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包郵 品味經(jīng)典叢書(shū):偏安情結(jié) 南宋四家繪畫(huà)
如果沒(méi)有“南宋四家”，便不會(huì)出現(xiàn)趙孟頫的“復(fù)古”，也沒(méi)有了董其昌的“南北宗論”，更不可能讓“文人畫(huà)”一霸天下。
作者：顧平
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
159
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
有劃線標(biāo)記、光盤(pán)等附件不全詳細(xì)品相說(shuō)明>>
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品味經(jīng)典叢書(shū):偏安情結(jié) 南宋四家繪畫(huà) 版權(quán)信息
- ISBN：9787530527719
- 條形碼：9787530527719 ; 978-7-5305-2771-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
品味經(jīng)典叢書(shū):偏安情結(jié) 南宋四家繪畫(huà) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《南宋四家繪畫(huà)》關(guān)心的話題，因處于這特定的時(shí)段，也便蒙上了些許陰影。而“南宋四家”恰又是畫(huà)院中的里手，畫(huà)院的“御用”性質(zhì)，再度使他們抹上了暗淡的深色調(diào)。后來(lái)他們被一次次蔑視、否定，除了其風(fēng)格確實(shí)有背于占主流地位的“文人畫(huà)”之外，多少與漢人的情感因素還是有些內(nèi)在的聯(lián)系。畫(huà)史中標(biāo)舉“南宋四家”的存在，既是為了使歷史獲得一種連續(xù)，更重要的還在于它的反襯意義，如果沒(méi)有“南宋四家”，便不會(huì)出現(xiàn)趙孟頫的“復(fù)古”，也沒(méi)有了董其昌的“南北宗論”，更不可能讓“文人畫(huà)”一霸天下。 專(zhuān)家為普通撰寫(xiě)通俗讀本，在西方學(xué)術(shù)界一進(jìn)有此傳統(tǒng)，而在中國(guó)盡管經(jīng)過(guò)多年提倡，但始終未有氣候。這套叢書(shū)的作者皆為美術(shù)學(xué)博士，他們敏銳，富于朝氣，盡管資歷尚淺，但在盯著的研究領(lǐng)域已有相當(dāng)?shù)脑煸劇Ｈ欢嗄陣?yán)謹(jǐn)?shù)膶?zhuān)業(yè)訓(xùn)練也使他們形成了學(xué)術(shù)論文所特有的敘述方式，而這種敘述方式與《南宋四家繪畫(huà)》的要求自然不盡相同。在撰寫(xiě)過(guò)程中他們也注意到了這個(gè)問(wèn)題，有意識(shí)地追求一種明快輕松的文字風(fēng)格，盡管他們各自所達(dá)到的程度各不相同，但有一點(diǎn)可以肯定，其敘述的準(zhǔn)確性是不容懷疑的。
品味經(jīng)典叢書(shū):偏安情結(jié) 南宋四家繪畫(huà) 目錄
緒言
**章 畫(huà)院與“院體”
第二章 “南宋四家”之藝術(shù)
第三章 “南宋四家”風(fēng)格之成因
第四章 “南宋四家”之畫(huà)史意義
**章 畫(huà)院與“院體”
第二章 “南宋四家”之藝術(shù)
第三章 “南宋四家”風(fēng)格之成因
第四章 “南宋四家”之畫(huà)史意義
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品味經(jīng)典叢書(shū):偏安情結(jié) 南宋四家繪畫(huà) 節(jié)選
第二章；“南宋四家”之藝術(shù) 明代王世貞曾有‘‘山水，大小李一變也；荊、關(guān)、董、巨一變也；劉、李、馬、夏一變也……”由此，我們可清楚地看出“南宋四家”--劉、李、馬、夏在山水畫(huà)史上獨(dú)特地位。其實(shí)此四人不僅為山水圣手，他們同時(shí)在花鳥(niǎo)與人物題材上亦十分突出，且其繪畫(huà)風(fēng)格與其山水一脈相承。“南宋四家”在山水、花鳥(niǎo)與人物三科創(chuàng)作上同時(shí)標(biāo)示著南宋階段性風(fēng)格特征。 雖然“四家”為南宋畫(huà)風(fēng)的代表人物，但每位畫(huà)家在顯現(xiàn)時(shí)代風(fēng)格的同時(shí)，也還有著各自的面貌特點(diǎn)。在南宋畫(huà)風(fēng)形成過(guò)程中，李唐肇其端，似乎既在續(xù)接北宋傳統(tǒng)，同時(shí)又在建構(gòu)南宋時(shí)尚；接著是劉松年的標(biāo)出，使得南宋面貌為時(shí)人所重；及至馬、夏輩，南宋畫(huà)風(fēng)完全確立，經(jīng)此兩人努力，更臻于完善，從而在美術(shù)史上以“院體”之格占有獨(dú)特的學(xué)術(shù)空間。 一、李唐的藝術(shù)創(chuàng)作 李唐，字唏古，河陽(yáng)(今河南孟縣)人。關(guān)于李唐的生卒年歷來(lái)說(shuō)法不一，而對(duì)其生卒年的考證又直接關(guān)系到李唐進(jìn)入南宋畫(huà)院的年歲以及其畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的判斷。為此許多學(xué)者曾進(jìn)行過(guò)認(rèn)真考證。根據(jù)相關(guān)研究成果，李唐生年定為1066年左右，卒年在1150年之后。以此為前提，李唐約在48歲前后于宋徽宗政和年間參加了北宋畫(huà)院的入院考試。據(jù)明·唐志契《繪事微言》所記，此次考試?yán)钐骑@示了他的睿智，考題定為以《竹鎖橋邊賣(mài)酒家》為題作畫(huà)一幅，其他考生都在竭力表現(xiàn)酒家之意，惟李唐著力一個(gè)“鎖”字，他畫(huà)橋頭竹林外斜桿一根，上端飄掛“酒”字牌簾。宋徽宗閱此卷極賞，遂以**名補(bǔ)入畫(huà)院。自此，李唐便成為北宋畫(huà)院的一名專(zhuān)職畫(huà)師。 當(dāng)時(shí)的北宋畫(huà)院強(qiáng)手云集，李唐并未顯得突出。1124~，李唐58歲，創(chuàng)作了《壑松風(fēng)圖》，這是迄今發(fā)現(xiàn)的李唐在北宋畫(huà)院期間存在的唯一杰作。整體風(fēng)格傾向明顯為北宋范式，只是李唐的畫(huà)風(fēng)似乎與當(dāng)時(shí)流行于畫(huà)院的郭熙風(fēng)格不類(lèi)，而更近于稍前的范寬，并可上追到荊浩與李思訓(xùn)的影響。 1127年，靖康之變，東京失守，大難臨頭。李唐亦未能幸免，他也被擄走北國(guó)，成了金人的階下囚。
商品評(píng)論(1條)
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