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《絲綢之路上的中西音樂交流》 版權(quán)信息
- ISBN：9787571104221
- 條形碼：9787571104221 ; 978-7-5711-0422-1
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
《絲綢之路上的中西音樂交流》 本書特色
為了了解本民族的音樂遺產(chǎn)，中國音樂界把目光轉(zhuǎn)向了絲綢之路。由此，中國現(xiàn)當(dāng)音樂的*音樂來源逐漸浮出了水面一它恰好 出現(xiàn)在游牧“小”文化和中國、伊朗及印度的“大”文化的結(jié)合處上。 本書有關(guān)音樂史和文化史的主題內(nèi)容不僅使得中國的音樂史再度煥發(fā)光彩，而且還讓人們深入了解了中亞那些因蘇聯(lián)解體而登上國際政治舞臺的國家的音樂。在絲綢之路的鼎盛時期，這些國家所在的區(qū)域是中國、伊朗和印度等“大”文化的中轉(zhuǎn)站，甚至某些區(qū)域，如河中地區(qū)還影響了音樂史的發(fā)展。 從音樂的角度來看，絲綢之路文化空間展現(xiàn)出一個既相對統(tǒng)一又異常多元的形象。它的復(fù)雜性得益于傳統(tǒng)與創(chuàng)新、本土與國際的高度融合。此外，人們總是喜歡談?wù)摬煌迦汉臀幕g有效溝通的策略，本書將會用人們喜愛的歷史細(xì)節(jié)對此加以詳細(xì)描述。
《絲綢之路上的中西音樂交流》 內(nèi)容簡介
漢朝以來,中原通過絲綢之路與西域在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上有著十分廣泛和密切的聯(lián)系。許多音樂沿著這條通道傳入中原,對豐富和發(fā)展中原音樂起了重要作用。音樂歷來是各國交往的一個重要手段,因為它可以不通過語言(歌曲例外)而達(dá)到相互了解的目的。所以,這種交流為歷代統(tǒng)治者所重視。 公元前964年左右,周穆玉曾帶著樂隊去旅行,據(jù)考證已到達(dá)阿富汗附近的蜀山和與黑海相連的黑湖一帶。他回國時帶回一個能表演傀儡戲的藝人名叫偃師,這可能是*早的中外藝術(shù)交流。本書通過對絲綢之路上的中西音樂交流的考證，得出外來音樂從引進(jìn)、流傳到融合，又經(jīng)歷代音樂家門的長期調(diào)正，人民的選擇揚棄，如果沒有西域音樂的東傳，中原音樂不可能得到新的發(fā)展；而沒有中原音樂的基礎(chǔ)，西域音樂也不可能成就這樣完整的體系與龐大的規(guī)模。
《絲綢之路上的中西音樂交流》 目錄
概 述……………………………………………………………………… ００１
**章 草原文明與農(nóng)耕文明的中介：絲綢之路 …………………… ００８
**節(jié) 聚焦點：絲綢之路文化空間的早期記載 …………………… ００９
第二節(jié) 道路與路線 ………………………………………………… ０１６
第三節(jié) 多樣性 ……………………………………………………… ０１８
第四節(jié) 活躍性 ……………………………………………………… ０１９
第五節(jié) 混合關(guān)系 …………………………………………………… ０２１
第六節(jié) 沙與絲綢 …………………………………………………… ０２２
第七節(jié) 時間中的路 ………………………………………………… ０２３
第二章 絲綢之路音樂 ………………………………………………… ０２７
**節(jié) 音樂文化 …………………………………………………… ０３０
第二節(jié) 層次：歷史性與時間 ………………………………………… ０３５
第三節(jié) 梵音 ………………………………………………………… ０４１
第四節(jié) 琴弓 ………………………………………………………… ０４６
第五節(jié) 必要的復(fù)雜思考 …………………………………………… ０４９
第六節(jié) 風(fēng)格混合的樂器：大提琴、笙、手鼓及琵琶 ………………… ０５１
第七節(jié) 有關(guān)琵琶的詩歌及敘事文學(xué) ……………………………… ０５８
第八節(jié) 禮樂與夷樂 ………………………………………………… ０６０
第九節(jié) 琵琶的起源及演變發(fā)展：樂器學(xué)研究 ……………………… ０６２
第十節(jié) 二胡 ………………………………………………………… ０６５
第三章 舊氣象，新氣象 ……………………………………………… ０７０
**節(jié) 舊氣象與新氣象 …………………………………………… ０７１
第二節(jié) 新氣象和古道 ……………………………………………… ０７６
第三節(jié) 反響 ………………………………………………………… ０７８
第四章 絲綢之路音樂在當(dāng)代中國的意義 …………………………… ０８０
**節(jié) “陌路相逢” ………………………………………………… ０８０
第二節(jié) 西域之旅 …………………………………………………… ０８１
第三節(jié) 陌生的事物 ………………………………………………… ０８３
第四節(jié) 中國音樂與“西方” ………………………………………… ０８６
第五節(jié) 追本溯源：幾點方法論的思考 ……………………………… ０８９
第六節(jié) “光暈”與二胡的吟唱 ……………………………………… ０９５
第五章 西域及其他 …………………………………………………… ０９９
**節(jié) 貴霜帝國 …………………………………………………… １０４
第二節(jié) 阿伊爾塔姆的石雕飾帶：考古史與音樂史的文物發(fā)現(xiàn) …… １１０
第三節(jié) 雙簧管、魯特琴與豎琴：阿伊爾塔姆石雕飾帶上的各種樂器 … １２２
第四節(jié) 音色與技術(shù)問題 …………………………………………… １２８
第六章 絲綢之路音樂與唐代宮廷音樂文化 ………………………… １３０
**節(jié) 接觸地帶：唐代音樂與感知文化空間的新方式 …………… １３４
第二節(jié) 雜糅性：唐代音樂與絲綢之路文化空間的音樂傳統(tǒng) ……… １３６
第三節(jié) 唐三彩駱駝載樂俑 ………………………………………… １４１
第四節(jié) 唐代音樂掠影 ……………………………………………… １４５
第五節(jié) 七部樂、九部樂及十部樂 …………………………………… １５１
第六節(jié) 唐代樂隊組合及使用的樂器 ……………………………… １５３
第七節(jié) 龜茲 ………………………………………………………… １５６
第八節(jié) 音樂的危險地位 …………………………………………… １５８
第九節(jié) 記譜 ………………………………………………………… １５９
參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………… １６１
發(fā)現(xiàn)的旅游者（代跋） ………………………………………………… １６８
展開全部
《絲綢之路上的中西音樂交流》 作者簡介
漢克杰( Heinrich Geiger)，1954年生人。 曾于德國慕尼黑大學(xué)學(xué)習(xí)漢學(xué)、哲學(xué)、中國藝術(shù)、考古學(xué)等專業(yè)，畢業(yè)后從事教育援助的工作，曾任天主教學(xué)術(shù)交流基金會(KAAD)副主席及該會亞洲部負(fù)責(zé)人。其研究涉及中國藝術(shù)、哲學(xué)、教育合作及文化間對話問題等領(lǐng)域，專著有《大直若屈-中國美學(xué)的現(xiàn)代化道路》《枝繁葉茂一 西方古典音樂在中國》等。 張欣，北京第二外國語學(xué)院歐洲學(xué)院德語系講師，北京外國語大學(xué)比較文學(xué)與跨文化研究專業(yè)博士。主要從事中德跨文化和國別與區(qū)域研究，發(fā)表論文十余篇，譯作2部，另有專著《庫恩及其德語譯本研究》。
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