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音樂讓時間蘇醒 版權信息
- ISBN：9787500169710
- 條形碼：9787500169710 ; 978-7-5001-6971-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
音樂讓時間蘇醒 本書特色
該書由靠前當代偉大的音樂家、藝術家之一丹尼爾·巴倫博伊姆帶你走進音樂的殿堂。作為世界有名鋼琴家、指揮家，丹尼爾?巴倫博伊姆的傳奇人生一直為人津津樂道。巴倫博伊姆年少成才，通曉七國語言，有著極深的藝術造詣和知識量，他也是我國鋼琴家郎朗的老師。在他的舞臺合作者中，不乏阿格里奇、祖賓·梅塔、內田光子這樣花錢也很難請到，就是請到也很容易放鴿子的超品質大師。這不是一本關于音樂的論文，而是能夠讓我們與當代*杰出的音樂家建立聯系的不錯機會！
音樂讓時間蘇醒 內容簡介
作為二十世紀*出色的音樂家之一，丹尼爾·巴倫博伊姆一直以鋼琴家、指揮家、室內演奏家等令人驚嘆的“多重身份”活躍于靠前樂壇。本書凝結了巴倫博伊姆六十年的藝術實踐和思索，是涉及樂隊、鋼琴、歌劇、藝術美學、歷史、政治、哲學、數學等知識領域的一部音樂史詩。丹尼爾·巴倫博伊姆運用他對音樂獨特而深具哲學性的思辨，向人們展示了音樂在生活中的特殊性與重要性。尤其在當今中國對美育少見重視的大環境下，讓我們可以結合音樂來看待人生，從音樂中感悟生命，從生命中學習音樂。
音樂讓時間蘇醒 目錄
**部分 音樂的力量 前奏曲
1 聲音和思想
2 聽見和聆聽
3 思考和詮釋的自由
4 樂隊
5 兩個巴勒斯坦人的故事
6 終曲
第二部分 變奏曲
1 我有一個夢
2 關于舒曼
3 紀念愛德華·薩義德
4 巴赫的音樂養育了我
5 關于威廉·富特文格勒
6 關于皮埃爾·布列茲
7 關于唐璜
8 關于西東合集管弦樂團
9 關于莫扎特
10 關于雙重國籍
譯者后記
備注
1 聲音和思想
2 聽見和聆聽
3 思考和詮釋的自由
4 樂隊
5 兩個巴勒斯坦人的故事
6 終曲
第二部分 變奏曲
1 我有一個夢
2 關于舒曼
3 紀念愛德華·薩義德
4 巴赫的音樂養育了我
5 關于威廉·富特文格勒
6 關于皮埃爾·布列茲
7 關于唐璜
8 關于西東合集管弦樂團
9 關于莫扎特
10 關于雙重國籍
譯者后記
備注
展開全部
音樂讓時間蘇醒 節選
瓦格納的歌劇《特里斯坦和伊索爾達》前奏曲開始的時候，他的音樂從寂靜中來，僅有一個音符。但是當我們非常睿智而認真地聆聽的時候，我們可以想象，這個音符可以屬于很多音樂調性。為了給著名的第二小節開始時出現的“特里斯坦和弦”做鋪墊，開頭創造出的模棱兩可性和期盼值是絕對必要的。假如瓦格納把前一小節完整清晰地寫出來并且和弦調性非常明確的話，“特里斯坦和弦”的不協和性將不會帶來同樣強烈的戲劇效果。但是瓦格納并沒有這樣做，他起先通過和聲和旋律制造了一個仿若無人之境的場景，緊接著一個不和諧和弦的不完全解決讓人感覺被懸在半空中。一位不具有瓦格納天賦的、對音樂的神秘感缺少深度理解的作曲家會認為他必須解決之前制造的這種緊張度。正是瓦格納制造的這種半解決或是部分解決而讓人產生的感覺，才使得瓦格納在之后的寫作中能制造更多的模棱兩可性和更多的緊張度：每一個不被解決的和弦又是一個新的開始。 在音樂之外的世界中模棱兩可性并不是一個褒義詞——它經常是猶豫不決的信號，表現在政治生活中則代表著缺乏明確的態度和方向——但是在聲音世界中模棱兩可性就變成了一種美德，可以為后面的音樂提供許多可能性。