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擊缶歌(精) 版權(quán)信息
- ISBN：9787539668307
- 條形碼：9787539668307 ; 978-7-5396-6830-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
擊缶歌(精) 本書特色
地方戲中有風(fēng)土。《詩經(jīng)》十五國風(fēng)，地上土，人間風(fēng)。自然之聲、市井口音便是風(fēng)。《詩經(jīng)》遠(yuǎn)了，地方戲也漸漸遠(yuǎn)了，胡竹峰是追風(fēng)人，這一冊書是追風(fēng)記。用文字銘刻聲音，測度聲音中的一派山河、一方社火，宛有風(fēng)致。 李敬澤 二〇一九年十二月二十七日
擊缶歌(精) 內(nèi)容簡介
《擊缶歌》跨度很大，涉及面也很廣。從《楔子》《儺》開始，到《一曲黃梅》……直到《平安戲》和《戲人卷子》，很后以傳統(tǒng)的《后記》收尾，用散文的形式，講述這些戲曲及戲曲的現(xiàn)象。
《擊缶歌》既不是戲劇史，也不是戲劇理論專著。它是一本看戲、思戲、評戲、想戲的燈下漫筆，希望讀者在《擊缶歌》這個與戲曲相關(guān)的文化“萬花筒”里能找到五彩斑斕的驚喜。
擊缶歌(精) 目錄
楔子
儺
打目連
青陽腔
岳西高腔
徽劇
梆子
一曲黃梅
花鼓與花鼓戲
拉魂腔
廬劇
二夾弦之歌
墜子墜子戲
四句推子
釋嗨聲
含弓戲影
平安戲
戲人卷子
后記
儺
打目連
青陽腔
岳西高腔
徽劇
梆子
一曲黃梅
花鼓與花鼓戲
拉魂腔
廬劇
二夾弦之歌
墜子墜子戲
四句推子
釋嗨聲
含弓戲影
平安戲
戲人卷子
后記
展開全部
擊缶歌(精) 節(jié)選
《擊缶歌》： 滿眼江南綠。果木之樹的綠，松木之樹的綠，杉木之樹的綠，花木之樹的綠，無名之樹的綠…… 空氣中充滿了肉欲的綠。近來看常玉的畫，積壓在肉欲上的夢，艷麗、秘密，如流淌之河。 腦海中閃出“肉欲的綠”四個字，嚇一跳，四周望望，卻釋然了。快立夏，山嵐綠意勃勃，這勃勃之氣真像青春期的肉欲充滿生機(jī)。勃勃中還有安靜，是修養(yǎng)吧。英氣興發(fā)的青年，腹有詩書。綠到極處呈現(xiàn)出的安靜，一下子讓我不敢輕舉妄動。腳步也輕了一些，青陽是九華佛地。 九華后山叢林灌木密枝交錯，大樹濃重的綠鋪天蓋地。野果、山風(fēng)、巖石、草木的氣息滌蕩著登山人的身心。在山巔遠(yuǎn)望，氣象雄渾像一軸長卷。深陷這一片綠，清風(fēng)吹動枝葉，碧波輕漾如山的肌膚山的紋理。時而掠過的野鳥，也有流水般澹澹綠意。忽有野鼠銜果攔路。沉醉于暖風(fēng)的野果啊，在綠葉中綻出一片酡紅，與人世同寂寥。 大大小小不同的村落，安安靜靜，看看山看看樹看看花看看草看看人看看路，山中有樹，樹底有花，花畔有草，草地有路，路上有人。天下處處有樹木花草路人，但我獨(dú)戀青陽一片風(fēng)景，該是前緣。再是登九華山，觀蓮峰，風(fēng)過翠竹，梵音沉沉，露珠打濕鼓點(diǎn)，天風(fēng)吹散晨鐘，山水靜穆，一城藹然。 青陽，喜歡這個名字，如意，吉祥。 青陽腔，喜歡這個腔調(diào)，如泣如訴，如板如歌。 