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包郵 人物形體:藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè)
作者：(德)戈特弗里德·巴梅斯
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
483
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人物形體:藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè) 版權(quán)信息
- ISBN：9787571111885
- 條形碼：9787571111885 ; 978-7-5711-1188-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
人物形體:藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè) 本書(shū)特色
適讀人群 ：大眾這本書(shū)是繪畫(huà)愛(ài)好者期待已久的人體繪畫(huà)的權(quán)威教材，這是戈特弗里德·巴梅斯教授的*重要的著作**次出版中文版。1964年巴梅斯教授憑借他的著作《人物形體——藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè)》蜚聲國(guó)際，該書(shū)也在當(dāng)時(shí)獲得了民主德國(guó)年度“*美麗的書(shū)”大獎(jiǎng)。巴梅斯教授的這部著作被奉為該領(lǐng)域的權(quán)威，并被譯成多種語(yǔ)言。此后的40年，巴梅斯教授不斷修訂這本著作，后來(lái)又加入了許多繪畫(huà)實(shí)例和對(duì)世界名畫(huà)的分析，進(jìn)一步充實(shí)了本書(shū)的內(nèi)容。本書(shū)是巴梅斯對(duì)其一生繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，是繪畫(huà)愛(ài)好者、研究者不可缺少的教材。本書(shū)的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)有序、步驟分明、示例眾多，可操作性極強(qiáng)，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者，畫(huà)家，美術(shù)學(xué)院老師和學(xué)生來(lái)說(shuō)，都有極大的參考價(jià)值。
人物形體:藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
人的身體從古希臘時(shí)代開(kāi)始，就是藝術(shù)的核心。 戈特弗里德·巴梅斯這部藝術(shù)解剖學(xué)的經(jīng)典作品與教材，獲得了靠前認(rèn)可，它天衣無(wú)縫地將科學(xué)知識(shí)與藝術(shù)實(shí)踐結(jié)合在一起。 這部作品詳盡、系統(tǒng)地分析了描繪人體的學(xué)習(xí)與練習(xí)步驟，完整敘述了藝術(shù)解剖學(xué)的歷史，以及藝術(shù)解剖學(xué)對(duì)人體三維藝術(shù)想象的影響史。 本書(shū)主要討論人體比例、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的規(guī)律性、形態(tài)關(guān)系以及人體形象塑造的基礎(chǔ)及其簡(jiǎn)化形式。巴梅斯教授從各個(gè)部位詳細(xì)剖析了人體的骨骼、肌肉、肌腱、關(guān)節(jié)等的構(gòu)造和外在形態(tài)，又將人體比作—個(gè)建筑，從而使讀者學(xué)習(xí)到以全局的眼光來(lái)觀察和繪制人物形象。 由此作者展示了如何掌握解剖學(xué)知識(shí)，以及如何在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用它。巴梅斯教授還對(duì)許多世界名畫(huà)進(jìn)行了分析，從解剖學(xué)的角度指出一幅畫(huà)的精髓在哪里，不足之處在哪里，使讀者學(xué)習(xí)到如何以解剖學(xué)來(lái)分析人物畫(huà)，從而提高繪畫(huà)鑒賞能力。
人物形體:藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè) 目錄
