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俄蘇文學經典譯著·長篇小說盜用公款的人們 版權信息
- ISBN：9787108067388
- 條形碼：9787108067388 ; 978-7-108-06738-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
俄蘇文學經典譯著·長篇小說盜用公款的人們 本書特色
這套叢書選擇了1919年至1949年介紹到中國的近五十種著名的俄蘇文學作品。1919年是中國歷史和文化上的一個重要的分水嶺，它對于中國俄蘇文學譯介同樣如此，俄蘇文學譯介自此進入盛期并日益深刻地影響中國。從某種意義上來說，這套叢書的出版既是對“五四”百年的一種獨特紀念，也是對中國俄蘇文學譯介的一個J佳的世紀回眸。 ——學者陳建華 翻譯活動從五四新文化運動一開始，一直貫穿到左翼文學運動的始終。……人們從中了解世界文學的歷史及其發展，汲取先進思想文化的養料，學習創作的方法，以此推動創作，深化理論，建設中國自己的鮮活的文學。甚至可以說，沒有翻譯，就沒有中國現代文學，也就不會有其輝煌的歷史。 這套書匯聚了俄蘇文學的名家、膾炙人口的名作、名震遐邇的名譯，既有文學欣賞價值，也有歷史文獻價值。 ——學者王錫榮
俄蘇文學經典譯著·長篇小說盜用公款的人們 內容簡介
故事的背景放在革命后新建立的蘇聯時期。莫斯科政府機關的公務員，也是模范市民菲立潑?斯蒂芬諾佛奇與會計員“年輕的伊凡”盜取了單位的公款出逃，一路揮霍，一路冒險。小說在敘述他們奇特遭遇的同時，也描繪了革命后社會的全景圖。可以說，小說有著果戈里的名著《死魂靈》的濃厚的氣息，作者以含淚微笑的文筆，以莊諧雜出的風格，寫出了革命后小市民們的生活和精神的困境。
俄蘇文學經典譯著·長篇小說盜用公款的人們 目錄
序言
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
展開全部
俄蘇文學經典譯著·長篇小說盜用公款的人們 節選
年輕的伊凡已經有十年不曾回家，也有十年不曾看到他的母親。當初她曾經寫信又報告消息給他，但后來就停止了。有時，他覺得好像她和上皮里沙喀村都不曾存在過一樣。但是當那頭鼠灰色的小小的馬終于沿光滑的道路拖到了小山的頂上時，年輕的伊凡的心兒立即又開始興奮到劇烈地跳動著。村落就在那里，就在前面，（可以看到）那有藍漆的木頭雕成的美麗的窗飾的灰白的木屋，望著圍籬的**的馬匹，卷纏著煙霧的茅屋頂。街上有圍墻和花園，有一片片的紅色葡萄果，被夜間的霜打著，被鳥兒啄著。街道的兩旁到處都滿種著葡萄果，眩得人們的眼目昏暈。好像這種臨時的滿眼的顏色，幾乎是使人們生活在那里的唯一的原因，在那慘淡的天空下，在那種慘淡的鄉村的景色里，在那空氣里充滿了一種松樹的濕潤、秋天的氣息之間。
在村頭，一個裹著一塊包頭帕，穿著一件不稱身的男人的短衫的肥大的農婦用草梗填補著她的茅屋底隙縫。“停止吧!”年輕的伊凡叫道，“停止吧!母親!”于是他跳出雪橇。這農婦轉向路上，睜開她的眼睛，看見了后面系著一頭母牛的雪橇、鼠灰色的小小的馬、從鎮上來的客人們，于是她向前走了兩三步，將她手中的一捆草梗落在地上了。從窗口露出了一個女人的驚慌的面孔，接著又不見了。接著又是這同一個面孔，不過此刻是裹著包頭帕，閃過了另一個窗門，門兒砰然打開，一個穿著一雙高高的氈靴的村俗的姑娘從墻門間里跑出來。這兩個女人都伸出了手，撲在母牛身上。母牛是喘著氣，站在雪橇后面，舐著菲立潑·斯蒂芬諾佛奇的外套的后擺。
