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印度電影簡(jiǎn)史 版權(quán)信息
- ISBN：9787544387033
- 條形碼：9787544387033 ; 978-7-5443-8703-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
印度電影簡(jiǎn)史 本書(shū)特色
印度是電影大國(guó)（年產(chǎn)量*、觀影人數(shù)*多），近幾年，印度電影在我國(guó)又掀起一輪一輪的高潮，前幾年曾在我國(guó)出版《你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)》的阿希什·拉賈德雅克薩的這本新作《印度電影簡(jiǎn)史》主要以時(shí)間順序，以通俗樸素、詳略得當(dāng)、深入淺出的文筆概述了印度電影自誕生之日至寶萊塢風(fēng)靡全球的過(guò)程，阿希什摘取了印度電影史上每個(gè)階段的重要事件，介紹了眾多杰出的電影人和優(yōu)秀的電影作品，同時(shí)輔以社會(huì)上的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等熱點(diǎn)事件，夾述夾議地將社會(huì)的方方面面與電影緊密結(jié)合，向我們展現(xiàn)了一幅精彩而又波折的印度電影史的畫(huà)卷，相信也會(huì)對(duì)我國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展有些許借鑒意義。
印度電影簡(jiǎn)史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
印度是電影大國(guó)（年產(chǎn)量很高、觀影人數(shù)很多、票房多年位列世界），近幾年，印度電影在我國(guó)又掀起一輪一輪的高潮，前幾年曾在我國(guó)出版《你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)》的阿希什·拉賈德雅克薩的這本新作《印度電影簡(jiǎn)史》主要以時(shí)間順序，以通俗樸素、詳略得當(dāng)、深入淺出的文筆概述了印度電影自誕生之日至寶萊塢風(fēng)靡優(yōu)選的過(guò)程，阿希什摘取了印度電影目前每個(gè)階段的重要事件，介紹了眾多杰出的電影人和很好的電影作品，同時(shí)輔以社會(huì)上的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等熱點(diǎn)事件，夾述夾議地將社會(huì)的方方面面與電影緊密結(jié)合，既向我們展現(xiàn)了一幅精彩而又波折的印度電影史的畫(huà)卷，相信又會(huì)對(duì)我國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展有些許借鑒意義。
印度電影簡(jiǎn)史 目錄
序言之一
序言之二
中文版
原版前言
**章 流行的政治
印度電影的大爆炸理論 // 002
電影的多產(chǎn)業(yè)融合 // 008
殖民誤讀 // 018
電影贗品和容易受騙的印度人 // 023
審 查 // 027
斯瓦德什經(jīng)濟(jì) // 031
《古爾- 巴卡瓦利》和政治流行 // 037
一個(gè)世紀(jì)過(guò)去 // 042
簡(jiǎn)史筆記 // 043
第二章 殖民時(shí)代晚期
對(duì)于帝國(guó)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有引領(lǐng)者 // 046
對(duì)于電影的殖民抱負(fù) // 050
金融家和先驅(qū)者 // 056
拉合爾電影：阿娜卡莉效應(yīng) // 059
