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謝柏梁西曲評(píng)論集 版權(quán)信息
- ISBN：9787104046837
- 條形碼：9787104046837 ; 978-7-104-04683-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
謝柏梁西曲評(píng)論集 本書特色
□0□0年□□□□，在荊楚大地、四海五洲漫長而又痛苦的抗疫期間，我也先后校訂好了四本新著，行將由中國戲劇出版社付梓發(fā)行。 這四本新著的名稱是： 《繽紛舞臺(tái)審美談——謝柏梁戲曲評(píng)論集》（上下冊(cè)）。 《國戲紅燭，場(chǎng)上案頭——謝柏梁京劇及地方戲劇本集》 《國戲紅燭，場(chǎng)上案頭——謝柏梁昆曲及地方戲劇本集》 由此，個(gè)人撰寫或主編出版的學(xué)術(shù)與創(chuàng)作專著約40種，主編出版的傳記類著作約90種，個(gè)人擔(dān)任首席專家將要魚貫出版的國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目叢書15種。 多乎哉，不多也。145種書籍先后面世，看起來洋洋大觀，實(shí)在是汗顏?zhàn)詰M。 從讀書人轉(zhuǎn)型為寫書人，其中陶鑄成型的過程太為漫長。從小學(xué)到初中，從本科到博士，用了將近□0年的青蔥歲月。 從寫書人又□□業(yè)的教書匠，從1989到如今，也已經(jīng)有了整整31年。 19□□□□□，我在中山大學(xué)博士畢業(yè)，承蒙余秋雨院長之聘請(qǐng)，來到上海戲劇學(xué)院首執(zhí)教鞭13年。 □000年到□005年，又蒙何永康院長之邀約，徐中玉先生與章培恒先生之推薦，我到南京師范大學(xué)文學(xué)院，擔(dān)任該校該院特聘教授與學(xué)科帶頭人5年。 □00□年到□007年，接受我和何院長的博士生胡惠林教授的建議，感謝葉取源校長、方明光主任和江曉原院長等人之約請(qǐng)，我來到上海交通大學(xué)擔(dān)任中文系主任5年。 □008年至今，接受我的博士生顏全毅教授的建議，感謝杜長勝院長的再三誠請(qǐng)、巴圖院長與龔裕書記的多次挽留，我得以謝絕了多所大學(xué)的重金誘惑，在中國戲曲學(xué)院先后擔(dān)任系主任和中國文藝評(píng)論基地主任，又在京城走過了1□年的漫漫長路。 在海外大學(xué)的教學(xué)也有兩年。 上海戲劇學(xué)院胡妙勝院長，推舉我1991年到加拿大多倫多大學(xué)教授中國戲劇史； 多虧都文偉教授之舉薦，我申請(qǐng)了美國學(xué)術(shù)委員會(huì)（USLS）的項(xiàng)目。得到批準(zhǔn)和邀請(qǐng)后，我從1999到□000年到美國的佛薩大學(xué)、□□福大學(xué)、加州大學(xué)柏克萊分校研習(xí)講學(xué)。 半個(gè)世紀(jì)來，為了養(yǎng)家糊口、求學(xué)問道而轉(zhuǎn)徙于南北西東，為了開闊眼界、交流文化而奔波于美洲歐洲，漫漫長路學(xué)到了不少知識(shí)，也耗費(fèi)了諸多的精力。 作為一位博士畢業(yè)就從業(yè)31年的職業(yè)教師，上課和講演是我的本行。從課堂到會(huì)堂，看起來津津樂道、侃侃而談，看起來輕松瀟灑，博聞強(qiáng)記，不看書能講，不做PPT能說，聽起來口吐蓮花，舌吐珠璣，其實(shí)備課的歷程很長很長，準(zhǔn)備資料的過程飽受艱苦。 對(duì)著聽眾講得□多的一次，是文化部組織的一次創(chuàng)作培訓(xùn)班，我居然能夠接連講了整整五天課。個(gè)中的辛苦，只有自己知道，比起主演在臺(tái)上唱大戲，可能還要不容易一些。 □痛苦難堪的一次講座，是在河南給全國的豫劇培訓(xùn)班學(xué)員講了三個(gè)半天的戲劇美學(xué)。因?yàn)閲?yán)重的感冒，生活中基本失聲，半句話也說不出來。然而只要一上講臺(tái)，居然就能夠神定氣閑地說話布道。這簡直是個(gè)人講課史上的一次奇跡。 是老師，就要批改作業(yè)，指導(dǎo)論文或者創(chuàng)作。因?yàn)椤?