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座無虛席:經(jīng)典和大師的晝與夜 版權(quán)信息
- ISBN：9787514385342
- 條形碼：9787514385342 ; 978-7-5143-8534-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
座無虛席:經(jīng)典和大師的晝與夜 本書特色
★經(jīng)典穿越時(shí)空，閱讀無分晝夜。大師和經(jīng)典，與我們在紙上相遇，從所有的天空照亮我們。 ★不朽文學(xué)經(jīng)典與電影佳作的火花碰撞，再現(xiàn)文藝與思想的光亮與榮耀。 ★作家、編劇韓浩月，帶領(lǐng)觀者與名著相遇，與大師平視，與人物談心，共赴一場不散的精神盛宴。
座無虛席:經(jīng)典和大師的晝與夜 內(nèi)容簡介
書在等人，人在等書。人在閱讀中，可以銜接晝與夜，與經(jīng)典和大師的對話，永不為時(shí)間阻隔。 本書由韓浩月的隨筆結(jié)集而成。悼文，邁克爾·杰克遜、斯坦·李到金庸、二月河，告別帶走一個(gè)時(shí)代的大師；評書，從《局外人》《月亮和六便士》到《堂·吉訶德》，書寫作者本人隱秘的經(jīng)典閱讀心靈史；評影，從《少年派》《被解放的姜戈》到《讓子彈飛》，力圖展現(xiàn)世界電影表達(dá)的意志；記人，從村上春樹、萊昂納多到張藝謀，著重從個(gè)人視角考察人性與真實(shí)。 韓浩月以流暢凝練的文筆，徐徐展開一幅生動(dòng)豐富的光影畫卷，細(xì)膩地展現(xiàn)自身豐富的內(nèi)心世界，帶領(lǐng)觀者與大師、經(jīng)典在紙上相遇，共赴一場不散的精神盛宴。
座無虛席:經(jīng)典和大師的晝與夜 目錄
?**輯 告別信/ 001
奈保爾：為何狂暴而迷人/ 003
邁克爾·杰克遜：用死亡換回做一個(gè)普通人的權(quán)利/ 006
斯坦·李：不會(huì)消失的漫威宇宙與英雄主義/ 009
貝托魯奇：他一生都在用電影寫詩/ 012
阿巴斯：一生只拍好電影/ 015
秀蘭·鄧波兒：是美國夢也是中國夢/ 017
饒宗頤：*后一位大儒/ 020
貝聿銘：杰出天才的成長奧秘/ 023
魯迅：我想和你喝一杯/ 026
老舍：一個(gè)心懷悲憫與良知的人/ 029
金庸：“俠”之浪漫的遠(yuǎn)去/ 032
柏楊：啟蒙者角色接近完美/ 036
二月河：他更像一名隱者/ 038
二月河、李敖、金庸：歷史迷局的破解者/ 041
王小波：用有趣來對抗平庸/ 044
從維熙：跨過那條冰冷的河/ 047
余光中：余光中走了，“鄉(xiāng)愁”也沒了/ 051
單田芳：收音機(jī)時(shí)代造就的明星/ 054
梅葆玖：京劇大師的俗世情懷/ 058
吳天明：為了電影不顧一切地玩命/ 062
吳貽弓：電影接力傳出重要一棒/ 065
楊憲益：一道文化橋梁斷了/ 068
第二輯 心靈史/ 071
《霍亂時(shí)期的愛情》：把榮譽(yù)給烏爾比諾，把愛情給阿里薩/ 073
《局外人》：默爾索的困境無法得到救贖/ 076
《美麗與毀滅》：菲茨杰拉德的絕望與悲傷/ 079
《紅與黑》：于連屬于“沉默的大多數(shù)” / 082
《約翰·克里斯托夫》：至死都不妥協(xié)/ 084
《月亮和六便士》：走進(jìn)思特里克蘭德的心靈/ 087
《荒原狼》：在靈魂廢墟上建造美麗的花園/ 089
《包法利夫人》：福樓拜筆下*美的瘋女人/ 092
《悲慘世界》：愛情始于誤解，死于了解/ 095
