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中國美術8000年
畫壇巨匠-賈科梅蒂素描 版權信息
- ISBN：9787531489726
- 條形碼：9787531489726 ; 978-7-5314-8972-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
畫壇巨匠-賈科梅蒂素描 本書特色
賈科梅蒂的絕大部分繪畫作品都是1947年后畫的，正如其雕塑一樣，反映的人類形象也是細長甚至可怕的。他們被表現為直立的、打招呼的或大步行走的樣子，似乎有某種目的。賈科梅蒂常采用單獨或群像表現人物，他將畫中的人物置于一間巨大的、空蕩蕩的、有著高高的天花板的洞穴般的房間里，使用的色彩也嚴格限制為暖灰色、黑色、褐色和奶白色幾種色彩。他的繪畫作品基本上都是單色的素描畫，他也創作石板畫，其主題和構思同其油畫、素描很接近。 作為20世紀現代藝術的代言人之一，賈科梅蒂深刻影響了戰后現代藝術的發展，啟發過眾多東西方藝術家，也影響了許多中國藝術家的藝術實踐和對現代主義的認知。同時，他亦是全球藝術市場身價非常高的藝術家之一，是近十年多次世界繪畫作品拍賣高紀錄的創造者。
畫壇巨匠-賈科梅蒂素描 內容簡介
系列圖書主要介紹及研究西方繪畫大師經典作品及素描、創作手稿。《賈科梅蒂素描》是畫壇巨匠系列圖書之一，主要介紹賈科梅蒂的素描作品及創作手稿。他的雕塑、創作手稿及素描，都源于他對人物形象的獨特觀點，長期以來追求近似神秘主義的現實表達方法，追尋對文明優選的疑問和追尋現實認知的本質。此系列圖書特點：1.前瞻性 緊隨藝術類學院造型基礎教學，能及時提供高質量，不常見的大師經典作品以供教學參照。2.主流性 本系列圖書在關注學院教學的基礎上，以寫實為主方向選取具有時代代表性的大師及作品，順應了當今藝術發展的主流意識，并引導著藝術思潮的回歸。3.基礎性 受眾面大，初學者、學院學生及畫家都需要研究大師的作品來提高自己的繪畫技巧，并從中汲取所需形成自己的繪畫風格。
畫壇巨匠-賈科梅蒂素描 目錄
風景
習作
母親的肖像
讀書的少年
男子肖像
自畫像
自畫像
母親的肖像
風景
水果和瓶花
女人體習作
女人體習作
女人體習作
女人體習作
素描習作
女人體習作
自畫像
頭骨寫生
自畫像
角落
工作室
工作室一角
男子肖像
自畫像
自畫像
站立的女人體
桌上的蘋果
藝術家的母親
自畫像
迭戈
工作室的角落
椅子
室內
習作
女子肖像
坐著的男人
皮埃爾·勒布
讓·保羅·薩特
肖像習作
肖像
藝術家的母親
站立的人體
路易斯·亞拉貢
讓·保羅
工作室的習作
肖像
喬治·巴塔依
工作室的習作
室內的習作
樹
火爐
坐著的男人
窗外
工作臺
風景
藝術家的母親
安妮特
坐在椅子上的安妮特
安妮特
習作
母親
肖像習作
習作
工作室的習作
人物習作
工作室的習作
習作
習作
風景
風景
風景
工作室的蘋果
風景
坐著的女人體
迭戈
風景
安妮特
安妮特
工作室的習作
彼得·沃森
馬蒂斯肖像
馬蒂斯肖像
工作室習作
肖像習作
自畫像
迭戈肖像
穿紅襯衣的迭戈
穿紅襯衣的迭戈
亨利·馬蒂斯肖像
男子肖像
風景
瓶花
亨利·馬蒂斯肖像
亨利·馬蒂斯肖像
亨利·馬蒂斯肖像
風景
熱內
靜物
讓·熱內
詹姆斯·勞德
靜物
桌上的蘋果
人物習怍
肖像習怍
肖像習作
肖像習作
廚房
風景
馬洛亞山
大衛
肖像
安妮特
安妮特
站立的人體
站立的人體
人物習作
安妮特
母親的肖像
風景
人物習作
肖像
蘋果
懸掛的吊燈
瓶花
安妮特
自畫像
習作
室內的椅子
吊燈
風景
瑪格麗特
瑪格麗特
穿外套的卡洛琳
卡洛琳
瓶花與蘋果
瓶花與蘋果
安妮特
婦女肖像
肖像
坐著的安妮特
肖像
卡洛琳
米歇爾·雷里斯
肖像習怍
卡洛琳
卡洛琳
卡洛琳
卡洛琳
卡洛琳
肖像素描
安妮特肖像
安妮特肖像
肖像習作
肖像習作
藝術家的母親
自畫像
酒店的房間
酒店的房間
風景
酒店的房間
路易斯·科洛伊
自畫像
習作
習作
酒店的房間
酒店的房間
頭像習作
頭像習作
人體
莫里斯
男人肖像
詹姆斯·勞德
詹姆斯·勞德
詹姆斯·勞德
室內的桌椅
工作室習作
室內的吊燈
肖像
安妮特
卡洛琳
卡洛琳
人體習作
街頭速寫
習作
習作
人物習作
人物習作
人物速寫
人物速寫
人物速寫
人物速寫
街頭速寫
街頭速寫
速寫
速寫
街頭速寫
街頭速寫
工作室速寫
工作室速寫
速寫
習作
展開全部
畫壇巨匠-賈科梅蒂素描 作者簡介
瑞士藝術家賈科梅蒂（1901—1966)是20世紀存在主義藝術大師，也是一位開創寫實新視野的人像藝術大師。他的雕塑、繪畫及素描，都源于他對人物形象的獨特解讀，這些作品表達了20世紀人類的軟弱與困惑。孤瘦、單薄、高貴的詩意氣質是他雕塑作品的典型特征。他的素描則較為自由，但對事物原型的即興化表達中，處處可見其對藝術嚴謹、執著的態度。 1930年他參加超現實主義運動，成為此派代表性的雕塑家。超現實主義時期的兩部作品是《早晨四時的宮殿》和《手捧空虛》。這是他受到鳥籠子的啟發，試圖以某種手段標志出一個有形的空間，并使之成為雕塑實體，人們把他的作品叫作“空間雕塑”。 1935年以后，賈科梅蒂與超現實主義者決裂，轉向現實主義。1938年因一次偶然事故臥病在床，賈科梅蒂對藝術進行了更深的思索。1940—1945年期間，他開始根據記憶創作，在人物和半身像的創作中形成了獨特的藝術風格。其具象的雕塑及素描作品以火柴桿式細如豆芽的人物造型，象征被戰火燒焦了的人們，從而揭示戰爭的罪惡。其作品將單純的人類形象與侵蝕他們人性的空間整合起來。作品粗糙的、皺縮的表面，空白、無表情的面容，以寓言的方式表達了現代人深切的孤獨感及被剝奪了傳統的焦慮。賈科梅蒂長期以來近似神秘主義的表達方式是對現代文明終極的疑問和對現實認知本質的追尋。
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