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中國文學故事講唱形態(tài)研究 版權信息
- ISBN：9787308166584
- 條形碼：9787308166584 ; 978-7-308-16658-4
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國文學故事講唱形態(tài)研究 內(nèi)容簡介
本書主要內(nèi)容包括: 《詩經(jīng)》時代的故事講唱形態(tài)、辭賦時代的故事講唱形態(tài)、樂府時代的故事講唱形態(tài)、唐前故事講唱形態(tài)的文本化演進、敦煌變文的依相敘事思維及其形態(tài)流變等。
中國文學故事講唱形態(tài)研究 目錄
引言
**章 《詩經(jīng)》時代的故事講唱形態(tài)
一 《詩經(jīng)》歌詩文本化的故事唱誦形態(tài)
二 楚地民歌故事唱誦的文本化走向與形態(tài)
三 《詩經(jīng)》時代韻語故事唱誦文本化的散文轉換
四 小結
第二章 辭賦時代的故事講唱形態(tài)
一 《詩經(jīng)》時代韻語唱誦敘事能力的延續(xù)
二 辭賦時代韻語故事唱誦的敘事成就
三 辭賦時代故事唱誦文本化的因時賦類現(xiàn)象
四 小結
第三章 樂府時代的故事講唱形態(tài)
一 樂府古辭文本化的兩個題材來源
二 樂府古辭故事唱誦體制的文本化形態(tài)
三 樂府時代故事唱誦文本化的因時賦體現(xiàn)象
四 小結
第四章 唐前故事講唱形態(tài)的文本化演進
一 先秦韻語故事唱誦的三種格式
二 四言體韻語故事唱誦的文本化演進
三 五言體韻語故事唱誦的文本化演進
四 七言體韻語故事唱誦的文本化演進
五 小結
第五章 敦煌變文的依相敘事思維及其形態(tài)流變
一 敦煌變文的依相敘事思維與格式
二 北宋影戲、傀儡戲的依相敘事形態(tài)
三 宋金大曲、連廂詞的依相敘事形態(tài)
四 宋元“說話”伎藝的依相敘事形態(tài)
五 元雜劇演述形態(tài)中的依相敘事形態(tài)
六 小結
第六章 宋元話本與說話伎藝故事講唱形態(tài)的文本化
一 說話伎藝文本化的書面編寫立場
二 小說話本編寫對說話伎藝口演內(nèi)容的主動選擇
三 平話文本據(jù)史書編寫的主動態(tài)度與表現(xiàn)方式
四 話本生成所需要的書面白話編寫的觀念和環(huán)境
五 小結
第七章 元雜劇演述體制中的故事講唱質(zhì)素
一 元雜劇“一人主唱”體制中的說書人敘事質(zhì)素
二 元雜劇賓白敘事中的說書人講唱形態(tài)
三 元雜劇“斷詞”敘事中的說書人講唱形態(tài)
四 元雜劇演述體制與說書人故事講唱思維的關聯(lián)
五 小結
第八章 明清傳奇戲曲演述體制中的故事講唱質(zhì)素
一 開場程式中的說書人話語格式
二 演述體制中的說書情境
三 腳色代言中的故事講唱敘述思維
四 小結
第九章 《金瓶梅詞話》敘事中的利用戲曲現(xiàn)象
一 《金瓶梅詞話》利用戲曲的基本情實
二 《金瓶梅詞話》利用戲曲現(xiàn)象生成的文學淵源
三 《金瓶梅詞話》利用戲曲現(xiàn)象的小說史意義
四 小結
第十章 《紅樓夢》敘事中的利用戲曲體制因素
一 《紅樓夢》對雜劇楔子體制的化用
二 《紅樓夢》對戲曲副末開場程式的化用
三 《紅樓夢》對戲曲科諢體制的化用
四 《紅樓夢》利用戲曲體制因素的文學意義
五 小結
余論
參考文獻
后記