《安娜·卡列尼娜》：老托爾斯泰的騷動(dòng)之心/ 098
《我的一生》：卡薩諾瓦是天使與魔鬼的結(jié)合體/ 100
《堂·吉訶德》：扛起理想主義的大旗/ 103
《情人》：杜拉斯的過度敏感/ 105
《憤怒之船》：該死的糖飴布丁/ 108
第三輯 光影夢/ 113
《少年派》：少年李安的呼喊/ 115
《天才捕手》：天才多少都有點(diǎn)兒魔鬼的面孔/ 117
《了不起的蓋茨比》：愛的偉大與卑劣/ 120
《被解放的姜戈》：解救姜戈的醫(yī)生為什么必須死/ 123
《綠皮書》：用輕巧策略講述沉重故事/ 126
《至愛梵高》：梵高的“失敗”更催人思索/ 129
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》：李安讓美國人集體不適/ 132
《云圖》：“我絕不會(huì)向暴力犯罪屈服” / 136
《聚焦》：可怕的不是黑暗存在，而是光明的遲到與缺席/ 139
《荒野獵人》：令人窒息的自然風(fēng)光片/ 142
《地心引力》：外太空也承載不了人類的孤獨(dú)/ 144
《天空之眼》：對抗命題激起觀眾道德自衛(wèi)/ 147
《哭聲》：一半是莊重，一半是戲弄/ 150
《此房是我造》：冒險(xiǎn)味道難以拒絕/ 154
《入侵腦細(xì)胞》：內(nèi)心風(fēng)暴/ 157
《地久天長》：渺小而又莊嚴(yán)地活著/ 163
《一九四二》：我們都是難民的后代/ 166
《一代宗師》：王家衛(wèi)仍然擅長調(diào)情/ 169
《讓子彈飛》：英雄的歸宿是成為群眾/ 172
《一步之遙》：姜文的青春期太漫長/ 175
展開全部
座無虛席:經(jīng)典和大師的晝與夜 節(jié)選
賈樟柯：青春與故鄉(xiāng)，讓他不孤獨(dú) 1 《江湖兒女》曾剪了一段預(yù)告片，畫面中廖凡飾演的斌哥聚集一幫“兄弟姐妹”，把多個(gè)瓶子里的白酒倒進(jìn)了臉盆中，眾人用玻璃杯從臉盆中舀酒，然后斌哥環(huán)顧一圈，豪氣地喊了句：“肝膽相照，走一個(gè)！”眾人回應(yīng)：“走一個(gè)！”這樣的場景很是吊人胃口。 還是熟悉的配方、熟悉的味道，從1997年拍《小武》，到二十一年后拍《江湖兒女》，賈樟柯的鏡頭沒有離開山西，甚至沒有離開汾陽，他故事中的主人公，也仍然是他舊時(shí)的伙伴、親戚，以及晃蕩在山西那片土地上的人們。 這么些年來，變化的是賈樟柯工作的環(huán)境、漸長的年齡、豐富的閱歷，不變的是他對青春與故鄉(xiāng)的緬懷，對人生與情感獨(dú)特的體驗(yàn)與審視。在他片中的每一個(gè)主人公身上，都可以看到賈樟柯的影子，或許可以這么說，每一部賈樟柯電影，都是由“賈樟柯”本人來主演的。 賈樟柯的**部電影長片是《小武》。小武是一個(gè)賊，一起同為賊的好哥們兒洗手不干了，并依靠販煙成了當(dāng)?shù)氐钠髽I(yè)家。企業(yè)家結(jié)婚的時(shí)候沒有通知小武，備感失落的小武做了幾把，到小店里把一把碎鈔換成了整票，去企業(yè)家朋友那里上禮，結(jié)果被拒絕了，說小武的錢來得不干凈。 郁悶的小武到歌廳認(rèn)識了一個(gè)小姐叫梅梅，小武愛上了梅梅，一次梅梅感冒沒有上班，小武找到了出租房，房外是喇叭吵鬧的大街，房內(nèi)小武聽著梅梅傷感的歌…… 梅梅反復(fù)要求小武唱一首歌，小武讓梅梅閉上眼睛，然后按下可以發(fā)出音樂聲響的打火機(jī)：“嗒叮當(dāng)叮當(dāng)嗒叮當(dāng)……” 梅梅消失了，小武回了一次家，結(jié)果與家人不歡而散，回縣城后他的手再次伸向了行人的口袋，結(jié)果梅梅讓他買的那個(gè)傳呼忽然響了起來…… 在派出所，小武看見縣電視臺正在播放主持人采訪行人對慣犯小武被抓獲后的感受。