掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
靈魂拷問與詩化意象:王曉鷹導演藝術研究 版權信息
- ISBN：9787104050681
- 條形碼：9787104050681 ; 978-7-104-05068-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
靈魂拷問與詩化意象:王曉鷹導演藝術研究 本書特色
王曉鷹作為中國戲劇導演，經歷了中國新時期以來戲劇的各個重要發展階段，是一個經驗與理性相得益彰、實踐與理論良性循環、純粹與跨界并行不悖的藝術家。導演話劇、歌劇、黃梅戲、越劇、舞劇、京劇、昆劇、音樂劇等劇種的劇目。 他的兩部重要的學術著作，一部談“假定性”問題，聚焦的是舞臺創造的前提性和立足點；一部把“假定性”作為創造前提去談演出呈現的美學結果——“詩化意象”。 本書詮釋他所提出的舞臺藝術理論，他獲得的觀念和建立的理論信心，通過實踐經驗來總結。這種知行合一的實踐理論，闡述了現實題材的戲劇創作的重要性。 本書的出版*為有效地指導專業學生創作實踐，為學生和相關愛好者提供理論依據和學習素材。
靈魂拷問與詩化意象:王曉鷹導演藝術研究 內容簡介
本書所選文章主要是王曉鷹20多年的藝術創作作品的研究，分為研討專論、劇目評說、早期關注、學生論文四部分，部分收錄了幾十篇我國一些專家學者對王曉鷹導演藝術的評價和研究性文章。第二部分收錄了幾十篇對王曉鷹執導的一些有名劇目進行分析和評價的文章。第三部分是對王曉鷹早期作品的一些分析。第四部分則是一些學生關于王曉鷹作品的研究論文。四個部分充分研究了王曉鷹不同時期的導演風格和藝術特點。
靈魂拷問與詩化意象:王曉鷹導演藝術研究 目錄
一 研討專論
新世紀杰出導演研討會
——王曉鷹：創造詩化的舞臺意象
開場白
話劇，*后的誘惑
王曉鷹導演藝術的特色
王曉鷹導演藝術的主張與追求
讓經典劇目成為主流
“高高托起‘人’”的舞臺表現手段
王曉鷹——活躍在戲劇舞臺上的多產導演
成敗興衰“戲劇觀
新時期戲劇史上的王曉鷹
王曉鷹的意義
意象與表現
關注靈魂與追求詩化意象（略）
新時期戲劇史上的王曉鷹
王曉鷹的價值與意義
王曉鷹的導演價值
面對王曉鷹 面向戲劇的未來
拷問與“灼傷”靈魂的戲劇
——“王曉鷹導演作品展演月”研討會
拷問與“灼傷”靈魂的戲劇
藝術全面成熟有望成為大家（略）
真正具有審美價值的戲劇
是什么使我們心靈顫栗
精彩紛呈王曉鷹
思想是話劇的靈魂與力量
“極端性”下面的堅守
王曉鷹的兩大功績
關注和拷問靈魂的戲劇
——王曉鷹《從假定性到詩化意象》序
王曉鷹的憂思與哲思
——《戲劇思考——王曉鷹戲劇文集》序
藝術全面成熟有望成為大家
——從“王曉鷹導演作品展示月”說開去
假定性·戲劇時空·舞臺意象與王曉鷹
王曉鷹印象：藝術探索與中國話語
……
二 劇目評說
三 早期關注
四 學生論文
附
王曉鷹：與人生對賭
附二
王曉鷹簡歷
王曉鷹主要導演作品創作年表
代后記
心存感激
——在“新世紀杰出導演”研討會上的致謝辭
新世紀杰出導演研討會
——王曉鷹：創造詩化的舞臺意象
開場白
話劇，*后的誘惑
王曉鷹導演藝術的特色
王曉鷹導演藝術的主張與追求
讓經典劇目成為主流
“高高托起‘人’”的舞臺表現手段
王曉鷹——活躍在戲劇舞臺上的多產導演
成敗興衰“戲劇觀
新時期戲劇史上的王曉鷹
王曉鷹的意義
意象與表現
關注靈魂與追求詩化意象（略）
新時期戲劇史上的王曉鷹
王曉鷹的價值與意義
王曉鷹的導演價值
面對王曉鷹 面向戲劇的未來
拷問與“灼傷”靈魂的戲劇
——“王曉鷹導演作品展演月”研討會
拷問與“灼傷”靈魂的戲劇
藝術全面成熟有望成為大家（略）
真正具有審美價值的戲劇
是什么使我們心靈顫栗
精彩紛呈王曉鷹
思想是話劇的靈魂與力量
“極端性”下面的堅守
王曉鷹的兩大功績
關注和拷問靈魂的戲劇
——王曉鷹《從假定性到詩化意象》序
王曉鷹的憂思與哲思
——《戲劇思考——王曉鷹戲劇文集》序
藝術全面成熟有望成為大家
——從“王曉鷹導演作品展示月”說開去
假定性·戲劇時空·舞臺意象與王曉鷹
王曉鷹印象：藝術探索與中國話語
……
二 劇目評說
三 早期關注
四 學生論文
附
王曉鷹：與人生對賭
附二
王曉鷹簡歷
王曉鷹主要導演作品創作年表
代后記
心存感激
——在“新世紀杰出導演”研討會上的致謝辭
展開全部
靈魂拷問與詩化意象:王曉鷹導演藝術研究 節選
