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時光的憂傷(張宗子自選集) 版權信息
- ISBN：9787559850331
- 條形碼：9787559850331 ; 978-7-5598-5033-1
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
時光的憂傷(張宗子自選集) 本書特色
本書是旅美作家張宗子三十年散文自選集。或對中外作家和藝術家的評論，將中外人物穿插交織，頗有意識流的跳躍思維特色。或對自己生活的回憶，通過敘述人與事，折射出時代的影像，體現了中西文化的差異。或是閱讀中國古典文學的感悟，從中可窺見作者的生活閱歷和人生見地。或借花草樹木表達閑情逸致。張宗子的文字雍容典雅，文氣靜穆平和，展現了漢語大家的風范。
時光的憂傷(張宗子自選集) 內容簡介
本書是張宗子三十年散文作品自選集，收錄《黑鳥的翅膀》《喬伊斯的雪》《葉芝》《時間的比喻》《秋天的湖》等五十余篇選自作者已經出版的十余種散文和隨筆集，以及一些尚未結集的新作。主要內容：涉及葉芝、喬伊斯、凡?高、沈從文等中外著名作家和藝術家以及作者對生活、藝術、理想等思考的散文；涉及作者在北京、紐約等地生活的敘事和回憶性散文；以中國古典文學為主要內容的隨筆性散文，其中既有閱讀感悟，也有生活體驗；還有一組以植物，尤其是文學藝術中的植物為主題的散文。
時光的憂傷(張宗子自選集) 目錄
黑鳥的翅膀/001
喬伊斯的雪/012
葉芝/020
杰克爾博士和海德先生/026
凡?高的咖啡館/031
夏洛特姑娘/046
愛情女神/051
告別天空/055
昔游/061
滿目山河/072
周氏兄弟和龜鶴齊壽錢/083
沈從文的憂傷/089
虎耳草/107
關于紐約的幾個片斷/113
第五大道/136
地鐵、風雪和城市/144
紐約郊區的葬禮/150
詩不能使任何事發生/165
時間的比喻/183
從前的東西 /191
庭院/197
書房/203
一辣解千愁/208
延伸/214
慰情三帖/220
歌德談話錄/234
對花能飲即君子/242
秋天 趙翼 全唐詩/252
風容/259
想象年輕的莊子/269
雪夜東坡/272
東坡跋陶淵明飲酒詩/281
怕死/285
蕭散/288
月光下的天堂之門/293
馬二先生游西湖/302
倀鬼軼事/314
夜叉/332
美好的旅途*好不要到達/339
葡萄/344
夢幻蠟梅花/352
紅色忍冬/360
忍冬和老肖/366
觀鳥記/372
夏夜與夢槐/376
水底的郁金香及其他/381
秋山圖/390
風景中的樹/398
將進酒/405
夏日午后的庭院/412
晨光和暗色里的事物/415
秋天的湖/426
展開全部
時光的憂傷(張宗子自選集) 節選
黑鳥的翅膀 拉赫瑪尼諾夫的《C小調第二鋼琴協奏曲》，怎么說它的人都有，旅法鋼琴家傅聰直言不諱：他不喜歡拉赫瑪尼諾夫，“拉二”是一碗糖水，加了太多的糖。在音樂里，憂傷總是和甜蜜在一起，能夠迅速流行的，差不多都是這類東西。“拉二”開頭命運的沉重撞擊聲，過于灰暗的調子曾經被人比擬為愛倫·坡的詩《烏鴉》，然而他們指出，《烏鴉》抒寫死亡，并不單純出自詩人神經質的臆想，瞻前顧后，都有現實的堅實基礎。拉赫瑪尼諾夫這一點個人的藝術困窘，何至于夸張到與死亡一般肅穆。何況這樣的處理，很容易使人認為，它是貝多芬《第五交響曲》的不恰當的模仿。事實上，拉赫瑪尼諾夫的第二協奏曲確實來之不易。1897年，他的**交響曲在圣彼得堡首演，結果是一場慘敗。受此打擊，拉赫瑪尼諾夫對創作失去了信心，在近三年時間里什么都寫不出來，只能專注于鋼琴演奏。無奈之下，他求助于莫斯科的精神病專家，靠催眠療法恢復正常。病愈后的**部作品，就是這首風靡一時的《C小調第二鋼琴協奏曲》。 從江淹到席勒，很多作家和藝術家都曾經為創作的巨大困境而痛苦，*終能夠跨越關山的少之又少。托馬斯·曼的短篇小說《沉重的時刻》，描寫席勒在創作詩劇《華倫斯坦》的過程中，因無法寫好一個重要場面而產生的內心焦慮，不知是實事還是虛構。