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藝術史叢書乾隆皇帝的家庭生活與內心世界 版權信息
- ISBN：9787301309957
- 條形碼：9787301309957 ; 978-7-301-30995-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
藝術史叢書乾隆皇帝的家庭生活與內心世界 本書特色
身為皇帝，乾隆如何平衡國事和家事？如何處理喜怒哀樂？又如何形塑自身的圣主明君形象？ 作者以圖像為切入點，輔以相關的詩文和史料，深入探析隆皇帝與其父親、母親、后妃、子孫等核心家庭成員的互動情形，及其對所藏藝術品的態度，借此呈現出乾隆皇帝內心的隱秘世界。
藝術史叢書乾隆皇帝的家庭生活與內心世界 內容簡介
乾隆皇帝是中國帝制目前很后一位盛世之君。他在位六十年，文治武功盛極一時，在清初政治、軍事、經濟、社會、宗教、藝術和文化等方面都產生了不可忽視的影響。有關他的記載，史不絕書。但是他究竟是怎樣的一個人？他的內心深處主要的關切又是什么？ 《乾隆皇帝的家庭生活與內心世界》結合藝術史和歷史學的研究方法，借由相關圖像和史料，從人性的角度和常理心，去觀察和剖析乾隆皇帝的家庭生活和他對待所藏藝術品的態度。作者細膩而深入地解讀乾隆皇帝在處理以上種種問題時，心中可能經歷的感性與理性的沖突，以及他很后的抉擇和表現，據此勾勒出這位歷史名君個人的內心生活與價值取向。
藝術史叢書乾隆皇帝的家庭生活與內心世界 目錄
致 謝
導 論
**章 雍正與乾隆二帝“漢裝行樂圖”的虛實與意涵
一、雍正皇帝“行樂圖”
二、乾隆皇帝“漢裝行樂圖”
結 語
第二章 乾隆皇帝對孝圣皇太后的孝行和它所顯示的意義
一、雍邸時期
二、皇家生活
三、外出巡狩
四、南巡盛況
五、大壽慶典
六、徽號尊銜
七、家事國事
結 語
第三章 《心寫治平》——乾隆帝后妃嬪圖卷和相關議題的探討
一、《心寫治平》圖卷的研究回顧
二、本圖卷的畫家與斷代的問題
三、擇列妃嬪畫像的原則
四、孝賢皇后
五、繼后烏拉那拉氏及其他
六、本畫卷的圖像意涵
結 語
第四章 從四幅“歲朝圖”的表現問題談到乾隆皇帝的親子關系
一、關于四幅“歲朝圖”的一些問題
二、四幅“歲朝圖”的圖像表現特色、相互關系和成畫年代
三、四幅“歲朝圖”圖像的紀實性與意涵
四、乾隆皇帝與諸皇子間的親子關系
結 語
第五章 乾隆皇帝與《快雪時晴帖》
一、《快雪時晴帖》的流傳
二、乾隆皇帝與《快雪時晴帖》的互動
結 語
結 論
注 釋
引用書目
圖版目錄
導 論
**章 雍正與乾隆二帝“漢裝行樂圖”的虛實與意涵
一、雍正皇帝“行樂圖”
二、乾隆皇帝“漢裝行樂圖”
結 語
第二章 乾隆皇帝對孝圣皇太后的孝行和它所顯示的意義
一、雍邸時期
二、皇家生活
三、外出巡狩
四、南巡盛況
五、大壽慶典
六、徽號尊銜
七、家事國事
結 語
第三章 《心寫治平》——乾隆帝后妃嬪圖卷和相關議題的探討
一、《心寫治平》圖卷的研究回顧
二、本圖卷的畫家與斷代的問題
三、擇列妃嬪畫像的原則
四、孝賢皇后
五、繼后烏拉那拉氏及其他
六、本畫卷的圖像意涵