變革范例：孟買之音 // 065
標(biāo)志性風(fēng)格 // 068
第二次世界大戰(zhàn)和現(xiàn)實(shí)主義的到來(lái) // 076
現(xiàn)實(shí)主義下的情節(jié)劇 // 080
簡(jiǎn)史筆記 // 087
第三章 分治和“全印度電影”
困難重重的新生 // 090
第二次世界大戰(zhàn)后的孟買 // 095
明星之路降臨 // 100
電影音樂(lè) // 106
金融家模式 // 109
“全印度電影” // 112
獨(dú)立導(dǎo)演 // 120
簡(jiǎn)史筆記 // 131
第四章 新電影
電影的分離 // 134
地區(qū)邦、地區(qū)國(guó)家 // 139
地區(qū)新電影 // 142
“好標(biāo)準(zhǔn)”電影 // 152
1975 年：墻 // 162
締造和平 // 167
簡(jiǎn)史筆記 // 173
第五章 寶萊塢
阿米塔布在皮卡迪利廣場(chǎng)，
拉吉尼坎塔在東京 // 176
寶萊塢的關(guān)鍵詞：“混音” // 181
逮 捕 // 187
災(zāi) 難 // 193
“數(shù)字黎明” // 200
還有改變 // 204
幽靈般的存在和在塞爾福里奇
百貨公司的寶萊塢 // 207
寶萊塢后記 // 216
簡(jiǎn)史筆記 // 218
插圖 // 220
參考文獻(xiàn) // 225
延伸閱讀 // 234
展開(kāi)全部
印度電影簡(jiǎn)史 相關(guān)資料
印度電影之所以能夠成功，*重要的就是“local”。假使一直跟著好萊塢，人們就沒(méi)有另一種想象的可能，這種另外的想象是非常重要的。亞洲這個(gè)新區(qū)塊的電影要起來(lái)，先要從相互了解開(kāi)始，相互了解之后，就不只有好萊塢一種了。 ——侯孝賢（著名導(dǎo)演） 盡管這本書(shū)里談到的電影，大多未曾得見(jiàn)；但我仍然學(xué)到了很多東西，比如說(shuō)寶萊塢通俗電影的文化構(gòu)建作用……雖然大部分中國(guó)人都漠視了印度這個(gè)近鄰的存在，這本書(shū)卻再度證明我們始終有取經(jīng)的必要。 ——梁文道（著名作家） 這一本小書(shū)很及時(shí)，它更是打開(kāi)了一個(gè)窗口，讓我們覺(jué)得我們看到并知道了一些東西，但卻更多地帶出了我們想更深入了解的東西。 ——杜慶春（著名電影學(xué)者，北京電影學(xué)院副教授） 如果你真的喜歡電影，也知道一點(diǎn)印度的歷史，因此想多了解一點(diǎn)印度電影，而不只是去有關(guān)電影的知識(shí)領(lǐng)域里打一次卡，你一定會(huì)覺(jué)得不虛此讀，就好像被它領(lǐng)到了一個(gè)關(guān)鍵的路口，前方正有好多條伸展出去的新路，供你從容挑選、依次勘踏，去近身領(lǐng)略繁復(fù)而開(kāi)闊的勝景。 ——王曉明（上海大學(xué)教授） 我得說(shuō)，如果是10年前，我會(huì)對(duì)這本書(shū)更加如饑似渴。但現(xiàn)在我已遠(yuǎn)離學(xué)術(shù)，已經(jīng)沒(méi)有那么狂熱了，當(dāng)然這本書(shū)我仍然讀得趣味盎然，因?yàn)樗那苍~造句，他的寫(xiě)法，是很學(xué)者式的，我仍然很喜歡這種認(rèn)真的有思辨性的寫(xiě)作，讀起來(lái)也就會(huì)有一種較量性的快感。所以從這方面來(lái)說(shuō)，這本書(shū)可能不僅僅只是一本面向所有普通想要了解印度電影史的影迷的書(shū)，它更是一本對(duì)印度電影史具有很強(qiáng)的自覺(jué)意識(shí)的評(píng)述集錦，雖然它是依循著電影史的發(fā)展順序撰寫(xiě)而成的，但它還是屬于一本更偏向于印度電影的政經(jīng)史或社會(huì)史的著作，是關(guān)于電影發(fā)展的產(chǎn)業(yè)演變的，而不是關(guān)于電影文本本身的——后者我通；\統(tǒng)地叫作XXXX藝術(shù)史，到了我現(xiàn)在這樣的垂垂老矣的年紀(jì)，我通常只是喜歡研究或僅僅只是看看（而已？）