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建安賦研究 版權信息
- ISBN：9787542674944
- 條形碼：9787542674944 ; 978-7-5426-7494-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
建安賦研究 本書特色
本書意在展現建安賦家的個性、人生體驗以及認知和思想在賦作中的投射，深入探尋建安賦校獵、征伐、詠物、女性等各類題材的淵源流變及審美特質，探究賦作藝術手法的繼承和發展，并對建安賦序和大賦從體制、內容等方面進行溯源，展現它們從西漢到建安時期的發展歷程。本書嘗試勾勒建安賦的“前世今生”，并將其中所蘊涵的值得關注的文學現象的內在本質以及審美意蘊闡釋出來，在吸收前賢成果的同時，力求呈現一定的深化和細化的探索與思考。
建安賦研究 內容簡介
本書分上、中、下三編，上編作家論，設八章分別論述曹丕、曹植以及建安諸子（建安七子中孔融沒有賦作傳世）等主要賦家的創作個性與成就。中編題材論，設五章分別論述校獵題材、征伐題材、詠物題材、詠物中的禽鳥題材以及女性美題材的書寫特點與成就。雖有詠物賦概論專章，但對于詠物賦中成就很高的禽鳥賦，單設一章專門論述其書寫類型以及思想含蘊對后世的深遠影響。下編體制論，設三章分別論述建安賦序、七體以及魏明帝時期大賦的創作特點。
建安賦研究 目錄
序（王曉衛）
緒論
一、研究對象的界定
二、研究綜述
三、關于結構安排的說明
四、幾個研究前提
上編 建安賦作家論
**章 陳琳賦——漢賦向建安賦的過渡
**節 陳琳歸曹及參與鄴下文學活動
第二節 陳琳建功立業的豪情和失落
第三節 與主流風氣有別的陳琳賦
第二章 曹丕賦——個體性情與深長文才的結合
**節 曹丕的自我體認與自我形象構建
第二節 曹丕的性情在賦作中的投射
第三節 曹丕的滿懷深情及代言賦寫作
第四節 清麗質樸與穩健遒勁共存的語言風格
第三章 曹植賦——對人生苦厄的敏感體驗與努力超越
**節 曹植文學創作背景及成就的總體觀照
第二節 曹植賦對人生苦厄的書寫和對超越現實愿望的表達
第三節 曹植賦的藝術追求
第四章 王粲賦——貴公子孫的身世書寫與文采風流
**節 貴公子孫的身世起落與創作
第二節 王粲賦的總體風格
第三節 王粲歸曹后的創作評述
第五章 劉楨賦——灑脫傲岸的性情與文字的合一
**節 劉楨其人其文
第二節 與時代風氣相異之理想
第三節 人格性情與文字之合
第六章 應場賦——積極有為個性的顯現與巧思逶迤的創作
**節 應瑒其人與時風
第二節 應瑒創作概述
第三節 善于運用巧思的賦作
……
中編 建安賦題材論
下編 建安賦序與大賦論
結語
參考文獻
后記
緒論
一、研究對象的界定
二、研究綜述
三、關于結構安排的說明
四、幾個研究前提
上編 建安賦作家論
**章 陳琳賦——漢賦向建安賦的過渡
**節 陳琳歸曹及參與鄴下文學活動
第二節 陳琳建功立業的豪情和失落
第三節 與主流風氣有別的陳琳賦
第二章 曹丕賦——個體性情與深長文才的結合
**節 曹丕的自我體認與自我形象構建
第二節 曹丕的性情在賦作中的投射
第三節 曹丕的滿懷深情及代言賦寫作
第四節 清麗質樸與穩健遒勁共存的語言風格
第三章 曹植賦——對人生苦厄的敏感體驗與努力超越
**節 曹植文學創作背景及成就的總體觀照
第二節 曹植賦對人生苦厄的書寫和對超越現實愿望的表達
第三節 曹植賦的藝術追求
第四章 王粲賦——貴公子孫的身世書寫與文采風流
**節 貴公子孫的身世起落與創作
第二節 王粲賦的總體風格
第三節 王粲歸曹后的創作評述
第五章 劉楨賦——灑脫傲岸的性情與文字的合一
**節 劉楨其人其文
第二節 與時代風氣相異之理想
第三節 人格性情與文字之合
第六章 應場賦——積極有為個性的顯現與巧思逶迤的創作
**節 應瑒其人與時風
第二節 應瑒創作概述
第三節 善于運用巧思的賦作
……
中編 建安賦題材論
下編 建安賦序與大賦論
結語
參考文獻
后記
展開全部
建安賦研究 節選