1 藝術(shù)解剖學(xué)——過(guò)去與現(xiàn)在/ 1
1.1 科學(xué)與藝術(shù)之間的友誼/ 1
1.1.1 藝術(shù)解剖學(xué)的相關(guān)偏見(jiàn)所表現(xiàn)出的錯(cuò)誤性和正
確性/ 1
1.1.2 藝術(shù)解剖學(xué)與科學(xué)和藝術(shù)的特殊關(guān)系/ 2
1.2 歷史視角下藝術(shù)家使用解剖學(xué)的目的和途徑/ 2
1.2.1 文藝復(fù)興時(shí)期的使命/ 2
1.2.2 達(dá)·芬奇——解剖學(xué)家和教育家/ 4
1.2.3 人體肌肉圖——極具爭(zhēng)議的藝術(shù)解剖學(xué)示意圖/ 6
1.2.4 米開(kāi)朗琪羅與藝術(shù)解剖學(xué)的關(guān)系/ 7
1.2.5 北部——并非解剖學(xué)的家園/ 9
1.2.6 達(dá)·芬奇之后的解剖學(xué)家：維薩里/ 10
1.2.7 17 和18 世紀(jì)藝術(shù)解剖學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展及其首
本教材的問(wèn)世/ 11
1.2.8 藝術(shù)解剖學(xué)演變?yōu)楠?dú)立的學(xué)科/ 15
1.2.9 19 與20 世紀(jì)藝術(shù)解剖學(xué)的精神束縛和全新動(dòng)力/ 18
1.2.10 英語(yǔ)地區(qū)對(duì)藝術(shù)解剖學(xué)的批判性觀點(diǎn)/ 21
1.2.11 藝術(shù)解剖學(xué)的恒定性與可變性/ 24
1.3 當(dāng)今藝術(shù)解剖學(xué)的相關(guān)理念/ 25
1.3.1 藝術(shù)創(chuàng)作的目的由其本質(zhì)所決定/ 25
1.3.2 藝術(shù)解剖學(xué)中的師生關(guān)系/ 26
1.3.3 藝術(shù)解剖學(xué)的特殊目標(biāo)和任務(wù)/ 26
1.3.4 知識(shí)與能力教授系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)/ 27
1.3.5 發(fā)揮學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)造力/ 30
1.3.6 比例、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)問(wèn)題/ 31
1.3.7 結(jié)構(gòu)形態(tài)問(wèn)題/ 44
1.3.8 身體特性和空間特性問(wèn)題/ 58
1.3.9 形態(tài)與空間的關(guān)聯(lián)性問(wèn)題/ 65
1.3.10 多面性和界限/ 69
2 人體比例/ 71
2.1 概論/ 71
2.1.1 用途說(shuō)明/ 71
2.1.2 概念：比例、模數(shù)和標(biāo)準(zhǔn)/ 71
2.1.3 測(cè)量方法、歷史動(dòng)力、當(dāng)前動(dòng)力/ 72
2.2 比例的類型體系/ 80
2.2.1 兩種性別的普通形態(tài)特征/ 80
2.2.2 男女兩性的身體比例/ 82
2.2.3 關(guān)于比例類型學(xué)的補(bǔ)充說(shuō)明/ 96
2.3 體態(tài)類型的形體特征在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 100
2.4 不同發(fā)育階段的比例/ 105
2.5 不同發(fā)育類型的形體特征在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 130
3 人體姿勢(shì)和運(yùn)動(dòng)的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)基礎(chǔ)/ 136
3.1 靜態(tài)和動(dòng)態(tài)法則/ 136
3.1.1 概念：重心、重力線、支撐面、穩(wěn)定性的概念及
其合乎規(guī)律的關(guān)系/ 136
3.1.2 重心不發(fā)生位移時(shí)的雙腿豎直站立/ 136
3.1.3 站立時(shí)的重心位移/ 137
3.1.4 外力負(fù)重導(dǎo)致的站姿重心位移/ 138
3.2 虛立的腿和站立的腿所構(gòu)成的腿部姿勢(shì)（相對(duì)
姿勢(shì)）/ 138
3.2.1 支撐力的減弱/ 138
3.2.2 相對(duì)姿勢(shì)的形態(tài)特征及其典型的規(guī)律性變化/ 139