那些關(guān)于電影藝術(shù)本身的技術(shù)與藝術(shù)性演進(jìn)關(guān)系的東西，這與我自己那種不當(dāng)存在也不應(yīng)存在的觀點(diǎn)有關(guān)。但是如果沒(méi)有其他人去梳理出這樣一些其他的歷史現(xiàn)實(shí)，我們又怎么去鉤沉出僅僅是必要的藝術(shù)本身的特征與法則關(guān)系呢？所以，我贊賞這本書(shū)的作者以自己的興趣寫(xiě)出這樣一本書(shū)來(lái)，我也讀得非常有快感。我今天一口氣就把它讀完了。 阿希什·拉賈德雅克薩，如果沒(méi)記錯(cuò)的話，我應(yīng)該見(jiàn)過(guò)這位印度學(xué)者——前幾年（忘了是哪一年），北京有過(guò)一場(chǎng)印度電影展，他好像到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)。今天讀他的書(shū)，覺(jué)得這本學(xué)者性的書(shū)還是文風(fēng)優(yōu)雅、挺言之有物的，這確實(shí)是一位認(rèn)真做研究的學(xué)者……當(dāng)然，有這些感覺(jué)，也可能是翻譯好的緣故吧？！就這種長(zhǎng)句學(xué)者文而言，我覺(jué)得譯者的翻譯真的是不錯(cuò)了，或者說(shuō)我再怎么對(duì)這本書(shū)的內(nèi)容有什么感受與看法，全都是基于這個(gè)翻譯的表面而進(jìn)入和獲得的，所以無(wú)論是閱讀的快感還是透過(guò)這種語(yǔ)言組織而看的作者的思辨方式與結(jié)構(gòu)，全都是這種翻譯的語(yǔ)言和句法折射給我的感受。譯文若能讓我有見(jiàn)字如面、文如其人的感覺(jué)，譯者那就已經(jīng)算是很棒了。我相信，即使是那些對(duì)印度電影史不感興趣的人讀一讀這些論述文章，他也會(huì)獲得非常好的閱讀感受！ ——1（獨(dú)立電影作者，代表作《一間屋子》） 本書(shū)結(jié)合宏觀和微觀視野, 闡述了作為現(xiàn)代文明主要 “想象力”的印度電影如何在當(dāng)?shù)貧v史、社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的土壤上不斷演變和持續(xù)創(chuàng)新。作者以簡(jiǎn)潔不凡的筆鋒，勾勒了在記憶和失落中跌蕩的電影制作、管理、流通和蛻變。他透過(guò)充滿中國(guó)知性活力和藝術(shù)朝氣的敘述布局，為讀者深入淺出地道出曽經(jīng)是世上*生產(chǎn)地的電影國(guó)度, 面對(duì)過(guò)怎樣的政治挑戰(zhàn)、文化分裂和人文焦慮。這是一部上佳的文化研究跨界杰作。 ——陳清僑（嶺南大學(xué)教授，國(guó)際文化研究學(xué)會(huì)主席） 印度是一個(gè)多元復(fù)雜的社會(huì)，透過(guò)電影史是理解印度當(dāng)代史的捷徑，本書(shū)作者Ashish Rajadhyaksha是國(guó)際學(xué)界公認(rèn)的電影史權(quán)威，這本小書(shū)值得細(xì)讀。 ——陳光興（臺(tái)灣“清華大學(xué)”教授） 印度是電影大國(guó)，中國(guó)有成千上萬(wàn)的印度電影“粉絲”。這部《印度電影簡(jiǎn)史》，材料豐富，行文簡(jiǎn)潔明快，是一本了解印度電影的好書(shū)，是印度電影“粉絲”和印度藝術(shù)愛(ài)好者的必備寶典。 ——尚會(huì)鵬（北京大學(xué)教授） 我小的時(shí)候，大概四五歲的樣子，那個(gè)時(shí)候《流浪者》《大篷車》等印度電影在中國(guó)很風(fēng)行，我也機(jī)緣巧合地從此與印度，特別是印度古典舞蹈結(jié)下了深刻的情緣。而印度電影自然就是展現(xiàn)印度的多樣性、特殊性和深厚性的一個(gè)極佳窗口，Ashish這本書(shū)不僅介紹了風(fēng)靡全球的寶萊塢和在中國(guó)盛極一時(shí)的拉吉·卡普爾（《流浪者》的主演），更難得的是介紹了在幾十年前就享譽(yù)國(guó)際影壇的獨(dú)立電影，以及獨(dú)一無(wú)二的地區(qū)電影，并相當(dāng)老練地講述了蘊(yùn)含在電影背后的音樂(lè)與歌舞淵源，甚至政治經(jīng)濟(jì)情況。 ——金珊珊（中國(guó)婆羅多舞*人） 阿希什的這本書(shū)給我們展現(xiàn)了一幅對(duì)于我們來(lái)說(shuō)既熟悉但又更陌生的印度電影畫(huà)卷，一個(gè)更全面的寶萊塢和一部甚至讓我們有些瞠目結(jié)舌的印度電影歷史。印度電影既具有世界電影史的特點(diǎn)，更具有其**獨(dú)一無(wú)二的地方——讓無(wú)數(shù)印度人激動(dòng)人心的音樂(lè)和舞蹈（不管是古典的還是流行的）以及地區(qū)電影，這一切都在阿希什那足夠通俗卻不失深刻的筆觸中不斷顯現(xiàn)——不僅僅是生動(dòng)地描述，更是理智地探尋。 ——安平（中央音樂(lè)學(xué)院教授） 我真的非常喜歡這部作品，我會(huì)很樂(lè)意將這本書(shū)推薦給我身邊的朋友們，讓他們看到真正的印度電影。 ——侯瓔玨（演員、泰戈?duì)杽?dǎo)演、北京衛(wèi)視《檔案》節(jié)目首位女主講人） 阿希什的這本書(shū)對(duì)于那些想徜徉在印度電影海洋的人來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是如獲至寶，它既引人入勝，又富有教益。他繪制了印度前分治時(shí)代到當(dāng)代的印度電影藍(lán)圖，又描繪了各種地區(qū)電影——這正是印度電影業(yè)與世界其他電影業(yè)的不同之處，其中包含了它們?cè)诓煌Z(yǔ)種電影中的具體行業(yè)情況。但是，阿希什特別強(qiáng)調(diào)了一個(gè)具有諷刺意味的事實(shí)：盡管印度的電影產(chǎn)量比其他任何國(guó)家都大，但在2011年，它在全球票房收入方面只排在第六位。實(shí)際情況是，印度電影如果能植根于印度環(huán)境并且能在全世界引起共鳴，那么在電影藝術(shù)和商業(yè)成就上，它都能產(chǎn)生重大的影響。比如《摔跤吧！爸爸》在中國(guó)取得的成功就是一個(gè)恰如其分的例子。這本書(shū)還描繪了電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)化下的政治基礎(chǔ)，政治勢(shì)力一直試圖控制電影業(yè)，以利用它所擁有的影響力，就像一場(chǎng)拉鋸戰(zhàn)。盡管這本書(shū)的分析相當(dāng)學(xué)術(shù)，但其通俗的寫(xiě)法卻能使我們的閱讀變得異常有趣。對(duì)印度電影的復(fù)雜和多樣感興趣的讀者來(lái)說(shuō)，這本書(shū)魅力四射。 ——希拉·庫(kù)馬爾（印度著名作家） 這本書(shū)對(duì)印度電影的觀察既是包羅萬(wàn)象的，又顯得妙趣橫生。作者自己并不認(rèn)為它是一部印度電影史。他探索了不同時(shí)代的電影。在這個(gè)過(guò)程中，作者繪制了印度電影從前分治時(shí)代到當(dāng)代的曲折歷程，其中選擇的電影代表了它們所處的時(shí)代，這清楚地說(shuō)明了政治和商業(yè)是如何對(duì)那些不同類型電影的出現(xiàn)負(fù)責(zé)的。