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包郵 一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺
作者：林斤瀾著
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
212
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：文學(xué)銷(xiāo)量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
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一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺 版權(quán)信息
- ISBN：9787506877510
- 條形碼：9787506877510 ; 978-7-5068-7751-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺 本書(shū)特色
汪曾祺可以當(dāng)之無(wú)愧被稱(chēng)為 20 世紀(jì)中國(guó)的文學(xué)大師，他的“大”在于融匯古今、貫通中西，將現(xiàn)代性和民族性成功融為一體，將中國(guó)的文人精神與民間的文化傳統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合，成為典型的中國(guó)敘事、 中國(guó)腔調(diào)。 他的價(jià)值是中國(guó)文學(xué)和文化的瑰寶，隨著人們對(duì)他認(rèn)識(shí)的深入，其價(jià)值越來(lái)越彌足珍貴，其光澤將會(huì)被時(shí)間磨洗得越發(fā)明亮迷人。
一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺 內(nèi)容簡(jiǎn)介
林斤瀾和汪曾祺的故事能說(shuō)很多，二人也惺惺相惜、互相欣賞，在近半個(gè)世紀(jì)的交往中，汪曾祺寫(xiě)過(guò)林斤瀾，比如《林斤瀾的矮凳橋》，而林斤瀾寫(xiě)汪曾祺的則更多。本書(shū)精選林斤瀾談汪曾祺的22篇文章，如《關(guān)于現(xiàn)階段的文學(xué)》《小說(shuō)要靠感情》《社會(huì)性·小說(shuō)技巧》 《漫話作家的責(zé)任感》《先把散文寫(xiě)好》《呼喚新藝術(shù)》《與談汪曾祺》《汪曾祺：一棵樹(shù)的森林》等，這些文章，讓我們見(jiàn)證兩個(gè)文學(xué)大師的思想交鋒，更深刻地認(rèn)識(shí)一個(gè)不一樣的汪曾祺。
一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺 目錄
小說(shuō)要靠感情——在魯迅文學(xué)院談創(chuàng)作
真與假
虛實(shí)
社會(huì)性·小說(shuō)技巧
先把散文寫(xiě)好
呼喚新藝術(shù)——北京短篇小說(shuō)討論會(huì)上的發(fā)言
風(fēng)情可惡
“若即若離”“我行我素”——《汪曾祺全集》出版前言
短和完整
點(diǎn)評(píng)《陳小手》
拳拳
與《北京文學(xué)》談汪曾祺
注一個(gè)“淡”字——讀汪曾祺《七十書(shū)懷》
早春
紀(jì)終年
《紀(jì)終年》補(bǔ)
汪曾祺：一棵樹(shù)的森林
嫩綠淡黃
舊人新時(shí)期
后記
附錄：
受戒
大淖記事
林斤瀾的矮凳橋
展開(kāi)全部
一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺 節(jié)選
小說(shuō)要靠感情a ——在魯迅文學(xué)院談創(chuàng)作 我今天與同志們就文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題進(jìn)行感想式的漫談，也就是 我對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作的一些感受。這不同于學(xué)者、教授的那種講授， 而是與同志們一起就創(chuàng)作問(wèn)題進(jìn)行商討。 我曾到魯迅文學(xué)院講過(guò)幾次課，許多著名作家都曾到這里講 過(guò)課。