3.2.3 外力負(fù)重作用下的相對(duì)姿勢(shì)/ 142
3.2.4 保持平衡的表達(dá)動(dòng)作/ 142
3.3 坐與坐姿/ 144
3.4 靜止姿勢(shì)的規(guī)律性在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 146
3.5 邁步/ 152
3.5.1 步行的不同階段/ 152
3.5.2 絕妙的瞬間/ 153
3.6 跑步及其各個(gè)階段/ 155
3.7 富有規(guī)律的位置移動(dòng)在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 164
3.8 工作運(yùn)動(dòng)/ 167
3.8.1 重物的抬高、抓住和放下動(dòng)作/ 167
3.8.2 高置重物的抬高、扶住和放下動(dòng)作/ 170
3.8.3 水平方向拉重物/ 170
3.8.4 推移重物/ 170
3.9 工作運(yùn)動(dòng)和表達(dá)運(yùn)動(dòng)的客觀基礎(chǔ)在藝術(shù)作品中
的應(yīng)用/ 172
4 身體的立體構(gòu)造形態(tài)/ 176
4.1 骨骼概況/ 176
4.2 關(guān)節(jié)概況/ 176
4.3 肌肉概況/ 177
4.3.1 肌肉形態(tài)/ 178
4.3.2 肌肉的組成部分及其輔助組織和作用/ 178
4.3.3 活動(dòng)的構(gòu)成/ 178
4.4 皮膚與脂肪的概況/ 182
4.4.1 皮膚的特殊構(gòu)成/ 182
4.4.2 脂肪/ 182
4.4.3 常見(jiàn)的和特殊的脂肪體/ 183
4.5 人體形態(tài)構(gòu)成在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 189
5 下肢/ 192
5.1 動(dòng)物后肢與人類下肢的概況/ 192
5.2 人類的腿部骨骼結(jié)構(gòu)和關(guān)節(jié)構(gòu)造/ 193
5.3 膝關(guān)節(jié)/ 194
5.3.1 大腿和脛骨概況/ 194
5.3.2 膝關(guān)節(jié)的任務(wù)/ 199
5.3.3 組成部分、結(jié)構(gòu)和構(gòu)造形態(tài)/ 199
5.3.4 構(gòu)造原理和立體形態(tài)變化/ 199
5.3.5 膝關(guān)節(jié)骨骼的形態(tài)關(guān)系/ 200
5.4 膝關(guān)節(jié)的肌肉/ 208
5.4.1 整體概述/ 208
5.4.2 位于冠狀軸前、后方的膝關(guān)節(jié)肌肉的詳細(xì)介紹/ 209
5.5 骨盆/ 215
5.5.1 常識(shí)與作用/ 215
5.5.2 組成部分和結(jié)構(gòu)/ 216
5.5.3 構(gòu)造、形態(tài)差異和立體造型/ 216
5.5.4 骨盆姿勢(shì)與脊柱姿勢(shì)/ 223
5.6 髖關(guān)節(jié)/ 224
5.6.1 作用、組成部分與結(jié)構(gòu)/ 224
5.6.2 構(gòu)造原理/ 224
5.7 髖關(guān)節(jié)的肌肉（表層）/ 228
5.8 足部/ 233
5.8.1 普遍特征與作用/ 233
5.8.2 足部結(jié)構(gòu)概述/ 233
5.8.3 由形態(tài)決定的足部特殊結(jié)構(gòu)/ 235
5.8.4 形態(tài)關(guān)系/ 239
5.8.5 足關(guān)節(jié)的相關(guān)常識(shí)/ 242
5.8.6 踝關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造原理和形態(tài)變化/ 242
5.8.7 距跟舟關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造原理和形態(tài)變化/ 243
5.8.8 腿部、小腿和足部的骨骼關(guān)系/ 244
5.9 足關(guān)節(jié)和趾關(guān)節(jié)的肌肉/ 246
5.9.1 整體概述/ 246
5.9.2 位于踝關(guān)節(jié)冠狀軸之前的肌肉（背屈）/ 246
5.9.3 位于踝關(guān)節(jié)冠狀軸之后的肌肉（跖屈）/ 246
5.9.4 位于距跟舟關(guān)節(jié)垂直軸之外的肌肉/ 247
5.9.5 位于距跟舟關(guān)節(jié)垂直軸內(nèi)側(cè)的肌肉/ 250