警察押送小武走在街道上，順路辦別的事情，順手將他銬在了電線桿的拉線上，來來往往的行人越聚越多，他們都在好奇地盯著小武…… 《小武》的故事流暢、純熟，且飽含著濃濃的情緒，把過去縣城的枯燥乏味與縣城人的無望、焦慮，完美地傳遞了出來。 在《小武》之前，賈樟柯還有一部習(xí)作叫“小山回家”。與《小武》相比，《小山回家》在節(jié)奏控制上略顯稚嫩，影片所表達(dá)的憤怒也顯得有些突兀。 《小山回家》的故事發(fā)生在1994年末，二十多年前的北京站，站前有無數(shù)舉著“旅館住宿”牌子招攬旅客的身份不明的人，有四處流竄的票販子，地鐵通道里貼滿了小廣告，流滿污水，充斥著骯臟的氣息。 在租住的平房里，小山和幾個(gè)老鄉(xiāng)說著粗俗的話，喝著北京二鍋頭，親自上陣出演角色的賈樟柯更是每句話都不缺臟字。后來，小山借來房東的錄音機(jī)，老鄉(xiāng)在狹窄的房間里跳起來了蹩腳的迪斯科。 是的，這就是生存在北京的外地人，他們熟稔地說著“車公莊、西單、崇文門”等北京地名，只有將自己關(guān)在房間里的時(shí)候，才借助烈酒和臟話的形式表達(dá)他們的愛與憎恨，他們的夢想如同蹩腳的舞蹈一樣，充滿痛苦和破碎感，拙劣得讓人想笑又想哭。 賈樟柯說，雖然《小山回家》是他的電影處女作，卻奠定了他以后的電影美學(xué)方向，這部片子的完成，使他對電影的拍攝、剪接、發(fā)行都有了**次的經(jīng)驗(yàn)。 在他此后的作品中，都能隱約發(fā)現(xiàn)《小山回家》的影子。如《小武》中小武在舞廳里笨拙地跳舞，仿佛《小山回家》里在出租房里跳迪斯科的小山老鄉(xiāng)；《任逍遙》中，彬彬在歌廳里邊被抽一次耳光問一次“高興不高興”，那個(gè)近似偏執(zhí)狂的孩子固執(zhí)地說了幾十個(gè)“高興”，這個(gè)鏡頭很容易令人想起賈樟柯在《小山回家》中出演的角色，在短短幾分鐘的鏡頭中，賈導(dǎo)滔滔不絕說了不下一百句臟話。至于《小山回家》中所使用的嘈雜的背景音，更是延續(xù)到他以后的每一部作品中。 在“故鄉(xiāng)三部曲”（《小武》《站臺》《任逍遙》）之后，賈樟柯有段時(shí)間著迷于紀(jì)錄片，從2007年到2011年，一口氣拍攝了四部紀(jì)錄片（《無用》《二十四城記》《海上傳奇》《語路》）。這四部紀(jì)錄片當(dāng)中，《二十四城記》在院線公映過。 《二十四城記》鏡頭所對準(zhǔn)的普通人，在退休后的家中，在廠辦，在公交車上，在拆除了一半的廠房內(nèi)……敘述著和他們生命曾經(jīng)息息相關(guān)的420工廠，這個(gè)造飛機(jī)的工廠，曾帶給他們榮譽(yù)，如今留給他們的，更多的卻是傷痛。
座無虛席:經(jīng)典和大師的晝與夜 作者簡介
韓浩月，山東郯城人，作家，文化評論家。出版有《世間的陀螺》《有時(shí)悲傷，有時(shí)寧靜》《座無虛席：經(jīng)典和大師的晝與夜》等著作十八種。上海電影節(jié)電影頻道傳媒大獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金鼎獎(jiǎng)、金掃帚獎(jiǎng)等影視獎(jiǎng)項(xiàng)選片人、評委。第十八屆百花文學(xué)獎(jiǎng)散文獎(jiǎng)獲得者。
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