青陽腔的名字，一看到就暗暗叫好，大方、樸素、清正。“青陽腔”三個字，如果是木刻宋體印在綿紙或者宣紙上，感覺更好。存了一些木刻線裝書，安安妥妥，有令人懷想的舊氣。有些舊氣令人生厭，有些舊氣令人生念，青陽腔讓我生念。轉(zhuǎn)眼幾百年了，一些往事真真讓人生念。念念難忘，念念不忘。 青陽腔，亮點(diǎn)在腔。中國戲之美，無非聲腔。 清人寫《紅樓夢》，錄有幾段戲事。 寧國府賈珍請眾人看戲：“誰想賈珍這邊唱的是《丁郎認(rèn)父》《黃伯央大擺陰魂陣》，更有《孫行者大鬧天官》《姜子牙斬將封神》等類的戲文，倏爾神鬼亂出，忽又妖魔畢露，甚至于揚(yáng)幡過會，號佛行香，鑼鼓喊叫之聲遠(yuǎn)聞巷外……”這四出戲都是弋陽腔的傳統(tǒng)劇目。賈母為寶釵慶生演戲，在“賈母內(nèi)院中搭了家常小巧戲臺，定了一班新出小戲，昆弋兩腔皆有”。這里的“昆弋兩腔”，指的是昆山腔和弋陽腔。 如今且說明朝嘉靖年間，江西弋陽腔流人皖南池州府青陽縣一帶，始有青陽腔。遙想當(dāng)年，江西弋陽腔流傳到安徽青陽，該是怎樣一場風(fēng)云際會。 青陽腔包羅頗廣，某些組成部分，歷史可以追溯到宋元以前，甚至更久一些。 宋代，東南沿海出現(xiàn)南戲，明朝始進(jìn)皖南。四大聲腔——海鹽腔、余姚腔、弋陽腔和昆山腔先后在江南一帶流行過。海鹽腔、昆山腔精致高雅，士大夫賞識有加；余姚腔、弋陽腔通俗粗獷，為民眾所偏愛。 作為弋陽腔之后的腔種，青陽腔采用弋陽腔之干唱，并在滾唱基礎(chǔ)上，產(chǎn)生一種穿插于曲牌之中或獨(dú)立于曲牌之外的新的音樂表現(xiàn)形式——滾。滾長于敘事抒情，唱腔獨(dú)特，以一人領(lǐng)唱、眾人幫腔的表演形式廣為流傳，被譽(yù)為“天下時尚”的新調(diào)。具有獨(dú)創(chuàng)性的腔滾結(jié)合是青陽腔的重要變革，影響了后世徽劇、京劇、贛劇、川劇、湘劇及黃梅戲等。 滾用流水板的急促節(jié)奏以接近口語的唱腔來表現(xiàn)情緒，一方面在于發(fā)揮劇情，起到修飾作用；另一方面可以解釋曲文，讓故事通俗易懂，提升了聲腔的表現(xiàn)力。青陽腔創(chuàng)造了腔滾結(jié)合的歌唱形式，不托管弦，其節(jié)以鼓，調(diào)子喧鬧，一唱眾和，熱烈豪放。有生、旦、凈、末、丑、外、貼七個行當(dāng)，后來又增加了小、夫兩個角色。表演講究文戲武唱，穿插表演竄刀門、盤吊桿、翻高臺、跳火圈等技藝。青陽腔中還有各種面具，在舞美上極具特色。 ……
擊缶歌(精) 作者簡介
胡竹峰，一九八四年生于岳西，安徽省作家協(xié)會副主席。出版有《雪天的書》《竹簡精神》《衣飯書》《豆綠與美人霽》《閑飲茶》《空杯集》《墨團(tuán)花冊：胡竹峰散文自選集》《舊味：中國古代飲食小札》《不知瞇集》《茶書》《雪下了一夜》《民國的腔調(diào)》等散文隨筆集。曾獲“孫犁散文獎”雙年獎、“紫金·人民文學(xué)之星”散文獎、滇池文學(xué)獎、林語堂散文獎，《中國文章》獲第七屆魯迅文學(xué)獎散文雜文獎提名。部分作品被翻譯成日語、英語、俄語、意大利語對外交流。
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