掃一掃
關注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
兩種文化之爭 戰(zhàn)后英國的科學、文學與文化政治
-
>
東方守藝人：在時間之外(簽名本)
-
>
易經(jīng)
-
>
辛亥革命史叢刊:第12輯
-
>
(精)唐風拂檻:織物與時尚的審美游戲(花口本)
-
>
日本禪
-
>
日本墨繪
伯林文集個人印象(精) 版權信息
- ISBN：9787544782562
- 條形碼：9787544782562 ; 978-7-5447-8256-2
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
伯林文集個人印象(精) 本書特色
這本增訂版的《個人印象》（新增11篇），收錄伯林為二十多位20世紀名人撰寫的紀念文章，如丘吉爾、羅斯福、赫胥黎、愛因斯坦、凱恩斯、納米爾、奧斯汀、阿赫瑪托娃、帕特捷爾納克等。以伯林特有的視角，勾勒出一幀幀栩栩如生的個性肖像，合成了一組奇妙的變奏曲。 伯林天生有一種開朗樂觀的幽默感，他覺得這個世界很精彩，“生活，可以透過多個窗口來看”。從伯林筆下這些特點鮮明、性情與趣味各異的人物，我們可以領略伯林的價值多元主義，學習以開放包容的態(tài)度去體察大千世界，更好地與他人和其他文化共處。
伯林文集個人印象(精) 內容簡介
本書記錄了二十多位20世紀知識界和政治界的有名人物，如溫斯頓·丘吉爾、富蘭克林·羅斯福、哈伊姆·魏茨曼、奧爾德斯·赫胥黎、阿爾伯特·愛因斯坦、弗吉尼亞·伍爾夫、埃德蒙·威爾遜等。這些人，伯林都很熟悉，他以自然天成的幽默感、睿智輕松的語言、不帶惡意的勃勃興致講述了自己對這些人物的個人印象。書中還詳細描寫了1945年和1956年在蘇聯(lián)與帕斯捷爾納克和阿赫瑪托娃的會面，感人至深。加上“彼時，我在何處”和“我生命中的三條主線”等回顧性文章，讀來又像一本印象式的自傳，引人入勝。
伯林文集個人印象(精) 目錄
序言（赫米奧尼??李）
**版自序
編者序
溫斯頓??丘吉爾在1940年
休伯特??亨德森在全靈學院
富蘭克林??德拉諾??羅斯福總統(tǒng)
理查德??佩爾斯
哈伊姆??魏茨曼
菲利克斯??法蘭克福特在牛津
奧爾德斯??赫胥黎
L. B. 納米爾
莫里斯??鮑拉
J. L. 奧斯汀與牛津哲學的早期起源
約翰??佩特羅夫??普拉門納茲
奧伯倫??赫伯特
愛因斯坦與以色列
彼時，我在何處？
梅納德??凱恩斯與夫人莉迪亞 247
納胡姆??戈德曼
回憶與本—古里安的幾次短暫謀面
馬丁??庫珀
伊扎克??薩德赫
亞當??馮??特洛特
戴維??塞西爾
埃德蒙??威爾遜在牛津
憶弗吉尼亞??伍爾夫
亞歷山大??哈爾珀恩與夫人莎樂美
牛津的猶太人
赫伯特??哈特
圣體一細胞
斯蒂芬??斯彭德
1945年和1956年與俄羅斯作家的會面
跋：我生命中的三條主線
后記（諾爾??安南）
譯余絮語
**版自序
編者序
溫斯頓??丘吉爾在1940年
休伯特??亨德森在全靈學院
富蘭克林??德拉諾??羅斯福總統(tǒng)
理查德??佩爾斯
哈伊姆??魏茨曼
菲利克斯??法蘭克福特在牛津
奧爾德斯??赫胥黎
L. B. 納米爾
莫里斯??鮑拉
J. L. 奧斯汀與牛津哲學的早期起源
約翰??佩特羅夫??普拉門納茲
奧伯倫??赫伯特
愛因斯坦與以色列
彼時，我在何處？
梅納德??凱恩斯與夫人莉迪亞 247
納胡姆??戈德曼
回憶與本—古里安的幾次短暫謀面
馬丁??庫珀
伊扎克??薩德赫
亞當??馮??特洛特
戴維??塞西爾
埃德蒙??威爾遜在牛津
憶弗吉尼亞??伍爾夫
亞歷山大??哈爾珀恩與夫人莎樂美
牛津的猶太人
赫伯特??哈特
圣體一細胞
斯蒂芬??斯彭德
1945年和1956年與俄羅斯作家的會面
跋：我生命中的三條主線
后記（諾爾??安南）
譯余絮語