“啊，這是我們的布里喀呀，”這肥大的婦人絕望地叫著，扯住了菲立潑·斯蒂菲諾佛奇的袖口，“告訴我，你從哪里找到了我們的野獸? 那繞在她角上的繩還是從前的繩。它是這里的。全村可以證明繩是這里做的。上帝原諒我，發生了什么事情呀?”“告訴我們，告訴我們吧，你們和但尼羅有什么關系，你們這些竊賊們!”姑娘說，用包頭布拭拭她的寬闊的面孔，在雪橇四周迅速地奔跑著，“自從他前天拿了這母牛到喀林諾夫去之后，他就不見了。我心里感到事情有點兒糟。說吧，你們和這農人有什么關系。”“你鬧什么，母親?難道你瘋了嗎?”年輕的伊凡終于說，這兩個女人的叫喊真使他倒退轉來了，“你不認識我嗎?”現在這農婦向他驚視著，緊緊地揪住他，于是變得面色慘白又喘著氣。“你，伊凡，”她靜靜地說，畫了一個十字，抓住了她的胸膛，“真的，伊凡。我們以為你已經死了。但這是如何能夠呢?……唉，我的天……年輕的伊凡!”
于是，這婦人在歡笑和眼淚之間顫動著，將她的小小的伊凡拖到她的肥大的胸懷里。“年輕的伊凡，我的家兄（town brother） !”姑娘喊著，羞怯怯地將面孔去貼在他肩上去。于是關于母牛的一切事情都解釋明白了。此刻他們為她買來的母牛，就是前天年輕的伊凡的母親差一個務農朋友———但尼羅———她的女兒的愛人，去賣的那一頭。所以菲立潑·斯芬蒂諾佛奇所預期的一種騷動和大家的愉快都沒有實現，但也不是沒有驚訝。
菲立潑·斯芬蒂諾佛奇在車夫的指示下，在路上停了好幾回之后，已經被家釀酒灌得爛醉了，現在他舉起帽子，恍惚地向各方面彎彎身子，從他的鼻頭里哼出一種高傲的遷就的聲音———好像是在“我很快活”與“坐得很快活”之間，于是立即開始用這般不可解的廢話，談論著關于考察這鄉村、老塞貝金、撞騙的代表、殘暴的沙皇尼古拉、伊賽貝萊和別的事情，使這兩個女人由恐怖和尊敬變成十二分的瞠目結舌，而車夫則用一種酒醉的聲音喊著“向右轉”，還非常愉快地用兩臂拍過他的胸膛。接著，將這兩個受歡迎的客人引進茅屋里去了。亞里昂虛喀（從路上推度出來，這狡猾的車夫對他叫亞里昂虛喀才回答的）卸下馬具，將
他的馬安排好馬房，然后也走進茅屋里來，然后假裝著熱誠，向神像祈禱完畢之后，坐在一張剛放在門內的長凳上———“The cobbler doesnt go beyond his last”。妹妹葛露雪將母牛放在草棚里，然后怕羞地低著眼睛，來坐在她的手織機上，拿絲線穿進木梳子里去。這位女主人在孀居了一個長時期之后，已經變成慣于被人視為一家之長的。她將兩只肥大的手肘靠在桌上，而客人們是恭敬地坐在桌旁，于是她開始以實事求是的口氣談起話來，雖然她的談話只是為了年輕的伊凡，但她好像向菲立潑·斯蒂芬諾佛奇說著，使他感覺到她對兒子的一種尊嚴和她是一個浸于權威和體面里的人。她這般泰然自若地談著，有時她好像是一個臉上長著許多農民的胡髭的男人，而她的眼睛是在濃密的農民的眼毛下搜索著，好像她很清楚她和一個什么人在談天，他心里包藏著什么，以及他是否真和他的外表一樣的。