《靈魂拷問與詩化意象：王曉鷹導演藝術研究》： 王曉鷹的導演藝術素以“表現”著稱。他認定戲劇的假定性本質，不用求真的生活幻覺去掩蓋、削弱其假定性，而是運用、強化假定性去超越生活表層的真實，以求更強烈、更充分、更濃郁，因而也更鮮明地傳達作品的哲理與詩情。這般哲理詩情只有構成了情緒感染力和視聽沖擊力的感性形式，“表現”之美、假定性的魅力才能真正得以實現。《霸王歌行》可謂把“表現”運用到極致之作。戲中的霸王并非照著求真的歷史人物去寫，而是詩化了的霸王的幽靈在講述自己的故事。戲的結構時空穿越，角色人稱置換，故事的敘述和演繹都很自由，每個結點都在著力表現霸王不戀權勢，光明磊落，至情至性，維護尊嚴和超然物外的人性與人格之美。王曉鷹導演立足于這個戲的品性，以出奇制勝的形式和出乎觀眾想象和意料的藝術語匯，使戲的假定性和寫意性幾達極致。于是我們看到一人扮演13個角色，所有的道具都一覽無遺地放在特制玻璃料筐里，連臺階、平臺都遠離真實感而用玻璃搭建，虞姬從演員到角色都以京劇青衣全扮，在多幅紙質條幅的懸掛和平展全鋪的紙質臺面上，多種血染的導演語匯不僅觸目驚心，而且鮮明而又強烈地詮釋和表現著虞姬和霸王要從血的爭斗中走出，去過寧靜生活的向往……還沒有一出戲讓我感到王曉鷹對假定性、表現性運用到如此酣暢淋漓的地步。 我還從《深度灼傷》中看到了王曉鷹創作思想和創作方法的拓展。從文本看，這是一出以寫實風貌出現，政治批判性很強的戲。王曉鷹從他的戲劇理念出發，著力于揭示在非常政治背景和政治事件中人的生命狀態和人性、人格的變異。這出戲需要紀實風格的演出。王曉鷹對這出戲的基調采用生活流風格。戲的主人公是斯大林時期一位功勛卓著的將軍，他居住的那幢豪宅原本屬于舊俄上層人士。政權易幟，屋主換位。曾經的貴族則撫今追昔，在矜持和彬彬有禮的外表下百感交集。時間長了，故態復萌，曾經屬于他們的生活方式又出現了。在這有點感傷的懷舊情調下和不失文明的應酬中，王曉鷹讓我們看到隱含在生活流之下的政治、思想、情感的差異、對立和沖突。有時公然辯論，更多的是靠細節處理、神情、眼神、形體、調度來表現。在表面的平穩下將軍的勝利者姿態，他對他們的鄙視、格格不入乃至于反感和敵視，傳達得清晰分明。有的處理可以看成合乎生活邏輯的表現性藝術語匯。如在不乏溫馨的生活氛圍中，至少三次大聲傳來大喇叭的廣播，讓人想起身處集體農莊的情景。我理會這是導演有意打破表面的平靜，制造出不和諧，產生間離效果。 戲的危機、轉折所形成的高潮處具有巨大無比的能量，哲理性的思辨和不可抗拒的情感沖擊力噴薄而出。劇中所有的人都逆位而轉：功高爵顯，無限忠誠，立場堅定，愛憎分明的將軍成為冤案犧牲品，來抓他的恰恰是當年他送去當細作抓白俄軍官的人，老宅原主人的學生。將軍的妻子似乎已經歸順了丈夫，當父親的學生、自己的初戀對象再現身邊時她舊情復燃，把憤怒的怨言拋向丈夫。待她看清昔日戀人、這個雙重變節分子卑劣的人性和兇惡面目之后，已經追悔莫及。對人性的變異，除那個孩子外，戲里一千人等無一例外。對有些次要人物和細節處理，王曉鷹也悉心相待。如有點喜劇色彩的送貨司機，誤找誤撞，見證了將軍被抓時刻。在初見將軍和得知他倒霉，瞬間兩副面孔。將軍在被捕前穿上了將軍服，所有人，從岳母到用人都無比敬仰地向他行軍禮。轉瞬間，將軍被捕，不知所措。這諷刺性場面，是導演的人性批判態度。在命運倒置覆蓋到對立雙方的每個人，把人性的變異刻畫得那么意味深長，這個戲和王曉鷹的導演處理，令人難以忘懷。 ……
靈魂拷問與詩化意象:王曉鷹導演藝術研究 作者簡介
沈梅，編審，中國戲劇家協會會員。畢業于中央戲劇學院戲劇文學專業。先后任中國戲劇出版社副社長，文化藝術出版社副總編輯、社長。曾策劃組稿、責編、終審書稿千余部。 參與責編的《中國京劇史》（上中下）獲第十二屆“中國圖書獎”、第八屆“五個一工程獎”、第五屆“國家圖書獎·提名獎”、首屆“全國優秀藝術類圖書獎·一等獎”；《演員濮存昕》獲第二屆“全國優秀藝術類圖書獎·三等獎”。 主要文章：《戲曲圖書六十年發展述評》《也談戲曲理論研究誤區》《京劇表演的實物鑒證——京劇戲衣》《突顯場上藝術的（中國京劇史）》《（牡丹亭）畔踏歌聲》等。
書友推薦
- >
隨園食單
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
- >
山海經
- >
煙與鏡
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
經典常談
- >
月亮虎
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
本類暢銷