《建安賦研究》： 應瑒賦作比較能夠運用巧思。 首先，應瑒在詠物賦中植入突出的抒情主體，情感強烈，極具感染力，這主要表現在《愍驥賦》中。此賦雖為殘篇，但內容相對比較完整。作者感喟良驥不遇，以深情哀婉頗為激切的語調，描寫良驥雖“抱飛天之神號”、身懷殊姿，卻受制于仆夫的暴虐，且為韁繩、繁轡所羈絆。良驥在仆夫的鞭打下，涉深谷，登高岡，在驚慌戰栗中前行。它渴望昂首奮進，卻被繁重的韁繩所困。它試圖在大道上奔馳，卻被駕車之人所控制。這段描寫逼真地再現了良驥所處的困境，細致且生動形象，有很強的感染力，能給讀者身臨其境之體驗，亦能喚起讀者內心的同情之心，似乎能與命運悲苦的良驥感同身受。這種感染力來自于作者在抒情中突顯的強烈的主體性，并達到物我一體的效果。詠物賦之托物喻志、借物寫人的手法，在禰衡《鸚鵡賦》中運用*為成熟感人。禰衡描寫鸚鵡的種種美質以及被拘執囚禁的不幸遭遇，遂以強烈的抒情模式，表達鸚鵡乞憐的姿態、悲凄的心聲、微薄的愿望。雖處處寫鸚鵡，卻又句句寫自己。應場《愍驥賦》亦有這樣的表達效果，尤其“涉通逵而方舉兮，迫輿仆之我拘”一句，其中所使用的**人稱，將代言變為自我抒情，這一轉變使情感更為直接與強烈，并產生了極強的代入感，當良驥“思薛翁”、“望伯氏”的夢想落空，當良驥被平庸的車夫駕馭，當獲騁于遐道的理想被現實擊碎，賦中所充溢的濃郁之感傷失望，就不僅僅屬于良驥，而是屬于與良驥合二為一的抒情主體了，這個主體可以是應瑒個人，也可以推廣為所有不遇之士。正如《侍五官中郎將建章臺集詩》所寫：“簡珠墮沙石，何能中自諧？欲因云雨會，濯翼陵高梯。良遇不可值，伸眉路何階。”理想無處安放的焦慮與失落，是建安諸子共同的人生體驗。渴求明主，渴求被重用，是建安諸子共同的心聲。《愍驥賦》所抒發的士不遇之情，在當時與后世都具有普遍性。 《愍驥賦》所蘊涵的傷感激越的情感，與禰衡《鸚鵡賦》、王粲《登樓賦》一樣，具有極強的感染力。《愍驥賦》以**人稱抒情，在詠物賦中并非首創，趙壹《窮鳥賦》即運用**人稱敘事，但《窮鳥賦》篇幅短小，沒有層層渲染、步步推進的情境營造與情感蓄積，比不上禰衡對鸚鵡遭遇的聲聲泣訴，比不上應瑒對良驥困境的細細摹寫，且《窮鳥賦》主要在于敘寫自身困境以及恩人相救的事實，缺乏對情感的深長抒發，所以遠不如《鸚鵡賦》與《愍驥賦》具有感染力。應場《正情賦》亦有很強的抒情性，已在中編《建安賦女性美書寫的情欲表達與多重含蘊》有分析，此處不贅述。 其次，應瑒善于進行場景選擇和描寫，賦講究時間與空間的全方位描寫，但并非平均發力，而是須選取重點場景進行細致描繪勾勒。對場景的選擇，往往體現出作者的匠心。比如曹植在校獵題材中選取了人與猛獸肉搏的場景，營造出血腥暴力之美。應瑒則善于選取令人感覺好奇有趣的場景。《馳射賦》寫射場勇士“進截飛鳥，顧摧月支。須紆六釣，口彎七規”，這樣箭法精湛、胡須口牙皆可彎弓的勇士炫技的場景，實在引人人勝。賦中描寫觀者情態，亦十分生動有趣：“觀者并氣息而傾竦，咸側企而騰移。”屏氣凝神的觀者，隨著射者的一舉一動，時而竦身探望，時而引頸相看，時而踮起雙腳，時而輾轉挪移。應場對場景的精心選取，避免了賦作的層層鋪敘容易帶來的審美疲勞，使作品更具閱讀趣味。 應瑒賦在題材選擇上也有一定的新意。其《靈河賦》乃賦黃河之作，以江河湖海為題材的賦作，在漢魏并不多見，目前可知以大海為題材的賦作有班彪《覽海賦》、班固《覽海賦》、曹操《滄海賦》、曹丕《滄海賦》、王粲《游海賦》，以湖泊為題材的有楊修《五湖賦》，以河流為題材的有蔡邕《漢津賦》以及應瑒《靈河賦》。選擇黃河為描寫對象，本身就是追求題材的出新。應場借助想象描寫黃河起源、奔流而下的情景，描寫西漢時期黃河決口，漢武帝親率臣民治水，以及洪水得到治理后黃河兩岸迷人的風景，應瑒描寫黃河奔流的氣勢和力量，以此暗示瓠子口決堤之時的驚險情狀，又特別渲染了洪水退后的夾岸風光：“長杉峻槚，茂栝芬檀，扶流灌列，暎水蔭防。隆條動而暢輕風，白日顯而曜殊光。”似有政通人和、河清海晏的意味。這篇賦是殘篇，無法判斷其寫作用意，但至少可以肯定這是對賦作題材的創新，并從中了解黃河在漢魏時期曾有過的模樣，以及了解漢魏時期人們治水的情形和對黃河的認識水平。 ……
建安賦研究 作者簡介
馬黎麗，（貴州）興義民族師范學院教授，中國人民大學博士，主要從事魏晉南北朝文學教學與研究。
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