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人物形體:藝術解剖學教學手冊 版權信息
- ISBN：9787571111885
- 條形碼：9787571111885 ; 978-7-5711-1188-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
人物形體:藝術解剖學教學手冊 本書特色
適讀人群 ：大眾這本書是繪畫愛好者期待已久的人體繪畫的權威教材，這是戈特弗里德·巴梅斯教授的*重要的著作**次出版中文版。1964年巴梅斯教授憑借他的著作《人物形體——藝術解剖學教學手冊》蜚聲國際，該書也在當時獲得了民主德國年度“*美麗的書”大獎。巴梅斯教授的這部著作被奉為該領域的權威，并被譯成多種語言。此后的40年，巴梅斯教授不斷修訂這本著作，后來又加入了許多繪畫實例和對世界名畫的分析，進一步充實了本書的內容。本書是巴梅斯對其一生繪畫藝術實踐的寶貴經驗的總結，是繪畫愛好者、研究者不可缺少的教材。本書的特點是結構有序、步驟分明、示例眾多，可操作性極強，對繪畫藝術愛好者，畫家，美術學院老師和學生來說，都有極大的參考價值。
人物形體:藝術解剖學教學手冊 內容簡介
人的身體從古希臘時代開始，就是藝術的核心。 戈特弗里德·巴梅斯這部藝術解剖學的經典作品與教材，獲得了靠前認可，它天衣無縫地將科學知識與藝術實踐結合在一起。 這部作品詳盡、系統地分析了描繪人體的學習與練習步驟，完整敘述了藝術解剖學的歷史，以及藝術解剖學對人體三維藝術想象的影響史。 本書主要討論人體比例、靜態與動態的規律性、形態關系以及人體形象塑造的基礎及其簡化形式。巴梅斯教授從各個部位詳細剖析了人體的骨骼、肌肉、肌腱、關節等的構造和外在形態，又將人體比作—個建筑，從而使讀者學習到以全局的眼光來觀察和繪制人物形象。 由此作者展示了如何掌握解剖學知識，以及如何在藝術創作中運用它。巴梅斯教授還對許多世界名畫進行了分析，從解剖學的角度指出一幅畫的精髓在哪里，不足之處在哪里，使讀者學習到如何以解剖學來分析人物畫，從而提高繪畫鑒賞能力。
人物形體:藝術解剖學教學手冊 目錄
1 藝術解剖學——過去與現在/ 1
1.1 科學與藝術之間的友誼/ 1
1.1.1 藝術解剖學的相關偏見所表現出的錯誤性和正
確性/ 1
1.1.2 藝術解剖學與科學和藝術的特殊關系/ 2
1.2 歷史視角下藝術家使用解剖學的目的和途徑/ 2
1.2.1 文藝復興時期的使命/ 2
1.2.2 達·芬奇——解剖學家和教育家/ 4
1.2.3 人體肌肉圖——極具爭議的藝術解剖學示意圖/ 6
1.2.4 米開朗琪羅與藝術解剖學的關系/ 7
1.2.5 北部——并非解剖學的家園/ 9
1.2.6 達·芬奇之后的解剖學家：維薩里/ 10
1.2.7 17 和18 世紀藝術解剖學的進一步發展及其首
本教材的問世/ 11
1.2.8 藝術解剖學演變為獨立的學科/ 15
1.2.9 19 與20 世紀藝術解剖學的精神束縛和全新動力/ 18
1.2.10 英語地區對藝術解剖學的批判性觀點/ 21
1.2.11 藝術解剖學的恒定性與可變性/ 24
1.3 當今藝術解剖學的相關理念/ 25
1.3.1 藝術創作的目的由其本質所決定/ 25
1.3.2 藝術解剖學中的師生關系/ 26
1.3.3 藝術解剖學的特殊目標和任務/ 26
1.3.4 知識與能力教授系統的結構/ 27
1.3.5 發揮學生的藝術創造力/ 30
1.3.6 比例、動態和靜態問題/ 31
1.3.7 結構形態問題/ 44
