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新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡 版權信息
- ISBN：9787555022909
- 條形碼：9787555022909 ; 978-7-5550-2290-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡 本書特色
《寄生蟲》是□□來熱度蕞高的亞洲電影，社會學系出身的奉俊昊導演以風格化的手法講述了這一出“沒有小丑的喜劇、沒有惡人的悲劇”，更融入了對階級分化、貧富差距等現實議題的深入思考，堪稱藝術與娛樂的完美融合、職業生涯的集大成作。
無論是觀眾的熱議共鳴、媒體的爭相報道，還是拿獎拿到手軟的影史新記錄、豆瓣上百萬人評出的8.8高分，都足以證明《寄生蟲》跨越圈層的成功。而奉俊昊作為一位“全能型”導演，往往自編自導原創故事，且親自繪制自己電影的故事板，像希區柯克那般在籌拍階段就開始精準控制想要呈現的電影畫面。
「我的電影和我畫的分鏡沒什么兩樣。」
這是奉俊昊在“炫耀自己如何精心地準備電影，拍攝時多么細心地控制現場”時的“自夸”之語，通過閱讀本書，我們就可知其言不虛。分鏡圖（亦稱故事板）是將劇本拆解為視覺構想的圖文說明，可謂電影拍攝前的鏡頭指南、劇本到成片之間的可視化預演。本書囊括了16□幕導演親筆手繪的《寄生蟲》全片分鏡及靈感速寫，劇情、場景和角色的視聽呈現方案一覽無余，讀者得以一窺社會派天才的腦內劇場、現象級神作的誕生歷程。這些珍貴詳實的一手資料，堪稱一堂分享創作經驗與成果的ding級大師課，是獻給影視、動漫、廣告、游戲等用畫面□□□的創作者的“實操教科書”，也是影迷讀者不可錯過的“幕后紀錄片”，值得細細品讀、收藏紀念。
* * *
“從某種意義上說，這是我蕞孤獨寂寞的那段時間的記錄，是經歷拍攝現場快樂的大混亂之前，靜謐而私人的瞬間。”——奉俊昊
* * *
◎ 初次引進，享譽國際的著名導演奉俊昊代表作之劇本與分鏡
奉俊昊是□□電影界“四大天王”導演之一，也是改寫□□影史甚至世界影史的導演。在《寄生蟲》斬獲戛納金棕櫚、奉俊昊成為奧斯卡“四冠王”后，□□總統文在寅發文道賀，“這是無上的榮耀……我深知一部電影需要導演、演員、工作人員在劇本和制作的各個環節傾注心血”，并邀請奉俊昊導演共進午餐，稱贊其“逾越非英語電影面臨的壁壘”。
◎ □□□□，披露完整場次分鏡全稿，包括成片未呈現的戲份，由細節之處看導演取舍與視聽思維，展現標準的電影工業級鏡頭設計范例，領略從文字到畫面的絕妙“轉譯”
推拉搖移，攝影機要如何運動？取景機位、人物走位如何設計？“全能型”導演的場面調度全解指南，悉心規劃每分每秒的視聽語言，把腦內構思化為漫畫般的精致手稿。
哪幾場戲有幀率□化/快慢動作？剪輯時機怎么把控？哪里用了后期特效？比照《寄生蟲：原創劇本》與電影成片深度閱讀，感受“作者導演”用風格化畫面打造想象世界的獨門技法，以及故事素材“打磨成型”的專業過程。
◎ 每格畫面皆由導演親筆繪制，感染力令人驚嘆！
奉俊昊導演用筆高效、老道，且畫風可愛、形象生動，頗具看點；故事板空間信息細節滿滿，完整豐富，針對重點場景、道具、臺詞，還進行了細致的顏色標注，并保留了重要修改痕跡。
除整本分鏡，另附導演的靈感速寫稿，以及像豪宅派對這樣復雜“大場面”調度方案的全景俯視圖、站位動線圖……每個細節設計皆彰顯大師用心。
◎ 分鏡圖中所有手寫韓文，均經過專人對照原版風貌重新用中文手寫，再由排版精修調整后根據對應位置嵌入；手寫英文部分，則大多保留導演本人手跡。另附du家電影行話專業術語譯名表。
