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中華圖像文化史京劇臉譜卷/中華圖像文化史 版權(quán)信息
- ISBN：9787517907169
- 條形碼：9787517907169 ; 978-7-5179-0716-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
中華圖像文化史京劇臉譜卷/中華圖像文化史 本書特色
中國(guó)戲曲臉譜起源于原始的陶面圖案與上古的圖騰，濫觴于春秋的儺祭，孳乳為漢唐的戴面，發(fā)展為宋元的涂面，形成于明清的戲曲臉譜。在戲曲形成過(guò)程中，臉譜也在不斷完善，形成現(xiàn)今的臉譜。在戲曲形成之后，臉譜和面具仍然交替使用。明顯的就是貴州的地戲與儺祭，以及江西和安徽的儺戲。西藏的藏戲無(wú)論生旦凈丑都戴面具，有的劇里多的有百余個(gè)人物戴著面具，少則也有十來(lái)個(gè)人物戴面具。南昆劇中的神仙鬼怪一般情況下也都戴面具，不勾畫臉譜。 京劇是全國(guó)性的大劇種，大量使用和發(fā)展臉譜，但有些人物如加官、財(cái)神、魁星、羅漢等仍戴面具。從臉譜和面具的混合使用與臉譜譜式的由簡(jiǎn)到繁，再由繁到簡(jiǎn)，可以看出中國(guó)戲曲臉譜發(fā)展的軌跡。臉譜發(fā)展到近代，達(dá)到了的繁榮，隨著中國(guó)本土戲劇的興盛，各個(gè)劇種都涌現(xiàn)出了優(yōu)秀的臉譜作品，具代表性和影響力的當(dāng)屬京劇臉譜。京劇臉譜在體現(xiàn)人物的性格特色、外貌特征等方面都開(kāi)始有了自己的規(guī)則和一套完整的理論體系。它既是京劇的附屬品，也是舞臺(tái)美術(shù)的杰作，具備獨(dú)立的藝術(shù)體系，供愛(ài)好者與后人欣賞、研究。
中華圖像文化史京劇臉譜卷/中華圖像文化史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
中國(guó)戲曲臉譜起源于原始的陶面圖案與上古的圖騰，濫觴于春秋的儺祭，孳乳為漢唐的戴面，發(fā)展為宋元的涂面，形成于明清的戲曲臉譜。在戲曲形成過(guò)程中，臉譜也在不斷完善，形成現(xiàn)今的臉譜。在戲曲形成之后，臉譜和面具仍然交替使用。很明顯的就是貴州的地戲與儺祭，以及江西和安徽的儺戲。西藏的藏戲無(wú)論生旦凈丑都戴面具，有的劇里多的有百余個(gè)人物戴著面具，少則也有十來(lái)個(gè)人物戴面具。南昆劇中的神仙鬼怪一般情況下也都戴面具，不勾畫臉譜。京劇是全國(guó)性的大劇種，大量使用和發(fā)展臉譜，但有些人物如加官、財(cái)神、魁星、羅漢等仍戴面具。從臉譜和面具的混合使用與臉譜譜式的由簡(jiǎn)到繁，再由繁到簡(jiǎn)，可以看出中國(guó)戲曲臉譜發(fā)展的軌跡。臉譜發(fā)展到近代，達(dá)到了靠前的繁榮，隨著中國(guó)本土戲劇的興盛，各個(gè)劇種都涌現(xiàn)出了很好的臉譜作品，擁有代表性和影響力的當(dāng)屬京劇臉譜。京劇臉譜在體現(xiàn)人物的性格特色、外貌特征等方面都開(kāi)始有了自己的規(guī)則和一套完整的理論體系。它既是京劇的附屬品，也是舞臺(tái)美術(shù)的杰作，具備獨(dú)立的藝術(shù)體系，供愛(ài)好者與后人欣賞、研究。
中華圖像文化史京劇臉譜卷/中華圖像文化史 目錄
目錄CONTENTS
導(dǎo) 論 001
**章 臉譜的起源與形成 007
**節(jié) 臉譜的起源 008
一、原始社會(huì)的涂面 008
二、原始社會(huì)的面具 011
三、商周時(shí)期的面具 013
四、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和漢代的面具及涂面化妝 018
五、唐代的歌舞戲面具和涂面化妝 021
六、宋、金、元雜劇的假面化妝與涂面化妝 030
七、明、清時(shí)代的戲曲臉譜 037
第二節(jié) 臉譜的形成 050
小 結(jié) 056
第二章 臉譜的意義與作用 059
**節(jié) 臉譜的意義 060
一、表示人物的褒貶 061
二、表示人物的職業(yè)、身份 061
三、表示人物的性格 062
四、表示人物的忠奸善惡 063
五、表示人物的血統(tǒng)與血脈 063
第二節(jié) 臉譜的作用 066
一、幫助觀眾了解劇情 066
二、擴(kuò)大表演范圍 066
三、吸引觀眾的注意力 067
四、輔助戲曲演員的表情 067
五、增加戲曲演出的趣味性 067
小 結(jié) 069
第三章 京劇的形成與特色 071
**節(jié) 京劇形成的社會(huì)環(huán)境 072
一、經(jīng)濟(jì)、政治、文化概貌 072
二、北京劇壇的面貌 073
三、徽戲和漢戲在北京的發(fā)展及變化 077
