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新中國美術(shù)家:周令釗/CAFA學(xué)術(shù)叢書 版權(quán)信息
- ISBN：9787521715033
- 條形碼：9787521715033 ; 978-7-5217-1503-3
- 裝幀：藝術(shù)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新中國美術(shù)家:周令釗/CAFA學(xué)術(shù)叢書 本書特色
1.忠實(shí)記錄新中國重大國民設(shè)計(jì)過程，史料豐富。 2.中央美術(shù)學(xué)院策劃，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館統(tǒng)籌，權(quán)威學(xué)術(shù)保障。 3.雅昌精印，作品配解讀，內(nèi)容充實(shí)詳細(xì)，非傳統(tǒng)圖錄式畫冊(cè)，價(jià)格適中，有收藏價(jià)值
新中國美術(shù)家:周令釗/CAFA學(xué)術(shù)叢書 內(nèi)容簡(jiǎn)介
周令釗先生是參與建構(gòu)新中國國家視覺形象的主要藝術(shù)家之一。1949年前后至80年代，周令釗先生積極參與了大量涉及國計(jì)民生的美術(shù)設(shè)計(jì)工作，如共和國國徽、少先隊(duì)隊(duì)旗及共青團(tuán)團(tuán)旗、第二、三、四套人民幣票面整體美術(shù)設(shè)計(jì)等，服務(wù)于新生的人民政權(quán)。本書為收錄一百二十幅周令釗經(jīng)典設(shè)計(jì)作品及大量手稿、草圖、照片，并附詳細(xì)作品說明，既是這位美術(shù)大師的個(gè)人小傳，也是新中國的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史。
新中國美術(shù)家:周令釗/CAFA學(xué)術(shù)叢書 目錄
總序
序 范迪安
前言 風(fēng)格即人——試論周令釗先生的藝術(shù)之路 周博
作品
**章 1919—1948 投身抗日，迎接黎明
第二章 1949—1978 光輝歲月，為國造型
第三章 1979至今 勤奮耕耘，永不停息
檔案·文獻(xiàn)·眾人談
檔案選輯
畫家周令釗談創(chuàng)作
創(chuàng)作民族的新壁畫
為新中國設(shè)計(jì)
眾人談
附錄
周令釗年表
參考文獻(xiàn)
后記 周博
展開全部
新中國美術(shù)家:周令釗/CAFA學(xué)術(shù)叢書 節(jié)選
我和陳若菊是在天安門城樓上大殿外東側(cè)墻邊作畫。畫幅約6米乘4.6米，畫布遇風(fēng)易起褶皺，畫在馬口鐵皮上較平整。沒有放大機(jī)，就打格放大；尺子不夠長(zhǎng)，便用粉線袋彈格；沒有升降機(jī)，便搭腳手架，爬上爬下退遠(yuǎn)看效果。主席像是根據(jù)攝影家鄭景康拍攝的黑白照片創(chuàng)作的——戴八角帽，敞衣領(lǐng)，頭稍側(cè)，微笑，下部有毛主席書法‘為人民服務(wù)’五個(gè)字（字是按領(lǐng)導(dǎo)要求寫的）。十多天日出而作、日落而歸，按期畫好。 聶榮臻市長(zhǎng)來看過，他認(rèn)為很像，只是開國大典是莊嚴(yán)的日子，主席的風(fēng)紀(jì)扣還是扣起來好。他走后，我們‘扣上’風(fēng)紀(jì)扣，大功告成。回到家中，剛要休息就聽到敲門聲，來人說：像已掛好，周總理等中央首長(zhǎng)看過，認(rèn)為像下方還是不寫字好。我立即和他們乘上來接我的汽車趕到天安門。幾個(gè)聚光燈把像照得通亮，三架木梯綁成一架長(zhǎng)梯靠在像上，我拿著畫具爬上去，梯子一閃一閃的，腳下是黑黑的門洞，好在我沒有恐高癥。涂去字后再畫成衣服，畫完一部分下梯，挪動(dòng)梯子再上梯畫另一部分，反復(fù)數(shù)次，終于修得盡如人意，天也快亮了，還有幾小時(shí)開國大典就開始了。 1949年10月1日一早，我和陳若菊趕到學(xué)校，隨隊(duì)伍一起去參加開國大典。美院的隊(duì)伍位于天安門東南側(cè)，在現(xiàn)在中國國家博物館北門位置，我先看主席像的遠(yuǎn)看效果，還可以，也聽了周圍同志們的反映，都說好，我們放心了、高興了。 第二套人民幣是在北京印鈔廠開始設(shè)計(jì)的。這是國家十分重要的任務(wù)，為了保證質(zhì)量，組織邀請(qǐng)了張光宇、張仃、王式廓等教授，請(qǐng)他們到廠里來，共同研究、商量第二套人民幣應(yīng)該怎么設(shè)計(jì)。他們一致認(rèn)為，我們的鈔票應(yīng)該反映人民鈔票的性質(zhì)，這是主要內(nèi)容。至于它的形式，毛主席一直強(qiáng)調(diào)要探索民族形式，我們應(yīng)該有中國的文化傳統(tǒng)和表現(xiàn)形式，這是首先要考慮到的。 動(dòng)手前要收集資料，要有新的面貌、新的內(nèi)容。為了使新鈔票徹底擯棄有殖民色彩的圖案裝飾，我們與北京印鈔廠的設(shè)計(jì)、雕刻人員到故宮、頤和園、云岡石窟臨摹古建筑、石雕、石刻、銅器以及長(zhǎng)廊里的花紋和圖案，還對(duì)敦煌壁畫潛心研究，速寫本畫滿了十幾本。這些激發(fā)了我們的創(chuàng)作靈感。二元背面景框源自故宮的窗欞，三元背面的邊框取自敦煌壁畫中飛天的飄帶。我還把面額數(shù)字用紋樣圍了起來，外形如同中國傳統(tǒng)的燈籠，這些都賦予第二套人民幣富麗典雅的氣息，有濃郁的中華民族特色。 為了尋找延安寶塔山的*佳角度，我與印鈔廠雕刻師宋凡一起采風(fēng)、收集素材，我們才能看到二元背面寶塔的巍峨、山的雄渾。由于三元、五元、十元是在蘇聯(lián)印制的，當(dāng)把票樣送到蘇聯(lián)財(cái)政部部長(zhǎng)手中時(shí)，他驚訝并高興地說：“這才像中國的鈔票，非常美麗。”
新中國美術(shù)家:周令釗/CAFA學(xué)術(shù)叢書 作者簡(jiǎn)介
周博，博士，中央美術(shù)學(xué)院副教授，設(shè)計(jì)學(xué)院史論部主任。主要研究領(lǐng)域?yàn)楝F(xiàn)代設(shè)計(jì)史、藝術(shù)史以及視覺文化研究。出版專著《中國現(xiàn)代文字設(shè)計(jì)圖史》（2018）、《現(xiàn)代設(shè)計(jì)倫理思想史》（2014），譯著《為真實(shí)的世界設(shè)計(jì)》（2013）等五部。
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