，這些都是頂好的故事素材，平常生活里很難遇到“牛鬼蛇神”，我正好能借著工作體驗一把，多好呀。 劇中也有不少很生動的細節，真的要感謝導演安建和演員們，他們完成得太好了。孫儷在進組之前就把所有臺詞都背好了，羅晉在現場的不少即興發揮，也讓這部劇出彩不少。 有觀眾反饋說，十年前的《蝸居》讓人看得憤怒，十年后的《安家》卻讓人感到治愈，是不是我創作的心態變了？我想說我的創作一直保持著第三視角，我始終是冷靜的，我只是在通過作品記錄現實、反映時代。如果非要說改變，我想或許變的是時代、是觀眾，而不是我。 2009 年《蝸居》播出，貧富差距開始加大，網絡也不發達，很多沒趕上低價買房末班車的人心里不平，又沒有發泄的途徑。《蝸居》的出現，恰好引燃了大眾情緒。 那么在今天，為什么觀眾不去糾結買房子這件事了？因為今天的年輕人想明白了，有的生下來就有，有的按規則去買，還有的“躺平”了，租房子又怎么樣呢？我的生活一直很穩定，性格也比較沉靜，我又不求大富大貴，也沒什么一定要實現的理想，所以我在心態上始終沒有太大的起伏。我的創作態度并沒有變，我只是在履行一個影視編劇的職能而已。 其實《安家》播得好，也在我的預料之中，畢竟在這個行業待了這么多年了，老百姓愛看什么我還是心里有數的。但仍然要承認，故事好、班底好、拍得好，不意味著一部劇一定能“爆”，一部劇的成功絕不單是某個人的功勞，它是大家的集體成果。《安家》能成為爆款，的確得益于天時地利人和的綜合作用。 《安家》開播于2020 年2 月21 日，我記得那時候雖然疫情還沒有完全穩定，但武漢的情況已經好很多了。大家的心態不再那么焦慮，加上多數人被要求居家辦公，這就讓《安家》擁有了很多“非目標觀眾”，比如平時不怎么看電視劇的中年男性等。對《安家》而言，它的播出時間助力了播出，同時《安家》也是那段時間觀眾的治愈劑。
創劇人——耀客十年口述實錄 作者簡介
李星文：媒體人，影評人，劇評人。中國電影評論學會理事，中國文藝評論家協會理事。原《北京青年報》評論員，2014年以來創辦微信公眾號《影視獨舌》和《影藝獨舌》，參與創辦《四味毒叔》。對中國電視劇的歷史和現狀有著深刻的了解，對于新興的視頻網站和網生內容也有長期關注，從審美和產業兩個維度觀察作品、解析現象。 李麗：媒體人、策劃人。2014年作為烹小鮮聯盟聯合創始人和總編輯，聯合創建了《導演幫》《劇研社》《星扒客》《口袋電影》《電視劇透社》等多個新媒體平臺，參與策劃中國電影導演協會青蔥計劃·中國青年導演聯盟的創立；2019年擔任耀客傳媒新媒體總監，創辦“金牌沙龍”；現任《金牌經紀人》主編，深耕文娛領域多年，對影視文娛行業發展有深入洞察。
書友推薦
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
名家帶你讀魯迅:故事新編
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
- >
煙與鏡
- >
推拿
- >
中國歷史的瞬間
- >
巴金－再思錄
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
本類暢銷
