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包郵 梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠
著名散文大家梁實秋的經典隨筆集，收錄了《我在小學》《清華八年》《憶老舍》等散文名篇，可謂梁實秋一生的回憶錄。不僅飽含了對素交舊事的回憶，也滿載著對山河故土的深切懷念。
作者：梁實秋/創美工廠出品
開本：
其他
頁數：
288
本類榜單：文學銷量榜
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梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠 版權信息
- ISBN：9787218146942
- 條形碼：9787218146942 ; 978-7-218-14694-2
- 裝幀：80g純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠 本書特色
1.梁實秋家人深情贊譽，親自授權審定。
2.完整收錄梁實秋經典美文，附贈生活態度書簽。
3.一代“生活家”梁實秋趣味散文精華選，飄逸筆觸道破人間百態。
4.從獨處、美食、生活、人生、藝術、自然等方面，領略一代大師梁實秋八十余年的灑脫智慧，愿你活得豁達通透、灑脫自在。
5.央視推崇的文學大師，韓寒的寫作模范，季羨林、余光中、冰心等集體盛贊。
6.從其2000萬字的作品中反復精選，至誠推薦。其文閑適從容、幽默機警，花鳥蟲魚、詩文書畫、生活瑣事、人間世態無不信手拈來，堪稱華語散文的典范。
7.梁實秋的作品被譽為“三代國人的人生讀本”，改變了讀者的生活觀。
8.特別收錄回憶故人胡適、徐志摩、沈從文、老舍、冰心等文章，帶你近距離感受梁實秋同時代文化名人的個性、氣度與精神。
9.在喧囂的塵世中，找到心中自在，平靜而活。不逐流，不隨波，心中有堅守，眼眸有星辰。
10.學術文章，功在人民，海峽兩岸，有目共睹，誰也不會有什么異辭。
——季羨林11.機智閃爍，諧趣迭生，時或滑稽突梯，卻能適可而止，不墮俗趣。
——余光中12.我再大一點，對近代文學史有了興趣，發現梁先生也和人吵過架，在整個社會都淹沒在一種聲音的時候，梁先生對文學自由堅持的聲音猶如繁星中讓我們看到了一輪新月。
——林清玄13.一個人應當像一朵花，不論男人或女人。花有色、香、味，人有才、情、趣，三者缺一，便不能做人家的一個好朋友。我的朋友之中，男人中只有實秋像一朵花。
——冰心14.我寫短文的模范是梁實秋的文章，梁實秋很幽默，他影響了我很多。
——韓寒15.今人的散文，我喜歡梁實秋的，讀起來真是非常舒服，他追求的也是“絢爛之極歸于平淡”的境界。
——周國平
梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠 內容簡介
《山河故人空念遠》收錄梁實秋經典懷人記事散文，收錄了《槐園夢憶》《談徐志摩》《憶冰心》《憶老舍》《我在小學》《演戲記》等，有對童年和學生時代的回憶，也有對親朋和師友的深切緬懷。其中《槐園夢憶》深情敘述了他與妻子程季淑五十三年相濡以沫的傳奇愛戀；《憶冰心》展現了他與冰心老人五十年的相知相惜；《憶老舍》記載了抗戰時期老舍等人與他在 “雅舍”的交往和友情……
梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠 目錄
故 學
我在小學 / 002
清華八年 / 015
又逢癸亥 / 054
故 事
演戲記 / 060
相聲記 / 066
紐約的舊書鋪 / 070
故 人
我的一位國文老師 / 074
談徐志摩 / 080
關于老舍 / 134