許多同志都感到要達(dá)到很好的講授效果是不容易的，其中 原因之一就是我們的學(xué)員都是具有較高的創(chuàng)作水平，具有較高的 創(chuàng)作表現(xiàn)和成果的同志，許多同學(xué)是充滿(mǎn)著創(chuàng)作激情，或者說(shuō)是 帶有一種文學(xué)青年所特有的“狂”的創(chuàng)作氣質(zhì)，這種“狂”的創(chuàng) 作氣質(zhì)在我們那一代青年作家，即在建國(guó)初期、五十年代的一批 青年作家身上也曾表現(xiàn)出來(lái)。隨著時(shí)間的磨礪和淘汰，那一代的 a 本文為作者1986 年在中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院講話的錄音整理稿。原題目《林 斤瀾同志談創(chuàng)作》。 作家創(chuàng)作氣質(zhì)已經(jīng)有了變化。文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)是一種艱難的和發(fā)展 的事業(yè)，它的淘汰和變化也是無(wú)情和巨大的。對(duì)于作家的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)， 除了政治的歷史原因外，也有文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展自身的原因。 今天我就小說(shuō)創(chuàng)作中的情節(jié)問(wèn)題談一些感想。小說(shuō)創(chuàng)作有幾 個(gè)要素，或者是說(shuō)手段。小說(shuō)創(chuàng)作需要哪些手段或因素。小說(shuō)創(chuàng) 作的要素包括語(yǔ)言、主題、情節(jié)，這是高爾基所講的，也有加上 人物，為四個(gè)要素。近年來(lái)，有的理論家又把生活閱歷、讀書(shū)及 修養(yǎng)等方面納入到創(chuàng)作要素之中。不論三要素、四要素乃至七要 素，“情節(jié)”無(wú)疑是小說(shuō)創(chuàng)作的要素之一，“情節(jié)”在創(chuàng)作中是 至關(guān)重要的。我結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)際，談一談對(duì)于小說(shuō)中“情節(jié)” 要素的思考。 我所寫(xiě)的作品讀者面是較小的，對(duì)于我的作品的欣賞性與評(píng) 價(jià)也是不同的。我自己是深知我的作品并不是被廣泛欣賞的，許 多人是不讀或不喜歡我所寫(xiě)的作品的。我開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)時(shí)并不大重 視情節(jié)，在五十年代，文學(xué)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想是明確地為政治服務(wù)的， 為當(dāng)時(shí)的各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)服務(wù)的，比如農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中作家就要下鄉(xiāng) 到農(nóng)村，創(chuàng)作這樣題材的作品。也曾出現(xiàn)了里程碑式的作品，比如， 趙樹(shù)理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、 浩然的《艷陽(yáng)天》，以及李準(zhǔn)的、馬烽的作品。寫(xiě)這類(lèi)題材的作品， 情節(jié)是重要的，由情節(jié)發(fā)展來(lái)反映農(nóng)民是怎樣走上農(nóng)業(yè)合作化道 路。又根據(jù)階級(jí)分析決定人物關(guān)系，這其中有積極的農(nóng)民典型人 物，有猶豫觀望的中間農(nóng)民，也有反對(duì)破壞的敵對(duì)勢(shì)力。這些人 物的關(guān)系在各自的作品中是雷同的，這種人物的雷同原因是因?yàn)? 不可能脫離當(dāng)時(shí)階級(jí)分析的觀點(diǎn)，人物關(guān)系和階級(jí)分析相結(jié)構(gòu)的， 以至結(jié)構(gòu)出一個(gè)故事情節(jié)。 我在五十年代創(chuàng)作的作品是不大重視故事情節(jié)，對(duì)于這個(gè)問(wèn) 題我當(dāng)時(shí)是缺乏理性思考的。對(duì)于情節(jié)的認(rèn)識(shí)按說(shuō)是應(yīng)當(dāng)明確的， 可我存在著一種樸素的想法，就是我認(rèn)為，生活中的現(xiàn)象并非那 么戲劇性，有那么非常戲劇性的結(jié)構(gòu)。