展開全部
伯林文集個人印象(精) 節(jié)選
溫斯頓·丘吉爾在1940年 一 在距今已經(jīng)久遠的1928年，一位大名鼎鼎的英國詩人兼評論家出了一本探討英語散文寫作藝術的書。[1]該書寫于一個幻想破滅的痛苦時代，愛德華時代輝煌的假象，加之**次世界大戰(zhàn)的造勢豪言，都已經(jīng)幻滅，作者不免對簡潔之美加以贊賞。如果說簡潔的散文常常枯燥單調，它起碼是誠實的。如果說簡潔的散文有時文筆生澀、文采匱乏、讀之索然，它起碼傳達出了真實的感覺。*重要的是，它能抵御所有誘惑中*難以抵御的誘惑：自命不凡，自吹自擂，搭建起徒有其表的門面，以光滑假象欺騙世人，或精雕細琢掩飾可怕的內在空虛。 時代背景已經(jīng)夠清楚的了：是在利頓·斯特雷奇[2]以自己的方式讓人們看到了維多利亞時代的名流說話是怎樣的言不由衷或腦子都是一盆漿糊，進而開創(chuàng)了一種新的風尚之后不久；是在伯特蘭·羅素揭去了19世紀那些形而上學大家的面紗，讓人們看清他們編出了一個巨大騙局，蒙騙了一代又一代容易上當受騙的人之后；是在凱恩斯成功地抨擊了協(xié)約國的政治家們在凡爾賽的種種愚行和丑行之后。這是一個修辭和雄辯挨罵的時代，罵它們是在粉飾文學和道德上的那些偽君子，那些冒充內行的無恥之徒，敗壞了藝術品位，令求真尋理名聲掃地，*嚴重的時候，還會激發(fā)邪惡，并把一個容易輕信的世界引向災難。正是在這樣的文學氛圍下，前文說到的那位評論家才很巧妙也很有眼光地，解釋了他為什么更欣賞那個可憐的魚販子萬澤蒂對塞耶法官說的*后那句記錄在案的話—一個大老粗臨死前口中迸出來的不合語法卻感人的破碎語言，而不太欣賞當時大眾廣為閱讀的名家美文。 他選了一個人作為名家的例子，此人尤其被視為該評論家極為推崇的謙恭、正直、博愛，尊重他人感受、個人自由、私人情感等品質的死敵，還被視為帝國主義和浪漫主義人生觀赫赫有名卻不受信任的倡導者、恃強凌弱的軍國主義者、激情澎湃的演說家和記者、一個致力于培育私德的世界中*知名的公眾人物。此人便是時任保守黨政府財政大臣的溫斯頓·丘吉爾。拋出“雄辯須具備這三個必要條件—首先，要有一個恰當?shù)念}目；其次，要有一顆激情澎湃的拳拳之心；*后，還要有一股不屈不撓的韌勁”之后，作者引用丘吉爾大約四年前問世的《世界危機》**部中的一句話透徹闡述了其觀點，進而指出：“這樣的雄辯是假的，因為它矯揉造作……意象陳舊，隱喻生硬。整個段落散發(fā)著虛假的戲劇氣氛……連珠炮般的修辭祈使句。”接著，他說丘吉爾的散文夸夸其談、堆砌辭藻、故作雄辯、慷慨激昂，是過分的“夸耀自我”而非“弘揚主題”的產物。總之是連根帶葉都一通狠批。 在一個不僅是修辭，甚至連莊重的雄辯都似乎成了無法容忍的矯飾的年代，這個觀點很受年輕人的青睞，因為他們只求對赤裸裸的真相有個大概的了解，凡看似多余的東西，他們都深惡痛絕。丘吉爾的評論者是在為戰(zhàn)后一代人代言，這一點他心里很清楚；當時方興未艾的廣泛而急劇的社會變革帶來的種種心理病癥，雖然政府當局執(zhí)意地轉移開視線，但目光*不敏銳的文藝評論家也看得一清二楚。到處彌漫著不滿、敵對、不安的情緒；那么多恢弘氣派結出的是太苦的苦果，因而留下了一個痛恨恢宏風格的傳統(tǒng)。這場災難的受害者們認為，他們有權將一個出賣了他們的無情時代的裝飾之物剝去。 然而，這位苛刻的評論家及其讀者大錯特錯了。他們斥之為華而不實、空洞無物的紙糊的東西其實很堅實，是那位作者賴以表達他那豪邁、多彩、有時太過單純甚至天真，但始終很真誠的人生觀的自然方式。這位評論家所看到的只是一幅難以令人信服，破綻百出的模仿之作，但這是一個錯覺。實則完全是另一回事：是一種富有靈感的復興嘗試，盡管也許是無意識的。它之所以逆當代思想和情感潮流而行，純粹是因為它是對從吉本、約翰遜博士開始，一直延續(xù)到皮考克和麥考萊的正式的英語表達方式的刻意回歸，是丘吉爾為了表達自己獨到觀念而創(chuàng)造出來的一種合成武器。