憶冰心 / 144
憶沈從文 / 158
胡適先生二三事 / 163
辜鴻銘先生逸事 / 172
槐園夢憶 / 174
展開全部
梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠 節選
演戲記 人生一出戲，世界一舞臺，這是我們所熟知的，但是“戲中戲”還不曾扮演過，不無遺憾。有一天，機緣來了，說是要籌什么款，數目很大，義不容辭，于是我和幾個朋友便開始籌劃。其實我們都沒有舞臺經驗，平素我們幾個人愛管閑事，有的是嗓門大，有的是愛指手畫腳吹胡瞪眼的，竟被人誤認為有表演天才。我們自己也有此種誤會，所以毅然決定演戲。
演戲的目的是為籌款，所以我們*注意的是不要賠錢。因此我們做了幾項重要決定：**是借用不花錢的會場，場主說照章不能不收費，不過可以把照收之費如數地再捐出來，公私兩便。第二是請求免稅，也照上述公私兩便的辦法解決了。第三是借幕、借道具、借服裝、借景片、借導演，凡能借的全借，說破了嘴、跑斷了腿，全借到了。第四是同仁公議，結賬賺錢之后才可以“打牙祭”，結賬以前只有開水恭候。這樣，我們的基本保障算是有了。
選擇劇本也很費心思，結果選中了一部翻譯的劇本，其優點是五幕只要一個布景，內中一幕稍稍挪動一下就行，省事。再一優點是角色不多，四男三女就行了。是一出悲劇，廣告上寫的是“恐怖、緊張……”，其實并不，里面還有一點警世的意味，頗近于所謂“社會教育”。
分配角色更困難了，誰也不肯做主角，怕背戲詞。一位山西朋友自告奮勇，他小時候上過臺，后來一試，一大半聲音都是從鼻子里面拐彎抹角而出，像是腦后音，招得大家哄堂。*后這差事落在我的頭上。
排演足足有一個月的時間，每天公余大家便集合在小院里，怪聲怪氣地亂嚷嚷一陣，多半的時間消耗在笑里。有一個人撲哧一聲，立刻傳染給大家，全都前仰后合了，導演也忍俊不住，勉強按著嘴，假裝正經，小臉憋得通紅。四鄰的孩子們是熱心的觀眾，爬上山頭，翻過籬笆，來看這一群小瘋子。一幕一幕地排，一景一景地抽，戲詞部位姿勢忘了一樣也不行，排到大家頭昏腦漲、心煩意懶的時候，導演宣布可以上演了。先預演一次。
一輩子沒演過戲，演一回戲總得請請客。有些幫忙的機關代表不能不請，有些地頭蛇不能不請，有些私人的至親好友、七姑八姨也不能不請，全都乘這次預演的機會一總做個人情。我們借的劇場是露天的，不，有個大席棚，戲臺是真正磚瓦砌蓋的。劇場可容千把人，預演那一晚，請的客袞袞而來，一霎間就坐滿了。三聲鑼響，連拉帶扯地把幕打開了。
我是近視眼，去了眼鏡只見一片模糊。將近冬天，我借的一身單薄西裝，凍出一身雞皮疙瘩。我一上臺，一點也不冷，只覺得熱。因為我的對手把臺詞忘了，我接不上去，我的臺詞也忘了，有幾秒鐘的工夫兩個人干瞪眼。雖然不久我們刪去了幾節對話仍舊能應付下去，但是我覺得我的汗攻到頭上來，臉上全是油彩，汗不得出，一著急，毛孔眼一張，汗迸出來了，在光滑的油彩上一條條地往下流，不能揩，一揩變成花臉了。排演時沒有大聲吼過，到了露天劇場里不由自主地把喉嚨提高了，一幕演下來，我的喉嚨啞了。導演急忙到后臺關照我：“你的聲音太大了，用不著那樣使勁。”第二幕我根本嚷不出聲了，更急，更出汗，更渴，更啞，更急。
天無絕人之路，這一場預演把我累得不可開交之際，天空隱隱起了雷聲，越來越近，俄而大雨傾盆。觀眾一個都沒走，并不是我們的戲吸引力太大，是因為雨太驟他們來不及走。席棚開始漏水，觀眾哄然散，有一部分人照直跳上了舞臺避雨，戲算是得了救。我蹚著一尺深的水回家，泡了一大碗的“澎大海” ，據說可以潤喉。我的精神已經總崩潰了，但是明天正式上演，還得精神總動員。
票房是由一位細心而可靠的朋友擔任的。他把握著票就如同把握著現鈔一樣的緊。一包一包的票，一包一包的錢，上面標著姓名標著錢數，一小時結一回賬。我們擔心的是怕票銷不出去，他擔心的是怕票預先推銷凈盡而臨時門口沒票可賣，所以不敢放膽推票。
