導論 中國電影新浪潮的理論虛構 **節 先鋒意何為：作為思潮的新啟蒙與后現代 第二節 顛覆與整合：中國電影新浪潮的基本特征 第三節 先鋒與媚俗：大眾文化與中國電影新浪潮 第四節 無高潮變奏：中國電影新浪潮的文化反思 **章 第五代：新電影崛起 **節 后“文化大革命”時代的現代電影話語重建 第二節 電影語言現代化及“傷痕電影”創作 第三節 第五代的身份政治及現代意識 第四節 知識神話、錯位時代與黃建新電影 第五節 第五代早期電影的敘事策略和啟蒙意識 第二章 第五代：尋根與掘根 **節 文化熱、文化反思與文化尋根 第二節 信仰的力量：田壯壯電影 第三節 民族主義視域中的第五代戰爭題材電影 第四節 《孩子王》《紅高粱》的夢與思 第五節 第五代尋根電影的意義與悖論 第三章 第五代：遲到的經典 **節 城市化、市場經濟與啟蒙的終結 第二節 第五代城市電影的現代性反思 第三節 記憶的政治與第五代電影經典 第四節 啟蒙主義電影浪潮的虛構與解構 第四章 王朔與當代中國電影的文化轉型 **節 市民社會、文化危機與大眾文化的興起 第二節 一半是火焰一半是海水 第三節 玩世現實主義與“王朔電影”的先鋒性 第四節 王朔與當代中國的文化轉型 第五章 第六代：從邊緣出發 **節 消費時代的降臨與后革命空虛 第二節 第六代的身份政治及其影像流變 第三節 “后革命”年代的青春期小史 第四節 快感的政治：第六代同性戀電影 第五節 承認的政治與第六代的邊緣影像 第六章 第六代：底層啟示錄 **節 經濟改革的深入與社會階層的分化 第二節 賈樟柯電影與底層中國 第三節 第六代底層電影的階級意識 第四節 草根圖景：第六代電影的底層立場 第七章 第六代：多元化圖景 **節 多元語境與后現代狀況 第二節 《鬼子來了》與無邊的后現代主義 第三節 “后革命”氛圍的失憶與記憶 第四節 后現代電影思潮的虛構與解構 余論 先鋒是一種自由 參考文獻 后記 又后記