結 語
第四章 從四幅“歲朝圖”的表現問題談到乾隆皇帝的親子關系
一、關于四幅“歲朝圖”的一些問題
二、四幅“歲朝圖”的圖像表現特色、相互關系和成畫年代
三、四幅“歲朝圖”圖像的紀實性與意涵
四、乾隆皇帝與諸皇子間的親子關系
結 語
第五章 乾隆皇帝與《快雪時晴帖》
一、《快雪時晴帖》的流傳
二、乾隆皇帝與《快雪時晴帖》的互動
結 語
結 論
注 釋
引用書目
圖版目錄
展開全部
藝術史叢書乾隆皇帝的家庭生活與內心世界 節選
二、四幅“歲朝圖”的圖像表現特色、相互關系和成畫年代
首先，我們依次來看這四幅圖在圖像上的表現特色、它們之間的關聯性和個別成畫的年代。
1. 《歲朝圖》
《歲朝圖》（中野稱《歲朝圖B》）（彩圖8；圖4.1、4.5）所描寫的是御園雪后，乾隆皇帝和兩名宮女及九名孩童共處一庭院，而又各自專注于自己興趣所在的生活片刻。所有的人物都身著漢裝。圖中的焦點放在乾隆皇帝（圖4.5：1A）身上。他出現在畫幅右側卷篷式屋頂建筑物的廊下的兩個楹柱之間。他的形體較他人為大，看起來相當年輕：臉呈瓜子形，面目清秀，鼻挺正，唇紅，兩邊短髭，無須。
乾隆皇帝頭戴一金束冠，冠上飾一紅纓；身穿墨綠色鏤金華袍，足登朱履；左手抱一紅衣幼兒（圖4.5：1B）；坐在一張由滿布癤瘤的奇木所做成的靠背椅中。他的前方地上，有一圓形銅炭火盆，他將雙腳輕頂住火盆邊沿；鹋枧裕幸粋穿著淡紅色衣袍的童子蹲在地上，正在撥弄著盆內的炭火（圖4.5：1C）。乾隆皇帝的目光垂視，他的注意力完全放在懷中的幼兒身上。那幼兒年約二三歲，身著紅衣褲， 足穿藍鞋，領戴金約，頭戴小金束冠，上飾一紅纓，樣式與乾隆皇帝所戴者相同。由這種特殊的衣冠裝扮，可知他應是皇子之一。幼兒在父親懷中極不安分地扭動四肢，為要安撫他，年輕的父親希望借著擊磬（諧音“吉慶”）來引起他的注意； 于是，他右手執一小木槌，敲擊了右側一個孩童所持的戟上所懸掛的磬（圖4.5： 1D）。清脆的聲音，似乎引起了幼兒的注意；于是他循聲伸出小手，想抓住聲音的來源。以上這群以乾隆皇帝為中心的五人布局與身體姿態（包括乾隆皇帝身后的兩名宮女），共同形成了一個“S”形的視覺動線，成為全圖右半邊人物群組的重心。
與此相對的，是在乾隆皇帝右前方的另外七個孩童的布局，和他們各自專注的活動。首先，是站在乾隆皇帝右手邊的兩個年齡較大的孩童（圖4.5：1D），年約七八歲左右。站在內側者，身材較高，他身穿藍袍，右手搭放在他旁邊身材較矮的孩童身上，狀似親密。后者身穿淡紫袍，左手持“戟”，戟上懸“磬”；右手彎到胸前，手中拿一印。兩人頭上，戴著與乾隆皇帝和紅衣幼兒相同的金束冠與紅纓裝飾物。由他們的位置緊貼在乾隆皇帝身側、頭戴樣式相同的冠飾及手上所持的戟磬和印信等圖像特色，可證這兩個孩童的身份極為特殊。他們應也是乾隆皇帝的皇子。