在凄涼蕭條的20世紀20年代，對于帝國主義時代那些敏感而又世故的追隨者來說，這觀念太過鮮艷、宏大、生動，太不穩(wěn)定，這些人的內心世界既復雜又脆弱，無法也肯定不愿意欣賞白晝之光，因為它毀掉了那么多他們曾經(jīng)信任和熱愛的東西。這令評論家及其支持者心有余悸，但他們對原因的分析則不能服人。 他們當然有權利擁有自己的價值尺度，但把丘吉爾的散文視如虛假的幌子，棄如空洞的贗品，則是一種錯誤。復興不能說就是虛假。比方說，哥特復興，即便有些懷舊，也代表了對生活的一種熱情態(tài)度。有些復興的例子也許顯得古怪，但復興源于更深沉的情感，較之后來的某些單薄的“現(xiàn)實主義”的風格，可說的東西要多得多。哥特復興的倡導者通過回歸很大程度上是想象出來的過去而獲得了解放，這一事實絲毫不會有損他們的名聲或成就。有這樣一些人，他們受到平庸世界的擺設的束縛，只有感覺到自己是站在舞臺上的演員時才有生氣，得以解放，**次暢所欲言，結果發(fā)現(xiàn)有很多話要說。還有一些人，他們只有穿著制服、甲胄或戲裝才能施展自如，只有戴上某種眼鏡才能看見東西，只有在對他們來說較為正式化的場合才能有大無畏的表現(xiàn)，他們把生活看成一出戲，他們和別人都得聽從指派，念上幾句臺詞。于是就出現(xiàn)了這樣的情況（上次戰(zhàn)爭就提供了大量這方面的例子）：當生活發(fā)生戲劇性變化，平日里慣于退縮的人上了戰(zhàn)場，也會有奇跡般的英勇表現(xiàn)；而且只要制服不脫，生活永遠是戰(zhàn)場，他們就有可能會一往無前，繼續(xù)猛打猛沖。 這種對框架體系的需求不是“逃跑主義”，不虛偽，也不異常，更不是失調的標志。它往往是一種取決于人的性格中*強烈的一個心理要素的經(jīng)驗觀：其表現(xiàn)形式常常是相互沖突的力量或原則之間的簡單斗爭—真假之間、善惡之間、對錯之間、個人的正直與各種誘惑與腐敗之間（如本文所討論的這位評論家的情況）的斗爭，也可以是人們眼中永久的東西與曇花一現(xiàn)的東西之間、物質與精神之間、生命之力與死亡之力之間、藝術信仰與其假想敵（政客、牧師或市儈）之間的斗爭。生活可以透過多個窗口來看，沒有哪個窗口就必然清晰或者必然模糊，比其他窗口的扭曲程度更小或更大一些。既然我們的思維工具主要是語詞，那么語詞就必然有鎧甲的屬性。約翰遜博士的風格在丘吉爾《*光輝的時刻》一書中隨處可見，作者縱情于嚴肅的玩笑時尤其如此，這種風格本身在其自己的時代就是一件攻防武器。無需敏銳的心理洞察能力就能看出，一個像約翰遜博士一樣易受傷害的人，一個在精神上屬于上個世紀的人，為什么總需要這一武器。 ……
伯林文集個人印象(精) 作者簡介
以賽亞??伯林（Isaiah Berlin，1909—1997），英國哲學家、觀念史學家、20世紀著名自由主義知識分子。生于俄國猶太家庭，1921年隨父母前往英國。1928年進入牛津大學攻讀哲學，1957年就任牛津大學社會與政治理論教授，發(fā)表具有開創(chuàng)性的“兩種自由概念”演說，同年獲封爵士。作為杰出的觀念史學家和學科主要奠基人，先后被授予耶路撒冷文學獎和伊拉斯謨獎。主要著作有《自由論》、《俄國思想家》《反潮流》《個人印象》《扭曲的人性之材》《現(xiàn)實感》《浪漫主義的根源》《啟蒙的三個批評者》《蘇聯(lián)的心靈》等。
書友推薦
- >
李白與唐代文化
- >
自卑與超越
- >
隨園食單
- >
詩經(jīng)-先民的歌唱
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
- >
中國歷史的瞬間
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
史學評論
本類暢銷