第二天正式上演了，門口添了一盞雪亮的水電燈，擠滿了一圈子的人，可是很少人到窗口買票。時間快到了，我扒開幕縫偷偷一看，疏疏落落幾十個人，我們都冷了半截。劇場里來回奔跑的，客少，招待員多。有些客疑心是來得太早，又出去買橘柑去了，又不好強留。頂著急的是那位票房先生。好容易拖了半點鐘算是上滿了六成座，原來訂票的不一定來，真想看戲的大半都在預演時來領教過了。
我的喉嚨更啞了，從來沒有這樣啞過。幾幕的布景是一樣的，我一著急，把第二幕誤會成第三幕了，把對話的對手方嚇得張口結舌。蹲在幕后提詞的人急得直嚷：“這是第二幕！這是第二幕！”我這才如夢初醒，鎮定了一下，勉強找到了臺詞，一身大汗如水洗的。第三幕上場，導演親自在臺口叮囑我說：“這是第三幕了。”我這一回倒是沒有弄錯，可是精神過于集中在這是第幾幕，另外又出了差池。我應該在口袋里帶幾張鈔票，作賞錢用，臨時一換褲子，把鈔票忘了，伸手掏錢的時候，左一摸沒有，右一摸沒有，情急而智并未生，心想臺下也許看不清，握著拳頭伸出去，做給錢狀，偏偏**排有個眼快口快的人大聲說：“他的手里是空的！”我好窘。
*窘的還不是這個。這是一出悲劇，我是這悲劇的主角，我表演的時候并沒有忘記這一點。我動員了我所有的精神上的力量，設身處地地想我即是這劇里的人物，我激動了真的情感，我覺得我說話的時候，手都抖了，聲音都顫了，我料想觀眾一定也是受感動的。但是，不。我演到*重要的關頭，我覺得緊張得無以復加了，忽然聽得**排上一位小朋友指著我大聲地說：“你看！他像賈波林 ！”緊接著是到處撲哧撲哧的笑聲，悲劇的氛圍完全消逝了。我注意看，前幾排觀眾大多數都張著口、帶著笑容地在欣賞這出可笑的悲劇。我好生慚愧。事后對鏡照看，是有一點像賈波林，尤其是化裝沒借到胡子，再做嫌費事，只在上唇用墨筆抹了一下，襯上涂了白灰的臉，加上黑黑的兩道眉，深深的眼眶，舉止動作又是那樣僵硬，不像賈波林像誰？我把這情形報告了導演，他笑了，但是他給了我一個很傷心的勸慰：“你演得很好，我勸你下次演戲挑一出喜劇。”
還有一場呢。我又喝了一天“澎大海”，嗓音還是沙楞楞的。這一場上座更少了，離開場不到二十分鐘，性急的演員扒著幕縫向外看，回來報告說：“我數過了，一、二、三，一共三個人。”等一下又回來報告，還是一、二、三，一共三個人。
我急了，找前臺主任，前臺主任慌作一團，對著一排排的空椅發怔。旁邊有人出主意，鄰近的××學校的學生可以約來白看戲。好，就這么辦。一聲呼嘯，不大的工夫，調來了二百多。
開戲了。又有人出主意，把大門打開，歡迎來賓。不大的工夫座無隙地，我們打破了一切話劇上座的紀錄。
戲演完了，我的喉嚨也好了。遇到許多人，誰也不批評戲的好壞，見了面只是道辛苦。辛苦確實是辛苦了，此后我大概不會再演戲。就是喜劇也不敢演，怕把喜劇又演成悲劇。
事后結賬，把原擬的照相一項取消，到“三六九”打了一次牙祭，凈余二千一百二十八元，這是籌款的結果。 相聲記 我要記的不是聽相聲，而是我自己說相聲。
在抗戰期間有一次為了籌什么款開游藝大會，有皮黃，有洋歌，有雜耍，少不了要一段相聲。后臺老板瞧中了老舍和我，因為我們兩個平素就有點貧嘴呱舌，談話就有一點像相聲，而且焦德海、草上飛也都瞻仰過，別的玩意不會，相聲總還可以湊合。老舍的那一口北平話真是地道，又干脆又圓潤又沉重，而且土音土語不折不扣；我的北平話稍差一點，真正的北平人以為我還行，外省人而自以為會說官話的人就認為我說得不大純粹。老舍的那一張臉，不用開口就夠引人發笑，老是繃著臉，如果齜牙一笑，能立刻把笑容斂起，像有開關似的；頭頂上亂蓬蓬的一撮毛，沒梳過，倒垂在又黑又瘦的臉龐上；衣領大約是太大了一點，扣上紐扣還是有點松，把那個又尖又高的“頦里嗉”（北平土話，謂“喉結”）露在外面；背又有點駝，邁著八字步，真是個相聲的角色。我比較起來，就只好去當那個挨打的。我們以為這事有關抗戰，義不容辭，于是就把這份差事答應了下來。老舍挺客氣，決定頭一天他逗我捧，第二天我逗他捧。不管誰逗誰捧，事實上我總是那個挨打的。