雖然身體站在父親身側，但兩人的目光卻各有專注。穿藍袍者，望著畫幅右下方玩炭火的孩童（圖4.5：1C）；而穿紫袍者，則遠望著庭院中另一個孩童正要燃放鞭炮的緊張動作（圖4.5：1E）。那孩童身穿靛藍袍服，一手拿著冒煙的線香，伸臂指向立在地上的一枚紅色炮竹，作將要點燃之狀；而他的另一手則捂著耳朵，同時縮身向著廊下方向，似乎準備一點火就逃跑的樣子。這種一觸即發的緊張時刻， 令另外兩個膽小的孩童嚇得躲在廊柱的前、后觀望（圖4.5：1F）：站在柱前的那個，緊張得放下了手中的花燈，雙手作捂耳狀；而站在柱后的那個，更害怕得縮身躲在柱后，只敢探出半個身子來看究竟。與此相對的，是院中另外兩個膽子較大的孩童，他們若無其事地不為所動。其中一個穿紫長袍（圖4.5：1G）；他抱著一堆帶穗的麥秸走進來。那些麥穗，象征“歲歲平安”的意思。另一孩童穿著粉紅色長袍（圖4.5：1H）；他雙手捧著一大盤水果，正從左上方另一個院子走進這個院中；他鎮靜地經過燃放炮竹的孩童身后，不為所動地向乾隆皇帝所在的地方前進。
明顯可見，本圖左下方這一組七個孩童的布列位置，呈現一個橫“Y”字形的視覺動線，它的指向又將觀者的眼光引導回乾隆皇帝身上。畫家兼用中、西畫法，極為精細地使用線條勾畫和色彩暈染，描繪了人物、樹石和建筑物的外形，講求造形的精確，強調立體感和質量感。畫幅上方中間區域，由右到左，依次鈐有“八征耄念之寶”“五福五代堂古稀天子寶”及“太上皇帝之寶”三印。可知此圖作成之后，到乾隆皇帝八十六歲（1796）退位、身為太上皇時，一直是他*珍愛的作品之一。
《歲朝圖》上并無畫家姓名和紀年。聶崇正認為，本幅中許多人物造形和繪畫風格，都與郎世寧和丁觀鵬等六位畫家在乾隆三年（1738）所完成的《雪景行樂圖》（中野稱《歲朝圖A》）極為相近，因此判斷此畫應該也是由同一批畫家在相同時間內作成的。[5]關于這一點，筆者的看法稍有不同，從乾隆皇帝臉部的表現特色來看：他的臉呈瓜子形，眉清目秀，鼻子挺直，唇紅而豐，兩邊短髭，無須等，近似他在《雪景行樂圖》（圖4.2）和《乾隆皇帝大閱圖》（彩圖2；圖4.6a）中所見。后兩者分別作于乾隆三年（1738）和乾隆四年（1739），他二十八歲和二十九歲時，因此，從圖像上來看，本圖應當也作于此時前后。不過，再從文獻上來看，筆者認為此圖很可能是作于乾隆元年（1736）年底，因為《養心殿造辦處各作成做活計清檔》中有一條記載：“乾隆元年十一月十五日，傳旨：‘著唐岱、郎世寧、陳枚商酌畫《歲朝圖》一幅。欽此！庇钟洠骸坝谑露迦债嬐！盵6]由此可證，本幅《歲朝圖》極可能是唐岱、郎世寧和陳枚等三人，在乾隆元年（1736）十二月二十五日所共同完成的。那時乾隆皇帝二十六歲。
本幅在四幅作品中，所呈現的人數*少，只有八組（圖4.5：1A—1H），共十二人，人物及各種物象的描畫也*精致。而且，有趣的是，我們將在以下看到，這八組人物圖像似乎成為基本母題，類似的孩童形象重復在其他三幅中出現。只不過在不同圖中，孩童的人數時有增減；并且，值得注意的是，在那些不同時間所作的畫里，相關孩童的造形，似乎也隨著年齡的增長而變化。這些有趣的現象，不但顯示《歲朝圖》是這群作品的“祖型”，而且可以看出這四幅圖有如一套連環故事畫般，呈現了不同年份中的乾隆皇帝與他身邊一些漸漸長大的孩童，以及新添的幼童們同享新春賞雪的天倫之樂。以下我們依序再看其他三幅。
2. 《雪景行樂圖》