**章 《詩經(jīng)》時代的故事講唱形態(tài)
一 《詩經(jīng)》歌詩文本化的故事唱誦形態(tài)
二 楚地民歌故事唱誦的文本化走向與形態(tài)
三 《詩經(jīng)》時代韻語故事唱誦文本化的散文轉換
四 小結
第二章 辭賦時代的故事講唱形態(tài)
一 《詩經(jīng)》時代韻語唱誦敘事能力的延續(xù)
二 辭賦時代韻語故事唱誦的敘事成就
三 辭賦時代故事唱誦文本化的因時賦類現(xiàn)象
四 小結
第三章 樂府時代的故事講唱形態(tài)
一 樂府古辭文本化的兩個題材來源
二 樂府古辭故事唱誦體制的文本化形態(tài)
三 樂府時代故事唱誦文本化的因時賦體現(xiàn)象
四 小結
第四章 唐前故事講唱形態(tài)的文本化演進
一 先秦韻語故事唱誦的三種格式
二 四言體韻語故事唱誦的文本化演進
三 五言體韻語故事唱誦的文本化演進
四 七言體韻語故事唱誦的文本化演進
五 小結
第五章 敦煌變文的依相敘事思維及其形態(tài)流變
一 敦煌變文的依相敘事思維與格式
二 北宋影戲、傀儡戲的依相敘事形態(tài)
三 宋金大曲、連廂詞的依相敘事形態(tài)
四 宋元“說話”伎藝的依相敘事形態(tài)
五 元雜劇演述形態(tài)中的依相敘事形態(tài)
六 小結
第六章 宋元話本與說話伎藝故事講唱形態(tài)的文本化
一 說話伎藝文本化的書面編寫立場
二 小說話本編寫對說話伎藝口演內(nèi)容的主動選擇
三 平話文本據(jù)史書編寫的主動態(tài)度與表現(xiàn)方式
四 話本生成所需要的書面白話編寫的觀念和環(huán)境
五 小結
第七章 元雜劇演述體制中的故事講唱質(zhì)素
一 元雜劇“一人主唱”體制中的說書人敘事質(zhì)素
二 元雜劇賓白敘事中的說書人講唱形態(tài)
三 元雜劇“斷詞”敘事中的說書人講唱形態(tài)
四 元雜劇演述體制與說書人故事講唱思維的關聯(lián)
五 小結
第八章 明清傳奇戲曲演述體制中的故事講唱質(zhì)素
一 開場程式中的說書人話語格式
二 演述體制中的說書情境
三 腳色代言中的故事講唱敘述思維
四 小結
第九章 《金瓶梅詞話》敘事中的利用戲曲現(xiàn)象
一 《金瓶梅詞話》利用戲曲的基本情實
二 《金瓶梅詞話》利用戲曲現(xiàn)象生成的文學淵源
三 《金瓶梅詞話》利用戲曲現(xiàn)象的小說史意義
四 小結
第十章 《紅樓夢》敘事中的利用戲曲體制因素
一 《紅樓夢》對雜劇楔子體制的化用
二 《紅樓夢》對戲曲副末開場程式的化用
三 《紅樓夢》對戲曲科諢體制的化用
四 《紅樓夢》利用戲曲體制因素的文學意義
五 小結
余論
參考文獻
后記
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中國文學故事講唱形態(tài)研究 作者簡介
徐大軍，1970年生，江蘇連云港人。2001年畢業(yè)于山東大學，獲得博士學位，2001年至2003年間在浙江大學中文系從事博士后研究，現(xiàn)為杭州9幣范大學人文學院教授。主要從事中國古代小說、戲劇研究，在《文藝研究》《文學遺產(chǎn)》《中華文史論叢》《戲劇藝術》等刊物發(fā)表論文五十余篇，有多篇被《中國社會科學文摘》《新華文摘》《人大復印資料》《高校文科學術文摘》轉載或摘錄，出版《中國古代小說與戲曲關系史》(人民文學出版社2010年)等專著，主持有國家社科基金項目、教育部人文社科研究項目、浙江省社會科學規(guī)劃課題等多項。
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