1.3.8 身體特性和空間特性問題/ 58
1.3.9 形態與空間的關聯性問題/ 65
1.3.10 多面性和界限/ 69
2 人體比例/ 71
2.1 概論/ 71
2.1.1 用途說明/ 71
2.1.2 概念：比例、模數和標準/ 71
2.1.3 測量方法、歷史動力、當前動力/ 72
2.2 比例的類型體系/ 80
2.2.1 兩種性別的普通形態特征/ 80
2.2.2 男女兩性的身體比例/ 82
2.2.3 關于比例類型學的補充說明/ 96
2.3 體態類型的形體特征在藝術作品中的應用/ 100
2.4 不同發育階段的比例/ 105
2.5 不同發育類型的形體特征在藝術作品中的應用/ 130
3 人體姿勢和運動的靜態和動態基礎/ 136
3.1 靜態和動態法則/ 136
3.1.1 概念：重心、重力線、支撐面、穩定性的概念及
其合乎規律的關系/ 136
3.1.2 重心不發生位移時的雙腿豎直站立/ 136
3.1.3 站立時的重心位移/ 137
3.1.4 外力負重導致的站姿重心位移/ 138
3.2 虛立的腿和站立的腿所構成的腿部姿勢（相對
姿勢）/ 138
3.2.1 支撐力的減弱/ 138
3.2.2 相對姿勢的形態特征及其典型的規律性變化/ 139
3.2.3 外力負重作用下的相對姿勢/ 142
3.2.4 保持平衡的表達動作/ 142
3.3 坐與坐姿/ 144
3.4 靜止姿勢的規律性在藝術作品中的應用/ 146
3.5 邁步/ 152
3.5.1 步行的不同階段/ 152
3.5.2 絕妙的瞬間/ 153
3.6 跑步及其各個階段/ 155
3.7 富有規律的位置移動在藝術作品中的應用/ 164
3.8 工作運動/ 167
3.8.1 重物的抬高、抓住和放下動作/ 167
3.8.2 高置重物的抬高、扶住和放下動作/ 170
3.8.3 水平方向拉重物/ 170
3.8.4 推移重物/ 170
3.9 工作運動和表達運動的客觀基礎在藝術作品中
的應用/ 172
4 身體的立體構造形態/ 176
4.1 骨骼概況/ 176
4.2 關節概況/ 176
4.3 肌肉概況/ 177
4.3.1 肌肉形態/ 178
4.3.2 肌肉的組成部分及其輔助組織和作用/ 178
4.3.3 活動的構成/ 178
4.4 皮膚與脂肪的概況/ 182
4.4.1 皮膚的特殊構成/ 182
4.4.2 脂肪/ 182
4.4.3 常見的和特殊的脂肪體/ 183
4.5 人體形態構成在藝術作品中的應用/ 189
5 下肢/ 192
5.1 動物后肢與人類下肢的概況/ 192
5.2 人類的腿部骨骼結構和關節構造/ 193
5.3 膝關節/ 194
5.3.1 大腿和脛骨概況/ 194
5.3.2 膝關節的任務/ 199
5.3.3 組成部分、結構和構造形態/ 199
5.3.4 構造原理和立體形態變化/ 199
5.3.5 膝關節骨骼的形態關系/ 200
5.4 膝關節的肌肉/ 208
5.4.1 整體概述/ 208
5.4.2 位于冠狀軸前、后方的膝關節肌肉的詳細介紹/ 209
5.5 骨盆/ 215
5.5.1 常識與作用/ 215
5.5.2 組成部分和結構/ 216
5.5.3 構造、形態差異和立體造型/ 216
5.5.4 骨盆姿勢與脊柱姿勢/ 223
5.6 髖關節/ 224
5.6.1 作用、組成部分與結構/ 224
5.6.2 構造原理/ 224
5.7 髖關節的肌肉（表層）/ 228
5.8 足部/ 233
5.8.1 普遍特征與作用/ 233
