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尤金.奧尼爾關于面具的理論主張及其實踐 版權信息
- ISBN：9787519456948
- 條形碼：9787519456948 ; 978-7-5194-5694-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
尤金.奧尼爾關于面具的理論主張及其實踐 本書特色
尤金·奧尼爾（1888.10.16—1953.11.27）是迄今為止美國*獲得諾貝爾文學獎的劇作家。他不僅被公認為“現代美國戲劇的締造者”，也是“美國嚴肅戲劇的奠基人”。他是美國*個探索嚴肅戲劇主題及對各種戲劇技巧進行試驗的重要戲劇家。奧尼爾從二十世紀二十年代伊始就開始使用表現主義的創作手段，為表現主義流派注入不同于德國表現主義的美學風格。他的《瓊斯皇》、《毛猿》、《上帝的兒女都有翅膀》無一不是發現現實主義不夠探索人物深刻的內心矛盾，而對人類內心世界更深層次地開掘做出不懈努力而創作的。在這些作品中，奧尼爾用各種戲劇技巧把潛藏在人物內心底層的細膩隱微，顯著地予以戲劇性外顯。在表現主義戲劇創作手段的探索過程中，奧尼爾發現了一個重要的道具——面具。奧尼爾對面具的重視在創作中逐漸展現，直到*個面具戲《大神布朗》的完成。這部劇作完成于1925年，完成這部劇作以后他開始不斷實踐面具在戲劇中的實際呈現效果，面具劇的實踐從1925年持續到1934年完成《無窮的歲月》以后停滯。在這期間，奧尼爾在1932到1933年間總結了自己的面具理論，它們發表于《美國觀眾》。總結來看，奧尼爾認為面具本身具有戲劇性，而且是表現生活的必要手段。他使用面具要達到的目標首先是戲劇性地表現人心中隱藏的矛盾，其次是揭示現代心理學展現的獨特精神活動，*終創造富于想象力的戲劇。本文從《大神布朗》、《拉薩路笑了》和《無窮的歲月》中的面具手段的分析入手，運用譚霈生教授的戲劇情境理論為分析方法，來探究奧尼爾是如何通過面具，達到現代戲劇要求現代劇作家所應達到的創作手段和技法水準。在《大神布朗》、《無窮的歲月》中奧尼爾讓戲劇人物戴上面具，塑造了具有雙重人格的人物形象，戲劇性地展現了雙重人格對人類心靈的折磨和扭曲。在《拉薩路笑了》中讓群眾角色戴上面具，營造出寬廣宏大的戲劇背景，幾乎揭示了整個人類的生存情貌，讓直達生命奧義的主題蘊含其中。面具群眾對主要角色拉薩路的烘托和側面塑造也有著技高一籌之處，超越了一般宗教劇帶給觀眾的審美感受。
尤金.奧尼爾關于面具的理論主張及其實踐 內容簡介
尤金·奧尼爾(1888.10.16—1953.11.27)是迄今為止美國唯一獲得諾貝爾文學獎的劇作家。他不僅被公認為“現代美國戲劇的締造者”，也是“美國嚴肅戲劇的奠基人”。他是美國**個探索嚴肅戲劇主題及對各種戲劇技巧進行試驗的重要戲劇家。奧尼爾從二十世紀二十年代伊始就開始使用表現主義的創作手段，為表現主義流派注入不同于德國表現主義的美學風格。他的《瓊斯皇》、《毛猿》、《上帝的兒女都有翅膀》無一不是發現現實主義不夠探索人物深刻的內心矛盾，而對人類內心世界更深層次地開掘做出不懈努力而創作的。在這些作品中，奧尼爾用各種戲劇技巧把潛藏在人物內心底層的細膩隱微，顯著地予以戲劇性外顯。在表現主義戲劇創作手段的探索過程中，奧尼爾發現了一個重要的道具——面具。奧尼爾對面具的重視在創作中逐漸展現，直到**個面具戲《大神布朗》的完成。這部劇作完成于1925年，完成這部劇作以后他開始不斷實踐面具在戲劇中的實際呈現效果，面具劇的實踐從1925年持續到1934年完成《無窮的歲月》以后停滯。在這期間，奧尼爾在1932到1933年間總結了自己的面具理論，它們發表于《美國觀眾》？偨Y來看，奧尼爾認為面具本身具有戲劇性，而且是表現生活的必要手段。他使用面具要達到的目標首先是戲劇性地表現人心中隱藏的矛盾，其次是揭示現代心理學展現的獨特精神活動，*終創造富于想象力的戲劇。本文從《大神布朗》、《拉薩路笑了》和《無窮的歲月》中的面具手段的分析入手，運用譚霈生教授的戲劇情境理論為分析方法，來探究奧尼爾是如何通過面具，達到現代戲劇要求現代劇作家所應達到的創作手段和技法水準。在《大神布朗》、《無窮的歲月》中奧尼爾讓戲劇人物戴上面具，塑造了具有雙重人格的人物形象，戲劇性地展現了雙重人格對人類心靈的折磨和扭曲。在《拉薩路笑了》中讓群眾角色戴上面具，營造出寬廣宏大的戲劇背景，幾乎揭示了整個人類的生存情貌，讓直達生命奧義的主題蘊含其中。面具群眾對主要角色拉薩路的烘托和側面塑造也有著技高一籌之處，超越了一般宗教劇帶給觀眾的審美感受。
尤金.奧尼爾關于面具的理論主張及其實踐 目錄
**章面具塑造的雙重人格形象**節《大神布朗》中的面具分析第二節《無窮的歲月》中的面具分析第二章面具在塑造群眾角色時的作用**節奧尼爾對其表現主義劇作使用面具的設想第二節《拉薩路笑了》中的群眾面具分析第三章不使用面具的面具戲——《奇異的插曲》**節旁白塑造的雙重人格第二節情境越具體，內心挖掘越深入第三節呈現多種戲劇特征的旁白第四節特定的情境決定了人物內心的復雜性第五節與面具的對比——旁白的表現力與面具的表現力之比較第四章奧尼爾的晚期劇作與“面具”的聯結**節《更加莊嚴的大廈》中“對話”塑造的雙重人格形象及其審美特征第二節《送冰的人來了》中的面具人物形象塑造第三節《進入黑夜的漫長旅程》中對面具道具的化用結語參考文獻
展開全部
尤金.奧尼爾關于面具的理論主張及其實踐 作者簡介
中央戲劇學院藝術學理論博士。生于山西，學于北京。主要研究領域為戲劇戲曲學，戲劇美學。主持重慶市教育委員會人文社會科學研究項目，參與有北京市教育委員會人文社會科學研究項目。主要論文發表于《戲曲藝術》《中國京劇》以及《區域文化與文學研究集刊》（中國社會科學出版社2020年刊），F工作于重慶師范大學文學院。重慶市戲劇家學會會員。
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