《雪景行樂圖》（中野稱《歲朝圖A》）（圖4.2、4.7）中，除了背景之外，本幅的內容、構圖和人物圖像，都類似《歲朝圖》（彩圖8；圖4.1、4.5），但人物總數增為十四人。人物組群基本上類似《歲朝圖》，計有乾隆皇帝和宮女二人（圖4.7：2A），但孩童增為十一人，包括原來的那九個孩童（圖4.7：2B—2H），及新添的孩童兩人（圖4.7：2I、2J）。但值得注意的是，有些特定孩童的造形和位置， 已稍加以調整，因此，和前圖相較之下，他們在這里呈現了年齡增加、體型變高， 且活動力較強的有趣現象。比如，此畫中，站在乾隆皇帝右手邊那一對搭肩與持戟的兄弟，比在前圖中的樣子長大了些。在《歲朝圖》中的這兩人，個子原來相差不多，身高都只到父親坐姿的頸部左右（圖4.5：1D）。但在本圖中，兩人的身高差距相當明顯，而且都較前圖所見長高了許多：身高都及于父親坐姿的頭部（圖4.7：2D）。更明顯的是，兩人臉上的表情，比起《歲朝圖》中所見那種稚嫩的神態，看起來沉穩且成熟了許多，F在的他們，已非童子，而是少年的模樣了。更有趣的是，在《歲朝圖》中所見原來坐在乾隆皇帝懷中的紅衣幼兒（圖4.5：1B），在此圖中不但已經長大，而且不安于位地跑到了庭院前方（圖4.7：2B），正好奇地看著其他兩個孩童（圖4.7：2I、2J）在玩堆雪獅。此圖中的這兩個孩童和堆雪獅的活動，都是《歲朝圖》中沒有的新增母題。以上十四個人物的位置布列，在整體上形成一個大的橫“C”字形。此圖右下角出現了畫家人名和紀年：“乾隆戊午嘉平月奉敕，臣郎世寧、唐岱、陳枚、孫祜、沈源、丁觀鵬恭畫！盵7] 可證本幅是作于乾隆三年（1738）嘉平月（農歷十二月），那時乾隆皇帝二十八歲。 3. 《歲朝行樂圖》
《歲朝行樂圖》（中野稱《上元圖》）（圖4.3、4.8）中的背景場面，擴大成為前、后兩個庭院。相對地，建物和人物的比例也縮小了許多，使得整個景觀與觀者之間的距離拉大。值得注意的是，此圖中的人物造形和布局，與前二幅有相近處， 但也有明顯的差異。比如此圖中，除了明顯沿用了大部分《歲朝圖》中的人物圖像外，他們的位置也遭到調動，而且孩童人數也添加了許多。此圖中的總人數為二十人，分布在前、后兩個院落中。前院中的人物（圖4.8：3A—3H），大部分沿用了《歲朝圖》的所有祖型（圖4.5：1A—1H），但位置小有調動；*重要的是，某些特定的孩童，在此圖中又更顯見成長的樣貌。比如，站在乾隆皇帝右手邊的那對兄弟（圖4.8：3D），現在長得更高大了，似乎已是青少年，身高都已經超過了乾隆皇帝坐姿的頭部了。而原來站在廊柱前面，雙手作捂耳狀的孩童，他的位置已移到庭院當中（圖4.8：3Fa）。至于半躲在柱后的那個孩子，似乎移到了左邊的游廊中（圖4.8：3Fb）；而撥炭火的孩子（圖4.8：3Ca）背后，則再添加了一個站著的孩童（圖4.8：3Cb）。這群包括乾隆皇帝在內的十二人，他們的布列位置與庭前的老梅樹，在視覺上共同形成了一個橫的橢圓形。