聲音能把各個基本元素聯系在一起，所以沒有任何一種元素僅具有消極或是積極的一面，在音樂中甚至連苦難也可以是愉悅的。我們在演奏貝多芬《英雄》交響曲中的《葬禮進行曲》的時候也會感覺到一種愉悅。感受是一種為平衡而努力掙扎的表達，且不能被允許脫離思考而存在。如哲學家斯賓諾莎所述，愉悅和它的衍生物能帶來更多的“功能性完善”；悲哀和它的負面影響則是不健康的，所以應該規避。但是在音樂中愉悅和悲哀是同時存在的，會讓我們感受到一種和諧。音樂這個詞在哲學的含義中永遠是對位性質的，是所有各自獨立的聲部的相互作用。甚至當它只是在線性進展的時候，也永遠有一些相對立的元素共存，甚至有時彼此沖突。音樂總是在接受一個聲部對另一個聲部的評論，而且可以承受一些具有顛覆性的伴奏部分對主聲部的必要對抗。沖突、否決和承諾在音樂中永遠共存。 音樂不能從世界中分離，它能同時幫助我們忘記自己、理解自己。當兩個人對話的時候，一個人會等另一個人說完再回復或評論，但在音樂中兩個聲音則是同時進行對話的，每一個聲音都能夠完全地表達它自己，同時聆聽對方。我們看到從中學習的可能性，不僅僅是關于音樂，而是從音樂中學習生命——這是一輩子的事。兒童可以通過學習節奏來認識秩序和自律，青年人在人生中**次感受到愛的激情時會失去所有的自律，他們可以通過音樂看到這兩種狀態必須共同存在。我們甚至在演奏*富激情的樂句時也必須保持深層的秩序。這對人來說是*困難的課程：自律的同時還擁有激情，自由的同時又保持秩序——這些可以在任何一個樂句中找到證據。 我們已經分析了音樂中的速度和內容之間不可分割的聯系，如同內容和時間之間永遠地相互依賴：時間是怎樣影響事件按照一定方式逐步發展的，內容便怎樣影響著我們對時間的主觀感受。愉悅讓我們的主觀時間過得更快，磨難和悲哀則會讓時間變慢。音樂表情記號Tempo Rubato——“彈性速度”，直接翻譯就是被偷掉的時間，這恰恰是給客觀時間賦予主觀性質的能力。在這種“彈性速度”的限制內所做的輕微改變給了音樂家和聽眾一種能夠忽視客觀時間的能力。*終是耳朵決定了音樂中的可聞度和透明性；必須由耳朵來引導我們在“彈性速度”中因道德的力量而把不經意間偷走的時間還回去。 “彈性速度”的藝術在于不被人覺察地對速度做出改變，同時還能通過內心節奏保持和原速度的聯系。這種改變應該是對節奏中一些元素的夸大而非改變。還有在做彈性節奏時必須注意時間范圍，不能失去與精準的客觀時間的聯系。 ……
音樂讓時間蘇醒 作者簡介
作者：丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim），1942年11月15日出生于阿根廷布宜諾斯艾利斯，是以色列有名鋼琴家、指揮家，也是我國有名鋼琴家郎朗的老師。他7歲搶先發售舉行貝多芬作品獨奏會，1951年隨家移居歐洲，1952年定居以色列。曾獲得過許多榮譽，1958年貝多芬獎、1963年帕德雷夫斯基獎、1982年貝多芬學會獎等。??巴倫勃伊姆還是一位語言天才，能說流利的英語、法語、德語、意大利語、西班牙語和希伯萊語。譯者：王歌群，旅美男高音歌唱家，山東藝術學院聲樂教授，??畢業于山東藝術學院和上海音樂學院周小燕歌劇中心，兩次入選美國舊金山歌劇院歌劇中心，應邀進入美國柯蒂斯音樂學院攻讀并獲得歌劇表演碩士研究生學位。曾兩次榮獲舊金山歌劇院職業獎金，美國李氏基金會獎金。曾在北美、歐洲、南亞等地舉行過多場獨唱音樂會，并多次與美國舊金山歌劇院、洛杉磯歌劇院、費城歌劇院、康乃狄克州立歌劇院等歌劇院合作演出。
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