不過(guò)本書(shū)有一個(gè)明顯的遺漏：一部被公認(rèn)為是“分治電影”*好例子的電影，M. S. 薩蒂休（M. S. Sathyu）的《加拉姆·哈瓦》（Garam Hawa）沒(méi)有在書(shū)中提及。不過(guò)，對(duì)于一本涵蓋相當(dāng)廣泛的電影的書(shū)來(lái)說(shuō)，這未免過(guò)于吹毛求疵。作者還加入了地區(qū)電影，即用非印地語(yǔ)制作的電影，這使得這本書(shū)更具現(xiàn)實(shí)意義。印度電影是復(fù)雜的，因?yàn)樗谝粋(gè)國(guó)家的不同語(yǔ)言基礎(chǔ)上涵蓋了許多電影產(chǎn)業(yè)。在世界上其他地方，人們很難找到任何其他產(chǎn)業(yè)具有這種多樣性。因此，阿希什的魅力之處在于他能夠吸引印度電影界的讀者，卻不會(huì)讓他感到困惑。作為對(duì)印度電影的介紹，這本書(shū)的確能稱得上是一本好書(shū)。 ——蘇嘉達(dá)·卡倫（印度著名媒體人） 《印度電影簡(jiǎn)史》使讀者恰如其分地見(jiàn)識(shí)到了印度電影的豐富多彩。盡管它不是一部全面的印度電影史，但它對(duì)不同時(shí)期的不同電影給予了關(guān)注，同時(shí)也包含了地區(qū)電影。正如阿希什提到的那樣，《印度憲法》下涉及的印度語(yǔ)言達(dá)到32種。令人驚訝的是，許多語(yǔ)種都擁有各自繁榮的電影產(chǎn)業(yè)。所以歸根結(jié)底，印度電影的成長(zhǎng)不僅僅是占主導(dǎo)地位的印地語(yǔ)電影業(yè)的成長(zhǎng)，也是這些不同產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)。作者把所有這些影片放在歷史的框架中，使讀者能一氣呵成地在整體上對(duì)這個(gè)行業(yè)形成一種概要性的理解。這本書(shū)還熟練地處理了蘊(yùn)含在印度電影之下的商業(yè)和政治。它所涉及的內(nèi)容和主題絕不會(huì)讓讀者淺嘗輒止，而是會(huì)激發(fā)他們的求知欲。 ——迦梨耶尼·庫(kù)馬爾（印度著名劇作家和心理學(xué)家） 雖然整本書(shū)確實(shí)按照線性的時(shí)間脈絡(luò)來(lái)向讀者講述印度電影從誕生至今的來(lái)龍去脈，但它決非“簡(jiǎn)單的歷史”事件羅列——如同我們?cè)诖蠖鄶?shù)“簡(jiǎn)史”類書(shū)籍所觀察到的那樣。它需要讀者對(duì)印度20世紀(jì)的歷史狀況有一定了解，然后才能接受書(shū)中富有洞見(jiàn)的簡(jiǎn)介。這是一部個(gè)人式著作，寫(xiě)得才思敏捷。 ——把噗（影評(píng)人） 我總覺(jué)得印度電影與我們有一種比電影更真實(shí)的聯(lián)系，它的價(jià)值不在于“好看”，而在于促使我們思考電影以外的人生與社會(huì)問(wèn)題。 ——李公明（廣州美術(shù)學(xué)院教授）
印度電影簡(jiǎn)史 作者簡(jiǎn)介
阿希什·拉賈德雅克薩（Ashish Rajadhyaksha）是印度電影與文化研究理論家，印度班加羅爾的 “文化和社會(huì)研究中心”研究員。著有《你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)》《膠片時(shí)代的印度電影：從寶來(lái)塢到緊急狀態(tài)》 （Indian Cinema in the Time of Celluloid：From Bollywood to the Emergency，2009）和《印度電影百科全書(shū)》（Encyclopaedia of Indian Cinema，2011）（與保羅 · 威爾曼合著）。
商品評(píng)論(1條)
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