有趣的是，原本在《雪景行樂圖》中所見堆雪獅的三個童子（圖4.7：2B、2I、2J），在此圖中被移到了后院中的一角，位居畫幅的中心（圖4.8：3I）。他們三人的位置稍有變動，原來位于獅左側的朱衣小孩（圖4.7：2B），在此圖中被移到了雪獅的右邊。另外，在這院落中，又增添了六個孩童，分布在雪獅左方和它上方的游廊下以及游廊前。這群為數九人的孩童，他們的布列位置和鄰近松枝，在視覺上又形成了另一個橫的橢圓形，與前院人物分布的橢圓形曲線互相呼應。明顯可見，本圖是依據《歲朝圖》和《雪景行樂圖》的舊稿，再加以擴充變化而成的。本幅右下角可見畫家姓名，包括郎世寧、沈源、周鯤和丁觀鵬等四人。至于它的成畫年份， 依畏冬的查證，可能是《養心殿造辦處各作成做活計清檔》中所記，是乾隆十一年（1746）九月所作的。 4. 《元宵行樂圖》
至于《元宵行樂圖》（圖4.4、4.9）的內容，與前三幅作品稍有不同，但主題明顯：乾隆皇帝坐在畫面右方的樓臺上，面向著觀眾（圖4.9：4A）。他表情冷靜， 與院落中環繞在高高的燈架下熱鬧而投入地玩賞各種元宵花燈的群眾，不論在位置上還是情緒上，都呈現出明顯的對比。此圖中，只引用了兩部分《歲朝圖》中的人物圖像：乾隆皇帝和兩個宮女（圖4.9：4A；圖4.5：1A），以及搭肩和持戟而立的兩兄弟（圖4.9：4D；圖4.5：1D）。值得注意的是，這對兄弟在此圖中已是青年模樣，再也不像前面三圖中所見般（圖4.5：1D；圖4.7：2D；圖4.8：3D）站在乾隆皇帝的身側，而是移到了樓下的走廊內，遠望著左方人群賞燈的活動。在此圖中的乾隆皇帝身邊，沒有任何一個孩童為伴。這與其他三圖中所見——他的附近聚滿孩童的熱鬧畫面比起來，顯得寂寞而冷清，有種怪異的凄涼感。值得特別注意的是， 在此圖中，當其他孩童都不見時，為何獨留這兩個年長的孩子遠遠地站在樓下的游廊中？這種特別的現象別具意義。關于這一點，筆者將在后文中進一步討論。本幅上不見畫家姓名和紀年，但依畫中那兩個較大的孩子的造形比其他三幅所見更為成熟這一現象來推斷，本幅的成畫應在上一幅《歲朝行樂圖》（1746）（圖4.3、4.8） 作成之后。而從圖像上來看，此圖中乾隆皇帝的臉部表現較《歲朝圖》（圖4.5： 1A）和《雪景行樂圖》（圖4.7：2A）中所見清瘦許多，且嘴唇也較薄小，不如前二者那般紅潤。這些特色，正可見于他在《萬樹園賜宴圖》（圖4.10）中的樣貌。二者都呈清瘦修長的瓜子臉形，眉眼清秀，雙唇緊閉，一副嚴肅的表情（圖4.11）。由于《萬樹園賜宴圖》是郎世寧和其他清代宮廷畫家等人奉命在乾隆二十年（1755）作成的，又由于曾經共同創作上述三幅“歲朝圖”的七個畫家，在此時多已過世，只有郎世寧和丁觀鵬還在宮廷中活動，因此可以推斷本幅《元宵行樂圖》大約也是由郎世寧和丁觀鵬主導，加上其他院畫家共同作于那個時間前后。簡單地說，《元宵行樂圖》的成畫時間，大約是在乾隆十五年到乾隆二十年之間（1750—1755），時值乾隆皇帝四十歲到四十五歲之際。
藝術史叢書乾隆皇帝的家庭生活與內心世界 作者簡介
陳葆真，中國臺灣大學歷史系畢業，美國普林斯頓大學藝術史博士，曾為臺灣大學藝術史研究所專任教授。主要研究領域為圖像與文字的關系、中國古代人物故事畫、敦煌佛教故事畫、南唐歷史與藝術、宋元明清繪畫史、臺灣近現代繪畫和攝影藝術等。主要著作包括《陳淳研究》《古代畫人談略》《江兆申》《臺灣故事》《李后主和他的時代——南唐藝術與歷史》《洛神賦圖與中國古代故事畫》等。
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