四、京劇的形成 091
第二節(jié) 京劇的藝術(shù)特色與發(fā)展 094
小 結(jié) 098
第四章 京劇的角色 101
一、生行 102
二、旦行 107
三、凈行 111
四、丑行 112
小 結(jié) 114
第五章 京劇流派臉譜的形成 117
一、穆鳳山派臉譜 120
二、錢寶峰派臉譜 121
三、慶春圃派臉譜 122
四、何桂山派臉譜 122
五、黃潤(rùn)甫派臉譜 123
六、金秀山派臉譜 124
七、裘桂仙派臉譜 124
八、錢金福派臉譜 125
九、郝壽臣派臉譜 126
十、許德義派臉譜 127
十一、范寶亭派臉譜 127
十二、金少山派臉譜 127
十三、侯喜瑞派臉譜 128
十四、裘盛戎派臉譜 129
十五、袁世海派臉譜 130
小 結(jié) 131
第六章 京劇臉譜的色彩常識(shí) 133
一、紅色臉譜 136
二、黑色臉譜 136
三、白色臉譜 136
四、藍(lán)色臉譜 137
五、綠色臉譜 138
六、黃色臉譜 138
七、灰色臉譜 138
八、紫色臉譜 138
九、粉色臉譜 139
十、淡青色臉譜 139
十一、金色臉譜 139
十二、銀色臉譜 140
小 結(jié) 141
第七章 京劇臉譜之描繪著色方式 143
**節(jié) 眉的勾畫方法 144
一、本眉 144
二、直眉 144
三、老眉 145
四、點(diǎn)眉 145
五、奸眉 146
六、凝眉 146
七、鋸齒眉 147
八、狼牙眉 147
九、鴨蛋眉 147
十、棒槌眉 148
十一、蝙蝠（蝶翅）眉 148
十二、臥蠶眉 148
十三、垂眉 148
十四、環(huán)眉 148
十五、勺眉 149
十六、“一”字眉 149
十七、“壽”字（“萬(wàn)”字）眉 149
十八、葫蘆眉 149
十九、螳螂（刀螂）眉 149
二十、火焰眉 150
二十一、鉤眉 150
二十二、柳葉眉 150
二十三、細(xì)眉 150
二十四、隨意眉 151
二十五、刀眉 151
第二節(jié) 眼窩的勾畫方法 152
一、老眼窩 152
二、直眼窩 152
三、丹鳳眼窩 153
四、鳥(niǎo)眼窩 153
五、環(huán)眼窩 153
六、奸眼窩 153
七、大奸眼窩 154
八、垂眼窩 154
九、腰子眼窩 154
十、葫蘆眼窩 154
十一、尖眼窩 154
十二、倭口眼窩 155
第三節(jié) 鼻窩的勾畫方法 156
一、小圓鼻窩、大圓鼻窩 156
二、尖鼻窩 156
三、小碎鼻窩、大碎鼻窩 157
四、歪鼻窩 157
五、蒜頭鼻窩 157
六、黑鼻窩 157
七、灰鼻窩 157
八、笑鼻窩 157
九、滿鼻窩 158
十、卷鼻窩 158
十一、轉(zhuǎn)鼻窩 158
第四節(jié) 嘴的勾畫方法 160
一、元寶嘴 160
二、虎嘴 160
三、火盆嘴 161
四、菱角嘴 161
五、撇嘴 161
六、雷公嘴 161
七、吊死鬼嘴 162
八、歪嘴 162
第五節(jié) 腦門的勾畫起源與色彩、圖案的研究 164
一、臉譜腦門勾畫的起源 165
二、臉譜腦門的色彩研究 166
三、臉譜腦門的圖案研究 167
小 結(jié) 173
第八章 京劇臉譜譜式的類型、種類和功用 175
一、凈角臉譜譜式 176
二、丑角臉譜譜式 182
三、京劇臉譜之功用 184
小 結(jié) 186
展開(kāi)全部
中華圖像文化史京劇臉譜卷/中華圖像文化史 作者簡(jiǎn)介
趙永岐，筆名永褀，1966年生，漢族。著名戲曲理論家劉曾復(fù)先生的入室弟子，錢金福派臉譜的第三代傳承人。 現(xiàn)為中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京朝陽(yáng)區(qū)民間文藝家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、北京玩具協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)公共關(guān)系協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)鄉(xiāng)土協(xié)會(huì)會(huì)員、北京收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京戲曲博物館臉譜研究會(huì)副秘書長(zhǎng)、北京興鑫京藝文化中心總經(jīng)理、北京市級(jí)（臉譜）工藝大師、中國(guó)京劇臉譜制作技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人（市級(jí)）、中國(guó)臉譜網(wǎng)創(chuàng)始人。
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