5.8.2 足部結構概述/ 233
5.8.3 由形態決定的足部特殊結構/ 235
5.8.4 形態關系/ 239
5.8.5 足關節的相關常識/ 242
5.8.6 踝關節的結構、構造原理和形態變化/ 242
5.8.7 距跟舟關節的結構、構造原理和形態變化/ 243
5.8.8 腿部、小腿和足部的骨骼關系/ 244
5.9 足關節和趾關節的肌肉/ 246
5.9.1 整體概述/ 246
5.9.2 位于踝關節冠狀軸之前的肌肉（背屈）/ 246
5.9.3 位于踝關節冠狀軸之后的肌肉（跖屈）/ 246
5.9.4 位于距跟舟關節垂直軸之外的肌肉/ 247
5.9.5 位于距跟舟關節垂直軸內側的肌肉/ 250
5.9.6 小腿和足部的外觀、功能以及形態關系/ 250
5.10 腿部的結構形態/ 261
5.11 腿部的解剖學客觀知識在藝術作品中的應用/ 275
6 軀干骨架/ 279
6.1 一般作用和結構劃分/ 279
6.2 脊柱/ 279
6.2.1 基本特征、作用和結構劃分/ 279
6.2.2 脊柱的組成部分及其形態構造/ 279
6.2.3 脊柱的形狀/ 279
6.2.4 脊柱的機械原理/ 282
6.3 胸廓/ 291
6.3.1 基本特征、作用和結構/ 291
6.3.2 胸廓的構造及其組成成分/ 291
6.3.3 胸廓的立體形態/ 292
6.3.4 胸廓的機械原理/ 296
6.4 軀干骨架的解剖學客觀知識在藝術作品中的應用/ 299
7 軀干肌系統/ 305
7.1 軀干肌的整體系統及其作用概覽/ 305
7.2 軀干肌/ 305
7.2.1 位于腹前壁和腹側壁的肌肉/ 305
7.2.2 背肌、呼吸肌和一些軀干肌的功能展示/ 308
7.3 軀干軟組織的規律性形態/ 319
8 上肢/ 325
8.1 動物前肢和人體上肢的常識/ 325
8.2 手臂的構造及其關節秩序/ 325
8.3 肩胛帶/ 328
8.3.1 作用、構造、組成部分/ 328
8.3.2 肩胛帶的原理與造型變化/ 332
8.4 肩胛骨的肌肉（軀干- 肩胛帶的肌肉）/ 341
8.4.1 整體概述/ 341
8.4.2 軀干- 肩胛帶肌肉/ 341
8.5 肩關節/ 343
8.5.1 功能、組成部分、構造/ 343
8.5.2 肩關節的構造原理/ 343
8.6 肩關節的肌肉/ 344
8.6.1 整體概述/ 344
8.6.2 軀干- 上臂肌肉/ 344
8.6.3 肩膀- 上臂肌肉/ 346
8.7 軀干的構造形態及其形態關系/ 348
8.7.1 前視圖/ 348
8.7.2 后視圖/ 352
8.7.3 軀干的構造形態及其功能/ 354
8.8 軀干立體形態的解剖學客觀事實在藝術作品中
的應用/ 361
8.9 上臂和前臂的骨骼/ 364
8.9.1 肱骨/ 364
8.9.2 尺骨/ 364
8.9.3 橈骨/ 365
8.10 肘關節/ 365
8.10.1 作用/ 365
8.10.2 3 個關節的組成部分及其構造形態/ 365
8.10.3 肘關節的構造原理及其立體形態變化/ 365
8.10.4 運動手臂的形態關系/ 369
8.11 肘關節的肌肉/ 369
8.11.1 整體概述/ 369
8.11.2 屈肌/ 370
8.11.3 肱三頭肌/ 374
8.12 手部/ 375
8.12.1 手部的基本功能、特征和重要性/ 375
8.12.2 手部組成部分、構造形態和比例/ 376
8.12.3 手關節/ 379
