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表演藝術中角感的創造 版權信息
- ISBN：9787104050070
- 條形碼：9787104050070 ; 978-7-104-05007-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
表演藝術中角感的創造 內容簡介
演員在扮演角色時，通過行動的過程中各個瞬間的情緒體驗，實現對人物情感的創造。本文以斯坦尼斯拉夫斯基為代表的中、外藝術實踐的探索為軌跡，結合我國戲曲表演的創造原則和經驗，并依據心理學的原理，對演員創造角感的基本規律進行闡述。
表演藝術中角感的創造 目錄
前言
自序
**章 角色情感創造在演出藝術中的價值
**節 情感在戲劇、電影和電視劇演出藝術中的價值
第二節 演員角色情感的創造在演出藝術中的重要作用
第三節 演員對角色情感的創造在演出的情感構成中起著*為重要的作用
第二章 演員創造的角色情感的性質
**節 什么是角色情感
第二節 角色情感的性質
第三章 演員對角色的情感創造是內外部的統一
**節 角色的情感創造建立在真實的情緒體驗的基礎上
第二節 情緒體驗的創造應該遵循內外部有機統一的原則
第四章 演員的自身素質是創作角色情感的條件
**節 演員的總體素質與創作角色情感的關系
第二節 演員的創作素質與情緒體驗的創造
第五章 創造角色情感的準備工作
**節 接觸角色時的雙重情感體驗
第二節 分析角色的情感體驗
第六章 情緒體驗的產生與角色情感的創造
**節 設身處地——規定情境中的“我就是”
第二節 觸景生情——通過行動去誘發真實的情緒體驗
第三節 情隨境遷情隨意轉
第七章 情動于衷而形于外
**節 情緒外在表現手段的運用
第二節 尋找準確的表達方式
第三節 在持續的演出中保持真實的情緒體驗
第四節 讓觀眾參與到角色的情感創作中來
結語
參考文獻
自序
**章 角色情感創造在演出藝術中的價值
**節 情感在戲劇、電影和電視劇演出藝術中的價值
第二節 演員角色情感的創造在演出藝術中的重要作用
第三節 演員對角色情感的創造在演出的情感構成中起著*為重要的作用
第二章 演員創造的角色情感的性質
**節 什么是角色情感
第二節 角色情感的性質
第三章 演員對角色的情感創造是內外部的統一
**節 角色的情感創造建立在真實的情緒體驗的基礎上
第二節 情緒體驗的創造應該遵循內外部有機統一的原則
第四章 演員的自身素質是創作角色情感的條件
**節 演員的總體素質與創作角色情感的關系
第二節 演員的創作素質與情緒體驗的創造
第五章 創造角色情感的準備工作
**節 接觸角色時的雙重情感體驗
第二節 分析角色的情感體驗
第六章 情緒體驗的產生與角色情感的創造
**節 設身處地——規定情境中的“我就是”
第二節 觸景生情——通過行動去誘發真實的情緒體驗
第三節 情隨境遷情隨意轉
第七章 情動于衷而形于外
**節 情緒外在表現手段的運用
第二節 尋找準確的表達方式
第三節 在持續的演出中保持真實的情緒體驗
第四節 讓觀眾參與到角色的情感創作中來
結語
參考文獻
展開全部
表演藝術中角感的創造 節選
《表演藝術中角色情感的創造》： 三、豐富而活躍的想象力是產生角色情感的根本保證 想象力是演員創造角色情感*重要的根本保證。 所謂想象力，簡單地說就是依據自己曾經親身經歷過的，或是聽說過、見到過的事物，經過選擇、加工、提煉，創造出新的形象的能力。從某種意義上來說，想象力就是對自己所觀察來的事物和過去的生活經歷中所積累的經驗進行重新組織和加工的能力。 想象力是演員重要的、不可缺少的創作素質之一，這是由表演專業的特性所決定的。因為，演員在表演時，是根據虛構的、假定的戲劇情境進行創作的，是在劇作家創造出的文學形象的基礎上進行的再創造。無論是所發生的事實、事件；角色所處的環境；還是劇本對人物的設置、提供的人物關系等等，無一不是依據劇本想象出來的，并不是現實存在的。作為演員要在這一切的假定中“真實地”過著角色的生活，感受著不是生活中那種真實來源的“刺激”，體驗著根本就不存在的角色的情緒。演員如何才能以假當真，對這一切產生信念，對他所創造的角色進行真實的情緒體驗呢？想象往往能夠給予你極大的幫助。 演員的想象首先就意味著能用內心視覺去看到想要看到的東西，能用內心的聽覺去聽到想要聽到的聲音。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“想象……首先就意味著用內心視覺去看而且看到了我們正在想看的東西。……只要你用內心視覺看到熟識的環境，你便感到這種環境的氣氛，于是和動作地點有關的熟悉的思想便立刻在你心里活躍起來了。從思想產生了情感和體驗，接踵而來的就是內在的動作欲求。”這就是說，想象常常是可以直接引發出相應的情緒體驗。在生活中，我們自己，或者是別人在獨自一人時，會不知不覺地笑了起來，或者是發出一聲嘆息，也就是在情緒上出現了某種變化。仔細一分析，其實在這個瞬間，在我們自己或者是那個人的頭腦中，一定是出現了對于某種情景的想象。例如：當你想象到自己在眾多的競爭者之中被北京人民藝術劇院錄取了時，心中自然而然地會產生一種歡欣的情緒；而當你想象在分配住房時，有人在從中作梗，你的心里一定會產生出委曲、憤懣的情緒。這就像斯坦尼斯拉夫斯基所說的，在引用了想象所產生的虛構之后“會產生許多思想、情感和情緒。這一切都能影響到總的心境，而這種心境決定著以后將要做的一切動作的性質。這是體驗的一個準備階段”。因此，想象力是“演員的基本的、*必要的稟賦”。 心理學根據想象的獨立性、新穎性和創造性的不同，區分為再造想象和創造想象兩個種類。對于演員來說，這兩種想象都具有重要的作用，但再造想象能力的培養，對于演員來說卻更為重要。 再造想象是根據別人的語言描述或圖表說明進行的想象。演員在表演創作中，必須具有再造想象的能力。首先，在演員的形象創造中，他的想象大部分都是來自劇本的提示。也就是我們常說的是在劇本的基礎上進行再創造，演員在劇本基礎上所創造出來的想象，應該說都屬于再造想象的范疇。在排演和演出當中，更是需要演員具有根據對手的語言描述再造想象的能力。按照克尼碧爾的說法，臺詞所要傳達給對方的是“內心的視象”，演員在聽到對手的臺詞時，實際上就是要再造出自己的“內心視象”。 ……
表演藝術中角感的創造 作者簡介
方立，中央戲劇學院戲劇教育系，表、導演專職教師；副教授，碩士生導師，博士。
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