年來擔(dān)任綜合性大學(xué)和戲劇學(xué)院的系主任與學(xué)科帶頭人，我還是古典文學(xué)、比較文學(xué)和戲曲類碩士與博士論文、戲曲創(chuàng)作的天然評(píng)委之一，也是各種會(huì)議的參與者和組織者之一。 做教師批改作業(yè)，耗費(fèi)時(shí)間，天經(jīng)地義。 做了□0年的系主任與學(xué)科帶頭人，這更是一個(gè)無比耗費(fèi)時(shí)間的差事。如果我從一開始就嚴(yán)肅拒絕，堅(jiān)決不當(dāng)這一高校的系科“弼馬溫”，我想我的學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作，原本應(yīng)該有著更多的成績。 一位高校基層的處級(jí)干部，不得不開各種有聊和無聊的會(huì)議，填寫各種有用和無用的表格和計(jì)劃，執(zhí)行上級(jí)各種英明和無奈的指令，面對(duì)教師們永遠(yuǎn)的的升職壓力，處理種種“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的學(xué)生們的大小事務(wù)，這又耗費(fèi)了大量的時(shí)間和生命。 凡此種種，都是我學(xué)業(yè)不精、創(chuàng)作不美的理由。更兼天性上的慵懶不達(dá)，得過且過，于是數(shù)十年來，碌碌無為，建樹不多，遺憾不少。
謝柏梁西曲評(píng)論集 內(nèi)容簡介
謝柏樑（謝柏梁），1958年9月25日生，湖北天門人。 湖北師范大學(xué)文學(xué)學(xué)士（1983）。 華東師范大學(xué)文學(xué)碩士（1986），導(dǎo)師徐中玉、齊森華。 中山大學(xué)文學(xué)博士（1989）。導(dǎo)師王起（季思）、黃天驥。 獲國務(wù)院政府特殊津貼專家（1996）。 2018年入選香港政府優(yōu)秀人才，同時(shí)擁有北京和香港兩地的戶籍與身份。 現(xiàn)任北京市特聘教授、二級(jí)教授、北京市教學(xué)名師，北京市高創(chuàng)計(jì)劃領(lǐng)軍人物，中國戲曲學(xué)院戲文系主任（2008-2018）。中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、創(chuàng)作委員會(huì)副主任。中國文藝評(píng)論基地主任。國家社科重大項(xiàng)目首席專家。北京劇協(xié)常務(wù)理事，中國戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長，國際戲劇家評(píng)論學(xué)會(huì)中國分會(huì)副理事長。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。 香港港澳非遺委員會(huì)顧問，香港崇正牛津?qū)W校中國文化顧問。 2019年起在北京師范大學(xué)擔(dān)任博士生導(dǎo)師。 曾任上海戲劇學(xué)院副教授（1991）、教授（1996-2002），戲劇史論教研室主任。 南京師范大學(xué)特聘教授，戲劇影視學(xué)科帶頭人、博士生導(dǎo)師（2000-2005）。 上海交通大學(xué)跨文化交流與研究中心主任、中文系主任、交大外國語學(xué)院博士生導(dǎo)師（2002-2008）。 加拿大多倫多大學(xué)客座教授（1993），美國佛薩大學(xué)、加州大學(xué)柏克萊分校、斯坦福大學(xué)（1999-2000）等校訪問與講座教授。 組織并代表上海交大與加州大學(xué)北嶺分校在洛杉磯共同舉辦猶太人在中國會(huì)議，在上海交大舉行《長生殿》國際學(xué)術(shù)研討會(huì)（2005）。上海交大中文系本科點(diǎn)與三個(gè)碩士點(diǎn)、外國語言文學(xué)博士后流動(dòng)站的主要開拓者之一。 上海市高校第二屆“曙光學(xué)者”（1996），上海市大學(xué)語文研究會(huì)會(huì)長。曾擔(dān)任民進(jìn)上海市委委員、文化藝術(shù)委員會(huì)主任。《文化與傳播》叢刊主編。