本想編一套新詞兒，要與抗戰有關，那時候有這么一股風氣，什么都講究抗戰，在藝壇上而不捎帶上一點抗戰，有被驅逐出境的危險。老舍說：“不，這玩意兒可不是容易的，老詞兒都是千錘百煉的，所謂雅俗共賞，您要是自己編，不夠味兒。咱們還是挑兩段舊的，只要說得好，陳舊也無妨。”于是我們選中了《新洪洋洞》《一家六口》。老舍的詞兒背得爛熟，前面的帽子也一點不含糊，真像是在天橋長大的。他口授，我筆記。我回家練了好幾天，醒來睜開眼就嚷：“你是誰的兒子……我是我爸爸的兒子……”家里人聽得真膩煩，我也覺得一點都不好笑。
練習熟了，我和老舍試著預演一次。我說“爸爸”“兒子”地亂扯，實在不大雅，并且我剛說“爸爸”二字，他就“啊”一聲，也怪別扭的。他說：“不，咱們中國群眾就愛聽這個，相聲里面沒有人叫爸爸就不是相聲。這一節可千萬刪不得。”對，中國人是覺得當爸爸是便宜事，這就如同做人家的丈夫也是便宜事一樣。我記得抬滑竿的前后二人喜歡一唱一答，如果他們看見迎面走來一位摩登女郎，前面的就喊“遠看一朵花”，后面的接聲說“叫我的兒子喊她媽”。我們中國人喜歡在口頭上討這種阿Q式的便宜，所謂“夜壺掉了把兒”，就剩了一個嘴了。其實做了爸爸或丈夫，是否就是便宜，這筆賬只有天知道。
照規矩說相聲得有一把大折扇，到了緊要關頭，敲在頭上啪的一聲，響而不疼。我說：“這可以免了。”老舍說：“行，虛晃一下好了，別真打。可不能不有那么一手兒，否則煞不住。”
一切準備停當，游藝大會開幕了，我心里直撲通。我先坐在池子里聽戲，身旁一位江蘇模樣的人說了：“你說什么叫相聲？”旁邊另一位高明的人說：“相聲，就是昆曲。”我心想真糟。
鑼鼓歇了，輪到相聲登場。我們哥兒倆大搖大擺地踱到臺前，深深地向觀眾鞠了一躬，然后一邊一塊，面部無表情，直挺挺地一站，兩件破紡綢大褂，一人一把大扇子，臺下已經笑不可抑。老舍開言道：“剛才那個小姑娘的洋歌唱得不錯。”我說：“不錯！”一陣笑。“現在咱們兩個小小子兒伺候一段相聲。”又是一陣笑。臺下的注意力已經被抓住了，后臺剛勾上半個臉的張飛也蹭到臺上聽來了。
老舍預先囑咐我，說相聲講究“皮兒薄”，一戳就破。什么叫“皮兒薄”，就是說相聲的一開口，底下就得立刻嘩的一陣笑，一點不費事。這一回老舍可真是“皮兒薄”，他一句話，底下是一陣笑，我連捧的話都沒法說了，有時候我們需要等半天笑的浪潮消下去之后才能繼續說。臺下越笑，老舍的臉越繃，冷冰冰的像是誰欠他二百兩銀子似的。
*令觀眾發笑的一點是我們所未曾預料到的。老舍一時興起，忘了他的諾言，他抽冷子惡狠狠地拿扇子往我頭上敲來。我看他來勢不善往旁一躲，扇子不偏不倚地正好打中我的眼鏡框子。眼鏡本來很松，平常就往往出溜到鼻尖上，這一擊可不得了，嘩啦一聲，眼鏡掉下來了，我本能地兩手一捧，把眼鏡接住了。臺下鼓掌喝彩大笑，都說這一手兒有功夫。
我們的兩場相聲，給后方的幾百個觀眾以不少的放肆的大笑，可是我很慚愧，內容與抗戰無關。人生難得開口笑，我們使許多愁眉苦臉的人開口笑了。事后我在街上行走，常有人指指點點地說：“看，那就是那個說相聲的！”
梁實秋雅舍小品:山河故人空念遠 作者簡介
梁實秋（1903—1987），著名文學評論家、散文家、翻譯家。他學貫中西，著作無數，堪稱二十世紀中國文學史上的泰斗。梁實秋一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著作，其作品或描摹柴米油鹽，或述說閑情逸趣，或探討世間百態，或漫談人生悲喜，典雅詼諧的文字中透出灑脫與智慧。代表作有《雅舍小品》《雅舍談吃》等。
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