5.9.6 小腿和足部的外觀、功能以及形態(tài)關(guān)系/ 250
5.10 腿部的結(jié)構(gòu)形態(tài)/ 261
5.11 腿部的解剖學(xué)客觀知識(shí)在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 275
6 軀干骨架/ 279
6.1 一般作用和結(jié)構(gòu)劃分/ 279
6.2 脊柱/ 279
6.2.1 基本特征、作用和結(jié)構(gòu)劃分/ 279
6.2.2 脊柱的組成部分及其形態(tài)構(gòu)造/ 279
6.2.3 脊柱的形狀/ 279
6.2.4 脊柱的機(jī)械原理/ 282
6.3 胸廓/ 291
6.3.1 基本特征、作用和結(jié)構(gòu)/ 291
6.3.2 胸廓的構(gòu)造及其組成成分/ 291
6.3.3 胸廓的立體形態(tài)/ 292
6.3.4 胸廓的機(jī)械原理/ 296
6.4 軀干骨架的解剖學(xué)客觀知識(shí)在藝術(shù)作品中的應(yīng)用/ 299
7 軀干肌系統(tǒng)/ 305
7.1 軀干肌的整體系統(tǒng)及其作用概覽/ 305
7.2 軀干肌/ 305
7.2.1 位于腹前壁和腹側(cè)壁的肌肉/ 305
7.2.2 背肌、呼吸肌和一些軀干肌的功能展示/ 308
7.3 軀干軟組織的規(guī)律性形態(tài)/ 319
8 上肢/ 325
8.1 動(dòng)物前肢和人體上肢的常識(shí)/ 325
8.2 手臂的構(gòu)造及其關(guān)節(jié)秩序/ 325
8.3 肩胛帶/ 328
8.3.1 作用、構(gòu)造、組成部分/ 328
8.3.2 肩胛帶的原理與造型變化/ 332
8.4 肩胛骨的肌肉（軀干- 肩胛帶的肌肉）/ 341
8.4.1 整體概述/ 341
8.4.2 軀干- 肩胛帶肌肉/ 341
8.5 肩關(guān)節(jié)/ 343
8.5.1 功能、組成部分、構(gòu)造/ 343
8.5.2 肩關(guān)節(jié)的構(gòu)造原理/ 343
8.6 肩關(guān)節(jié)的肌肉/ 344
8.6.1 整體概述/ 344
8.6.2 軀干- 上臂肌肉/ 344
8.6.3 肩膀- 上臂肌肉/ 346
8.7 軀干的構(gòu)造形態(tài)及其形態(tài)關(guān)系/ 348
8.7.1 前視圖/ 348
8.7.2 后視圖/ 352
8.7.3 軀干的構(gòu)造形態(tài)及其功能/ 354
8.8 軀干立體形態(tài)的解剖學(xué)客觀事實(shí)在藝術(shù)作品中
的應(yīng)用/ 361
8.9 上臂和前臂的骨骼/ 364
8.9.1 肱骨/ 364
8.9.2 尺骨/ 364
8.9.3 橈骨/ 365
8.10 肘關(guān)節(jié)/ 365
8.10.1 作用/ 365
8.10.2 3 個(gè)關(guān)節(jié)的組成部分及其構(gòu)造形態(tài)/ 365
8.10.3 肘關(guān)節(jié)的構(gòu)造原理及其立體形態(tài)變化/ 365
8.10.4 運(yùn)動(dòng)手臂的形態(tài)關(guān)系/ 369
8.11 肘關(guān)節(jié)的肌肉/ 369
8.11.1 整體概述/ 369
8.11.2 屈肌/ 370
8.11.3 肱三頭肌/ 374
8.12 手部/ 375
8.12.1 手部的基本功能、特征和重要性/ 375
8.12.2 手部組成部分、構(gòu)造形態(tài)和比例/ 376
8.12.3 手關(guān)節(jié)/ 379
8.12.4 兩個(gè)腕關(guān)節(jié)的構(gòu)造原理和形態(tài)變化/ 380
8.12.5 手指關(guān)節(jié)的構(gòu)造形態(tài)及其原理/ 381
8.12.6 前臂和手部骨骼的形態(tài)關(guān)系/ 381
8.13 手關(guān)節(jié)和手指關(guān)節(jié)的肌肉/ 387
8.13.1 整體概述/ 387
8.13.2 手關(guān)節(jié)的屈肌和伸肌（背伸和掌屈）/ 387
8.13.3 手指關(guān)節(jié)的伸肌和屈肌/ 392
8.13.4 手部軟組織和特殊的表面形態(tài)及其造型意義/ 393
8.14 手臂和手的整體運(yùn)動(dòng)/ 398
8.15 手臂的結(jié)構(gòu)形態(tài)及其相關(guān)運(yùn)動(dòng)/ 399
8.16 藝術(shù)作品對(duì)手臂和手部的處理——解剖學(xué)與客