曾任上海市戲劇精品工程評(píng)委、國家藝術(shù)節(jié)暨文華大獎(jiǎng)評(píng)委、教育部項(xiàng)目、國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目終審評(píng)委。 兼任四川師范大學(xué)、湖北師范大學(xué)和中南大學(xué)、武漢大學(xué)、北京大學(xué)等校客座教授。湖北省楚天學(xué)者。 主要從事中國古典文學(xué)史、古代戲曲、西方戲劇史、比較文學(xué)和影視文化學(xué)的教學(xué)研究工作。先后開設(shè)的主要課程有：《中國文學(xué)史》《中國古代戲曲》《戲曲編劇教程》《世界悲劇文學(xué)》《中國電影史》《中國電影批評(píng)史》等。曾在《中國社會(huì)科學(xué)》《文學(xué)遺產(chǎn)》和《文藝研究》等學(xué)術(shù)雜志上發(fā)表過60萬字以上學(xué)術(shù)論文。
謝柏梁西曲評(píng)論集 目錄
序言
梨園才子有知音——讀安葵的《當(dāng)代戲曲作家論》
時(shí)裝表演劇《紅樓夢(mèng)》的兩維開拓
海派京劇的歷史地位與文化精神
情系舞臺(tái)終不悔為伊消得人憔悴——小記戲劇史家陳多先生
中國戲曲演出史上的新篇章——中國戲曲學(xué)院京劇研究生班首次在上海舞臺(tái)上亮相
戲外說戲書外談書——漫談孫文輝先生及其《戲劇哲學(xué)》
墨林四代文章世家——從《管子學(xué)案》談起
南戲新演返璞歸真——兼說浙江越劇界南戲系列的人民性
以通俗蘊(yùn)深刻，借傳奇昭大義——京劇電視連續(xù)劇《貍貓換太子》的文化品格
獨(dú)步悲林，空谷足音——任生名的《西方現(xiàn)代悲劇論稿》
大劇院里風(fēng)光好，盛世紅樓譜新章——新版越劇《紅樓夢(mèng)》觀后
中國喜劇文化的新紀(jì)元——祝賀姚慕雙、周柏春暨海派喜劇藝術(shù)美國研討會(huì)
《遠(yuǎn)山》不遠(yuǎn)——對(duì)一出江西吉安采茶戲的審美觀照
民俗與摯情的哀歌——王曉菁越劇《玲瓏女》讀后感
與時(shí)俱進(jìn)覓新路，但開風(fēng)氣我為先——上海淮劇團(tuán)建團(tuán)50周年啟示錄
淮劇：“長三角”的第二大地方戲——寫在上海淮劇團(tuán)50華誕
小劇種蔚為大氣候——觀寧波市甬劇團(tuán)《典妻》
《典妻》是甬劇一次質(zhì)的飛躍
……
梨園才子有知音——讀安葵的《當(dāng)代戲曲作家論》
時(shí)裝表演劇《紅樓夢(mèng)》的兩維開拓
海派京劇的歷史地位與文化精神
情系舞臺(tái)終不悔為伊消得人憔悴——小記戲劇史家陳多先生
中國戲曲演出史上的新篇章——中國戲曲學(xué)院京劇研究生班首次在上海舞臺(tái)上亮相
戲外說戲書外談書——漫談孫文輝先生及其《戲劇哲學(xué)》
墨林四代文章世家——從《管子學(xué)案》談起
南戲新演返璞歸真——兼說浙江越劇界南戲系列的人民性
以通俗蘊(yùn)深刻，借傳奇昭大義——京劇電視連續(xù)劇《貍貓換太子》的文化品格
獨(dú)步悲林，空谷足音——任生名的《西方現(xiàn)代悲劇論稿》
大劇院里風(fēng)光好，盛世紅樓譜新章——新版越劇《紅樓夢(mèng)》觀后
中國喜劇文化的新紀(jì)元——祝賀姚慕雙、周柏春暨海派喜劇藝術(shù)美國研討會(huì)
《遠(yuǎn)山》不遠(yuǎn)——對(duì)一出江西吉安采茶戲的審美觀照
民俗與摯情的哀歌——王曉菁越劇《玲瓏女》讀后感
與時(shí)俱進(jìn)覓新路，但開風(fēng)氣我為先——上海淮劇團(tuán)建團(tuán)50周年啟示錄
淮劇：“長三角”的第二大地方戲——寫在上海淮劇團(tuán)50華誕
小劇種蔚為大氣候——觀寧波市甬劇團(tuán)《典妻》
《典妻》是甬劇一次質(zhì)的飛躍
……
展開全部
謝柏梁西曲評(píng)論集 節(jié)選