◎ 導演特別為簡體中文版提供專屬印簽，設計大師黃海操刀封面字體設計，十分具有收藏價值；內外樣式一比一復刻，完美呈現原版質感；內頁選用紙質細膩厚實的118g米白色膠版紙，全彩四色印刷，搭配方便平攤的PUR膠裝訂，閱讀體驗友好；首刷限量，隨書附贈明信片一枚，正反呈現劇照與導演手繪分鏡。
新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡 內容簡介
本書是電影《寄生蟲》的完整場次分鏡圖（故事板），包括16□幕導演親筆手繪分鏡及十余幅靈感速寫稿。
影片講述了出身貧寒的金基宇，以做家教為契機，打入上層社會精英樸社長家庭內部，原本失業的金家四口人繼而紛紛“成功入職”樸家，由此引發一系列意想不到的故事，直到一起突發事件讓所有人滑向離奇的命運漩渦……
新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡 前言
導演的話
1999年，我拍攝了處女作《綁架門口狗》。
今年，即□019年，我完成了第7部電影《寄生蟲》。
做電影導演，一晃就是□0年了。
構思、寫劇本、畫分鏡、拍攝、剪輯和錄音。
在過去的□0年里，我生活的全部就是把這些工作重復做了7次。
如果可以一直重復上面的過程，
我別無所求。
我把這些循環往復的人生周期中的兩個瞬間，
即劇本和分鏡，像是用刀劈開的斷面一樣，
呈現在這本書里。
從某種意義上說，
這是我□孤獨寂寞的那段時間的記錄，
是經歷拍攝現場快樂的大混亂之前，
靜謐而私人的瞬間。
因為這本書是作為我私人的記錄來呈現，
所以從劇本中的錯別字到分鏡里蚯蚓般的手跡，
都照原樣印了出來。
過去，偶爾在接受采訪時，我隱隱說出過一些自夸的話：
“我的電影和我畫的分鏡沒什么兩樣。”
那是想要炫耀我是如何精心地準備電影，
或者在拍攝時是多么細心地控制了現場。
不過，這樣的炫耀，
說到底還是太愚蠢了。
能夠感受到演員們在眼前
生動地表演的時候，
能夠事先察覺到經驗豐富的工作人員們
說不出口的苦惱的時候，
能夠通過這些，對自己創作的劇本和分鏡
進行否定和改□的時候，
才能說是真正地做到了導演應做的工作。
因此這次，我想炫耀一些完全相反的事。
書里的劇本或分鏡和完成的電影有什么不同？
重新回憶電影中的場面，
冷靜地進行比較吧。
那些產生□化的細節，
正是導演在拍攝現場和后期工作的漫長時間里，
不停擴張自己的觸須，不斷思考的證據。
這位又一次完成了工作的導演，他干過什么苦活兒累活兒，
雖然有些難為情，但想偷偷地拿這本書作為證明。
奉俊昊
于□019年秋
新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡 目錄
導演的話
Part 1.分鏡圖
Part □.手繪稿
分鏡專業術語
Part 1.分鏡圖
Part □.手繪稿
分鏡專業術語
展開全部
新書--后浪電影學院184:寄生蟲·電影分鏡 作者簡介
奉俊昊（Bong Joon-ho），生于1969年，韓國導演、編劇、制片人。就讀延世大學社會學系期間執導了短片《白色人》，進入韓國電影藝術學院第11期學習期間執導了畢業作品《支離破碎》。從長片處女作《綁架門口狗》開始，陸續執導了《殺人回憶》（橫掃青龍獎和大鐘獎，以500多萬觀影人次拿下青龍獎2003年“賣座韓國電影獎”）、《漢江怪物》（以1300萬觀影人次打破韓國影史截至2006年的票房紀錄）、《母親》、《雪國列車》（首次打入西方市場）等影片。而后，作品《玉子》曾入圍第70屆戛納國際電影節主競賽單元，《寄生蟲》獲得第72屆戛納電影節金棕櫚獎，并斬獲第92屆奧斯卡影片、導演、原創劇本、國際影片四項大獎。2021年受邀擔任第78屆威尼斯國際電影節評審團主席。 李娜，畢業于北京大學。影迷、制片人、發行人、譯者。
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