對(duì)于情節(jié)的認(rèn)識(shí)有一個(gè)逐 漸深化的過(guò)程，我開(kāi)始認(rèn)識(shí)到情節(jié)即是小說(shuō)的節(jié)奏，沒(méi)有情節(jié)就 沒(méi)有節(jié)奏。如果情節(jié)發(fā)展得太慢，就是節(jié)奏慢，我們現(xiàn)在讀小說(shuō) 也有這個(gè)感覺(jué)。現(xiàn)在讀者愛(ài)讀的是節(jié)奏快的小說(shuō)。音樂(lè)舞蹈的節(jié) 奏快慢是由聲音、動(dòng)作節(jié)拍決定的，是明顯的。而小說(shuō)的節(jié)奏快 慢是要看情節(jié)的進(jìn)展，（當(dāng)然，這種觀點(diǎn)是諸多觀點(diǎn)之一）情節(jié) 的進(jìn)展快、變化快就是節(jié)奏快，反之，情節(jié)的進(jìn)展慢、變化慢， 就是節(jié)奏慢。由此看來(lái)，情節(jié)是決定著小說(shuō)的節(jié)奏。 關(guān)于情節(jié)還有一句格言，即情節(jié)是性格發(fā)展的歷史。小說(shuō)要 塑造典型性格成為創(chuàng)作中的一條指導(dǎo)思想。情節(jié)是性格發(fā)展的歷 史，沒(méi)有情節(jié)，人物就是平面的，沒(méi)有發(fā)展的歷史。從這個(gè)觀點(diǎn)上看， 情節(jié)就顯得十分重要，它關(guān)系到小說(shuō)的*高任務(wù)。有的人寫(xiě)文章 認(rèn)為一篇好作品應(yīng)具有好主題、好人物、好故事。由此，我在創(chuàng) 作中開(kāi)始注重情節(jié)的描寫(xiě)。當(dāng)然，我也聽(tīng)到一些反對(duì)情節(jié)說(shuō)的意 見(jiàn)，其中之一就是，小說(shuō)創(chuàng)作太重視情節(jié)，就使小說(shuō)的情調(diào)不高了。 有一種小說(shuō)被稱(chēng)之為“情節(jié)小說(shuō)”，即它主要靠情節(jié)描寫(xiě)，大起大落、 變化莫測(cè)的情節(jié)。 ……
一棵樹(shù)的森林:林斤瀾談汪曾祺 作者簡(jiǎn)介
林斤瀾（1923—2009），男，1923年6月1日出生于溫州市。1950年到北京市文聯(lián)工作，任文學(xué)創(chuàng)作組成員，創(chuàng)作小說(shuō)、劇本等多種，曾參加青年作家代表大會(huì)，參加北京作協(xié)的籌建工作。“文革”后任北京作協(xié)駐會(huì)作家，北京作協(xié)副主席、名譽(yù)副主席，《北京文學(xué)》主編、中國(guó)作協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)名譽(yù)全委等職。2007年獲北京作協(xié)“終生成就獎(jiǎng)”。 陳武，男，漢族，1963年4月26日生，江蘇東海人。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員。2004年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。一級(jí)作家。江蘇作協(xié)理事，連云港市作協(xié)駐會(huì)副主席，市文聯(lián)創(chuàng)作研究室專(zhuān)業(yè)作家。1991年以來(lái)，在《人民文學(xué)》《鐘山》《花城》《十月》《作家》《天涯》等雜志發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《我的老師有點(diǎn)花》《連滾帶爬》《植物園的戀情》四部、中篇小說(shuō)五十余部，短篇小說(shuō)一百余篇。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《連滾帶爬》、中短篇小說(shuō)集《陽(yáng)光影樓》《六月雪》《一棵樹(shù)的四季》《潔白的手帕》《一路上》《倒立行走》《在別處》等，先后有30多篇次的中短篇小說(shuō)被《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》《中華文學(xué)選刊》《北京文學(xué)？中篇小說(shuō)月報(bào)》等轉(zhuǎn)載。多篇作品入選“中國(guó)年度最佳短篇小說(shuō)”、“中國(guó)短篇小說(shuō)經(jīng)典”和“中國(guó)中篇小說(shuō)精選”。
商品評(píng)論(1條)
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