8.12.4 兩個腕關節的構造原理和形態變化/ 380
8.12.5 手指關節的構造形態及其原理/ 381
8.12.6 前臂和手部骨骼的形態關系/ 381
8.13 手關節和手指關節的肌肉/ 387
8.13.1 整體概述/ 387
8.13.2 手關節的屈肌和伸肌（背伸和掌屈）/ 387
8.13.3 手指關節的伸肌和屈肌/ 392
8.13.4 手部軟組織和特殊的表面形態及其造型意義/ 393
8.14 手臂和手的整體運動/ 398
8.15 手臂的結構形態及其相關運動/ 399
8.16 藝術作品對手臂和手部的處理——解剖學與客
觀現實并存/ 403
9 頸部/ 408
9.1 作用與邊界/ 408
9.2 頸椎的組成結構/ 408
9.3 寰枕關節與寰樞外側關節及其構造原理/ 408
9.4 其他頸椎與寰枕關節和寰樞外側關節共同作用/ 409
9.4.1 圍繞冠狀軸做同向和反向運動/ 409
9.4.2 側傾/ 415
9.4.3 圍繞垂直軸旋轉/ 415
9.5 頸肌/ 416
9.5.1 頸肌概述/ 416
9.5.2 詳解重要的頸肌/ 418
9.6 頸部藝術形態/ 420
9.7 藝術作品對頸部形態的處理——解剖學與客觀
現實并存/ 421
10 頭部/ 424
10.1 普遍特征及作用/ 424
10.2 頭顱的構成與結構/ 425
10.2.1 頭顱的骨骼構成及其結構概述/ 425
10.2.2 腦顱/ 426
10.2.3 面顱/ 426
10.3 頭顱的藝術結構形態/ 427
10.3.1 腦顱的結構形態/ 427
10.3.2 面顱的結構形態/ 428
10.4 頭肌/ 435
10.4.1 常識與概述/ 435
10.4.2 表情肌/ 436
10.4.3 舌骨上肌群/ 439
10.4.4 咀嚼肌/ 439
10.5 頭部的個別形態/ 439
10.5.1 眼部形態及其立體結構/ 439
10.5.2 鼻部形態及其立體結構/ 440
10.5.3 嘴部/ 442
10.5.4 耳部/ 444
10.6 表情與面相學/ 445
10.6.1 一般說明/ 445
10.6.2 概念解讀：面部表情、啞劇、面相學、觀相術/ 445
10.6.3 面部表情的基礎/ 447
10.6.4 面部表情的表達方式/ 449
10.6.5 頭部外觀及其表面形態和立體構造/ 454
10.7 人物肖像畫中面部直接與間接表達的加工手法/ 458
結語：藝術解剖學與藝術自由/ 463
參考書目/ 476
人名索引/ 479
專名索引/ 481
展開全部
人物形體:藝術解剖學教學手冊 作者簡介
戈特弗里德·巴梅斯博士（1920-04-26—2007-05-14），曾任德累斯頓藝術學院藝術解剖系教授，是動物及人體結構藝術領域的大師。他的作品全部秉承他所提倡的理論并受到擁護者的高度推崇。1964年巴梅斯憑借他的著作《人物形體——藝術解剖學教學手冊》蜚聲國際，該書也在當時獲得了民主德國年度“最美麗的書”大獎。巴梅斯的這部著作被奉為該領域的權威，并被譯成多種語言。這套譯叢是巴梅斯對其一生繪畫藝術實踐的寶貴經驗的總結，是繪畫愛好者、研究者不可缺少的教材。他的主要作品還有《風景畫》《動物的繪畫》《素描人體》《藝用解剖：人體解剖與繪畫表現》等。 馮帥帥，陜西吳堡人，長期從事德語翻譯實踐及圖書版權貿易，曾參加法蘭克福國際書展，引進德文、英文作品二十余部，編輯作品多部，出版譯作《悄然來臨的半機械人時代》。
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