當黃昏初上的時候，當年老的農婦在房間的那邊看不見的地方忙碌著鍋子和茶壺的時候，這孤孀徐徐地談著她的生平，好像她在那里做一個非常詳細的報告。土地的收入很少;而土地又不多。專靠賣東西是不夠過活的，而家里又沒有男人。葛露雪秋天要和但尼羅結婚，那個死了的農婦尼克福的兒子。他是一個安靜的家伙，可是已不年輕。結婚典禮要舉行，但是有什么辦法呢?必須要將母牛送到喀林諾夫市集去賣掉，否則她們一點兒事情也不能辦。謝天謝地，母牛不要錢的送回來了，但她得要飼養，然而又沒有東西可以飼養她。老祖母今天或明天或者會死去———她是很衰弱了。夏天測量師來過，測量土地。但是測量有什么用處呢?不管怎樣測量都沒有關系的;假使你沒有一點兒土地，那就不能測量了。還有那黑心的磨坊師父———每磨四十磅，他就拿去六磅，別的地方你哪里還能夠找出這樣的人來?磨坊師父像一個布爾喬亞似的生活著，不說一句謊話，別的東西且不管，單是鵝他有十五只。那年亞麻長得頗茂盛。這是容易安排的。但家里沒有一個男人事情就十分困難了。孤孀始終不懈地再說了一大套，從她的胡髭里憂傷地微笑著，而且當她微笑的時候，可以看到她的兩顆門牙已經脫落，可見她那新近故世的丈夫不曾有一種非常仁慈的天性。她還是在那里笑這些不幸（的命運），或者以一笑來掩藏這些不幸（的命運），還是在那里訴苦，或者只不過談談話來娛樂客人們，這是很難知道的。
菲立潑·斯蒂芬諾佛奇用一個醉漢的注意力來傾聽這孤孀的談話，他的眉毛豎在他的膨脹的眼睛上，從他那胡髭里吹出了煙氣，好像他想說:“啊!很好!太太，不要苦惱你自己吧!你可以信任我的。我會替你將一切事情都安排得很好。”年輕的伊凡急瞥著這茅屋，他誕生地的四周，看到了那些童年時代就記得很熟的物件———有鐘擺的掛鐘，覆著錫罩的燈兒，神像，圖畫，退色的相片，一件掛在門旁的釘上的農民外套，木桶和薄鐵勺罐，木頭的手織機和它的踏腳板———于是他覺得好像從來不曾離開過這些東西，而是始終生活在它們中間，他是這般熟悉它們的。而且他的母親的話語也和舊日一樣，童年時代就非常熟悉這一套的———磨坊師父、測量師母牛、旅館主人……它們在年輕的伊凡心中引起一種慘淡的情緒，而且還變成一種沉重的絕望。不，這是不可能的，這些曾經插進來過東西是不會永久逢到的。它們多少不是從前的東西了。
俄蘇文學經典譯著·長篇小說盜用公款的人們 作者簡介
卡泰耶夫（1897—1986）
又譯為卡達耶夫，蘇聯小說家、劇作家、詩人。生于敖德薩一個教師家庭。參加過十月革命和國內戰爭，1919 年復員后，為《南方羅斯塔》撰稿。1922 年遷居莫斯科，從事專業創作。1958年加入共產黨。代表作《盜用公款的人們》 《無法解決的問題》《霧海孤帆》。著有回憶錄《圣井》和《創傷的一生》。評論者認為卡泰耶夫是果戈理之后W一的諷刺作家。 小瑩 （1891—1969）
即姚蓬子。浙江諸暨人。原名姚方仁，后改為姚杉尊，筆名小瑩、姚夢生等。1930年參加“左聯”。1938年參加中華全國文藝界抗敵協會，并與老舍合編《抗戰文藝》，曾在國民黨政府軍委會政治部文化工作委員會任職。后在重慶創辦作家書屋。著有詩集《銀鈴》《蓬子詩鈔》等，譯有《我的童年》《盜用公款的人們》。
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