觀現(xiàn)實(shí)并存/ 403
9 頸部/ 408
9.1 作用與邊界/ 408
9.2 頸椎的組成結(jié)構(gòu)/ 408
9.3 寰枕關(guān)節(jié)與寰樞外側(cè)關(guān)節(jié)及其構(gòu)造原理/ 408
9.4 其他頸椎與寰枕關(guān)節(jié)和寰樞外側(cè)關(guān)節(jié)共同作用/ 409
9.4.1 圍繞冠狀軸做同向和反向運(yùn)動(dòng)/ 409
9.4.2 側(cè)傾/ 415
9.4.3 圍繞垂直軸旋轉(zhuǎn)/ 415
9.5 頸肌/ 416
9.5.1 頸肌概述/ 416
9.5.2 詳解重要的頸肌/ 418
9.6 頸部藝術(shù)形態(tài)/ 420
9.7 藝術(shù)作品對(duì)頸部形態(tài)的處理——解剖學(xué)與客觀
現(xiàn)實(shí)并存/ 421
10 頭部/ 424
10.1 普遍特征及作用/ 424
10.2 頭顱的構(gòu)成與結(jié)構(gòu)/ 425
10.2.1 頭顱的骨骼構(gòu)成及其結(jié)構(gòu)概述/ 425
10.2.2 腦顱/ 426
10.2.3 面顱/ 426
10.3 頭顱的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形態(tài)/ 427
10.3.1 腦顱的結(jié)構(gòu)形態(tài)/ 427
10.3.2 面顱的結(jié)構(gòu)形態(tài)/ 428
10.4 頭肌/ 435
10.4.1 常識(shí)與概述/ 435
10.4.2 表情肌/ 436
10.4.3 舌骨上肌群/ 439
10.4.4 咀嚼肌/ 439
10.5 頭部的個(gè)別形態(tài)/ 439
10.5.1 眼部形態(tài)及其立體結(jié)構(gòu)/ 439
10.5.2 鼻部形態(tài)及其立體結(jié)構(gòu)/ 440
10.5.3 嘴部/ 442
10.5.4 耳部/ 444
10.6 表情與面相學(xué)/ 445
10.6.1 一般說(shuō)明/ 445
10.6.2 概念解讀：面部表情、啞劇、面相學(xué)、觀相術(shù)/ 445
10.6.3 面部表情的基礎(chǔ)/ 447
10.6.4 面部表情的表達(dá)方式/ 449
10.6.5 頭部外觀及其表面形態(tài)和立體構(gòu)造/ 454
10.7 人物肖像畫(huà)中面部直接與間接表達(dá)的加工手法/ 458
結(jié)語(yǔ)：藝術(shù)解剖學(xué)與藝術(shù)自由/ 463
參考書(shū)目/ 476
人名索引/ 479
專名索引/ 481
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人物形體:藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè) 作者簡(jiǎn)介
戈特弗里德·巴梅斯博士（1920-04-26—2007-05-14），曾任德累斯頓藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)解剖系教授，是動(dòng)物及人體結(jié)構(gòu)藝術(shù)領(lǐng)域的大師。他的作品全部秉承他所提倡的理論并受到擁護(hù)者的高度推崇。1964年巴梅斯憑借他的著作《人物形體——藝術(shù)解剖學(xué)教學(xué)手冊(cè)》蜚聲國(guó)際，該書(shū)也在當(dāng)時(shí)獲得了民主德國(guó)年度“最美麗的書(shū)”大獎(jiǎng)。巴梅斯的這部著作被奉為該領(lǐng)域的權(quán)威，并被譯成多種語(yǔ)言。這套譯叢是巴梅斯對(duì)其一生繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，是繪畫(huà)愛(ài)好者、研究者不可缺少的教材。他的主要作品還有《風(fēng)景畫(huà)》《動(dòng)物的繪畫(huà)》《素描人體》《藝用解剖：人體解剖與繪畫(huà)表現(xiàn)》等。 馮帥帥，陜西吳堡人，長(zhǎng)期從事德語(yǔ)翻譯實(shí)踐及圖書(shū)版權(quán)貿(mào)易，曾參加法蘭克福國(guó)際書(shū)展，引進(jìn)德文、英文作品二十余部，編輯作品多部，出版譯作《悄然來(lái)臨的半機(jī)械人時(shí)代》。
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