參照曼的描寫，拉赫瑪尼諾夫的痛苦我們感同身受。因此，在“拉二”中，強烈的情緒之后出現的那些如云間流泉的淙淙之音，纖絲細縷，空靈飄忽，又似松下之風，攜花香，伴鳥鳴，洗愁腸，破溽暑，那是得自在后的歡愉，不在所取得成就的大小，只在歡愉，哪怕只是一點點。這是我們*能消受的情感，至少對于我，“拉二”的好處在此，這是他更了不起的《第三鋼琴協奏曲》里沒有的。既然好，暫時不要想到貝多芬，更不要說勃拉姆斯的《第二鋼琴協奏曲》如何如何。 1945年的電影《相見恨晚》（Brief Encounter）以此為貫穿影片的配樂，給人相當煽情的印象。一些樂評家一次次預言（更確切地說是希望），“拉二”將很快被人遺忘。但直到一百零八年后的今天，“拉二”和公眾的蜜月似乎仍未結束。在網絡和多媒體文化以摧枯拉朽之勢橫掃傳統文化形式并全方位地改變大眾的閱讀和欣賞趣味的情勢下，“拉二”的夕陽不僅沒有垂直沉落，興許還能逆向攀爬得更高。 從糖水曾是待客飲料的中國遷居到葡萄酒之鄉的傅聰，當然不會再去喝糖水。而另一位從法國出來的鋼琴家埃萊娜·格里莫（He?en?e Grimaud），卻對拉赫瑪尼諾夫懷著特殊的感情（盡管她*愛的是德國浪漫派的大師們）。格里莫十五歲那年，憑著一曲拉氏的第二奏鳴曲揚名西方樂壇。她2000年為Teldec錄制的“拉二”，據說銷路極佳。一些心有不忿的樂迷說，這張唱片，賣點不在鋼琴演奏，甚至也不在拉赫瑪尼諾夫，而是封面上年輕貌美的女鋼琴家的玉照。 2000年，格里莫剛過而立之年，清爽的男孩子似的短發，白色粗毛背心，仿佛來自安格爾畫筆之下的藍綢大裙子，雙肘輕拄琴上，一手托腮，回眸淺笑。格里莫的唱片里，再沒有這么動人的畫面。古典音樂界難得出一個美女，不管是歌唱家還是演奏家，好不容易從天上掉下一個，如果不追捧，豈不是暴殄天物？ 格里莫的唱片，聽過幾張，沒有很深的印象，說不定也是因為她音樂之外的事太轉移人的注意力了。她給人的感覺，有點野，有點異類，有點叛逆。她的自傳名叫《野性的變奏》（Variations Sauvages），英譯本略變一下，叫《野性的和諧》（Wild Harmonies）。她喜歡狼，視狼為親人。1999年，千辛萬苦，在紐約上州的South Salem建起一處野狼保護基地，她自己也移居紐約。自傳的封面上，三頭狼圍著她，狼頭緊挨著她的臉，一副親密無間的樣子。 狼也可以溫柔。格里莫的鋼琴，并不狂暴和怪異。彈貝多芬，她首選第四而非第五，似是一種本分的宣告。就是彈拉赫瑪尼諾夫的第二，在眾多版本里，她的版本似乎還更輕柔一些。異類和野性，是迎風張揚的旗幟，還是天生的氣質？我們不知道。 在“拉二”的唱片說明書里，有薩賓·施耐德（Sabine Schneider）寫的一段，講格里莫天生的色彩感受。 對于格里莫來說，音樂始終和顏色密不可分。十歲那年，她**次發現，巴赫《賦格的藝術》在她心里喚起了色彩感。每個單一的音符都和特定的顏色對應，但通常的情況是，整部曲子從總體上印證了某種色調。調性本身也各有色彩：升F大調是鮮艷的紅色，G大調則是綠的。在樂曲的進行中，一種色彩浮現，變化，而后消失。 彈奏和單純的聆聽不同，聆聽時的感受更強烈。而當格里莫閱讀樂譜或想著某一部作品時，她能夠利用色彩幫助記憶。這樣，在她憑記憶彈奏時，她記起的不僅是音符，還有顏色的印象。
時光的憂傷(張宗子自選集) 作者簡介
張宗子，河南光山人，畢業于武漢大學中文系，1988年自費赴美，學習英美文學。在紐約《僑報》工作十余年，任編譯和編輯。后在紐約市皇后區公共圖書館工作。八十年代后期開始發表詩歌作品，九十年代以后，寫作以散文和讀書隨筆為主，也寫詩、譯詩和研究中國古典詩歌，作品見于《讀書》《散文月刊》《南方周末》《財新周刊》和“騰訊·大家”等報刊和網絡媒體。出版有散文集《垂釣于時間之河》《空杯》《一池疏影落寒花》《梵高的咖啡館》，讀書隨筆集《書時光》《不存在的貝克特》《往書記》和《此岸的蟬聲》等十余種，譯有《殯葬人手記》。
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