《謝柏梁戲曲評(píng)論集（套裝上下冊(cè)）》： 歷時(shí)一個(gè)月的2006年上海新劇目展演落下了帷幕，又一批原創(chuàng)戲劇作品在舞臺(tái)上雛形初具、格局大備。積之以時(shí)日，繼之以琢磨，數(shù)年磨一劍，前景自可期。 兩出已經(jīng)或即將獲得國際性聲譽(yù)的外向型劇目值得關(guān)注。京劇《王子復(fù)仇記》早在一年前便已遠(yuǎn)赴丹麥王子哈姆萊特的故鄉(xiāng)演出，被譽(yù)為是以中國京劇之體制傳莎士比亞之精魂的佳作。此番再度獻(xiàn)演，在座的留學(xué)生們?nèi)匀皇桥d致盎然，掌聲四起。青年編劇馮剛對(duì)原作的改編中規(guī)中矩，主演傅希如英氣勃勃，對(duì)王子的文武詮釋勝任裕如。只是過分忠實(shí)于莎翁原作，未免難于收放自如。越劇《玉卿嫂》去年底便曾在上海國際藝術(shù)節(jié)上亮相，贏得好評(píng)如潮；此后還將進(jìn)行東南亞和北美的系列巡演。方亞芬的唱念做表，溫婉情深，呈現(xiàn)出醇厚成熟的藝術(shù)品格，后半段多虧她鼎力支撐，壓住臺(tái)腳。該劇若能解決好前后兩段的完整銜接度，用場(chǎng)面的直觀推進(jìn)適當(dāng)置換過多的唱段回?cái)ⅲ呀愕芮楹蛻偃饲榈谋憩F(xiàn)一元化起來，展示出“我愛他時(shí)，他愛別家”的情感錯(cuò)位困惑，可能會(huì)勝景翩然，更能引人人勝。 話劇《長恨歌》和《天堂的風(fēng)鈴》，在展演中品位甚高，立意頗深。前者直觀地展示出王安憶小說深厚雋永的生活情味，把一個(gè)上海女性的歷史變遷、價(jià)值取向和情感軌跡．精致而深刻地體現(xiàn)出來，特別彰顯出海派戲劇的味道。張璐所飾演的王琦瑤，除了在上海小姐階段略顯生澀外，其他階段都滄桑俱在，神形皆備，能與人物融為一體。戲的弱點(diǎn)還是在于結(jié)尾不好，王琦瑤被人謀財(cái)害命，在小說中看來很動(dòng)人，在話劇中演來總覺得風(fēng)格感不統(tǒng)一，前后的協(xié)調(diào)性不夠。《天堂的風(fēng)鈴》是一部出色的原創(chuàng)心理探究話劇。孫祖平教授有感于馬加爵一案所折射出的大學(xué)生心理健康問題，九易其稿，終成佳作。周明教授苦口婆心、言傳身教，把具備嚴(yán)重心理障礙的女研究生譚曉月挽救成才，在無私的救助中體現(xiàn)出崇高的師德。記者的采訪與時(shí)空的切換，過渡自然，體現(xiàn)出學(xué)院派的功底和活力。洪彬、杜曉婷、何雁、劉婉玲和王學(xué)明等人的表演，恰到好處，正與龍俊杰的導(dǎo)演、韓生的舞美和伊天夫的燈光相映成趣。該劇在大學(xué)校園里屢演屢紅，特別能夠引起大學(xué)師生們的共鳴。但是全劇的“戲眼”都建筑在譚曉月用水果刀企圖自殘而誤傷教授手腕這一懸念性細(xì)節(jié)的前提上，總給人以小題大做之感。 中篇評(píng)彈《憑什么相信你》與滑稽戲《總算認(rèn)得儂》，都是從人的誠信感和尊嚴(yán)感的提升與確認(rèn)出發(fā)，描寫個(gè)人人格狀態(tài)的確立與社會(huì)認(rèn)同之間的互動(dòng)關(guān)系。這兩出劇（曲）目都有諸多引人發(fā)笑的噱頭，但卻令人亦哭亦笑，在帶淚的大笑之后深思不已。評(píng)彈演邢一誠夫妻籌錢受騙之后，為了還清街坊朋友們的債務(wù)，從城隍廟擺攤頭到制造打卡機(jī)，看盡了世態(tài)炎涼，歷盡了人間悲歡。高博文等八位評(píng)彈演員，說學(xué)逗唱，都體現(xiàn)出人物的心理世界和情感真實(shí)。滑稽戲演金牽顧減刑釋放，回家之后，社區(qū)居民對(duì)他的始之以偏見，終之以信任。矯正社工傅新月以真情和真心，化解了居民們與金牽顧之間的水火對(duì)壘，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)的安定與和諧。龔仁龍?jiān)谖枧_(tái)與屏幕上的頻繁藝術(shù)實(shí)踐，使得其表演張弛有度，在幽默搞笑中顯示出親和力與爆發(fā)力。但是評(píng)彈中工程師的社會(huì)關(guān)照度偏少一些；滑稽戲總是要用撬鎖這一細(xì)節(jié)顯示出金牽顧的本事，似乎也還可以生出更多創(chuàng)意。 ……
謝柏梁西曲評(píng)論集 作者簡介
謝柏梁是中國戲曲學(xué)院的教授、戲文系主任。他主持編寫過很多國家級(jí)的重大圖書項(xiàng)目，這些圖書有很多都獲得了多項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
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